খ্রিস্টপূর্ব 12 শতকে, খ্রিস্টপূর্ব 6 শতকের মধ্যে ডোরিয়ান উপজাতিদের উত্তর থেকে আসার আগে এটি বেশ কয়েক শতাব্দী সময় নেয়। একটি অত্যন্ত উন্নত শিল্প তৈরি. এটি গ্রীক শিল্পের ইতিহাসে তিনটি সময়কাল দ্বারা অনুসরণ করা হয়েছিল:

1) প্রাচীন, বা প্রাচীন যুগ, - প্রায় 600 থেকে 480 খ্রিস্টপূর্বাব্দ পর্যন্ত, যখন গ্রীকরা পারস্য আক্রমণ প্রতিহত করেছিল এবং তাদের ভূমিকে বিজয়ের হুমকি থেকে মুক্ত করে, তারা আবার স্বাধীনভাবে এবং শান্তভাবে তৈরি করার সুযোগ পেয়েছিল;

2) 480 থেকে 323 খ্রিস্টপূর্বাব্দ পর্যন্ত ক্লাসিক, বা হেইডে। - আলেকজান্ডার দ্য গ্রেটের মৃত্যুর বছর, যিনি বিশাল অঞ্চল জয় করেছিলেন, তাদের সংস্কৃতিতে খুব ভিন্ন; সংস্কৃতির এই বৈচিত্র্য ছিল ধ্রুপদী গ্রীক শিল্পের পতনের অন্যতম কারণ;

3) হেলেনিজম, বা দেরী পিরিয়ড; এটি 30 খ্রিস্টপূর্বাব্দে শেষ হয়েছিল যখন রোমানরা গ্রীক-প্রভাবিত মিশর জয় করেছিল।

গ্রীক সংস্কৃতি তার জন্মভূমির বাইরেও ছড়িয়ে পড়েছে - এশিয়া মাইনর এবং ইতালিতে, সিসিলি এবং ভূমধ্যসাগরের অন্যান্য দ্বীপগুলিতে, উত্তর আফ্রিকা এবং অন্যান্য জায়গায় যেখানে গ্রীকরা তাদের বসতি স্থাপন করেছিল। গ্রীক শহরগুলি এমনকি কৃষ্ণ সাগরের উত্তর উপকূলে ছিল।

মন্দিরগুলি ছিল গ্রীক নির্মাণ শিল্পের সর্বশ্রেষ্ঠ কৃতিত্ব। মন্দিরগুলির প্রাচীনতম ধ্বংসাবশেষগুলি প্রাচীন যুগের, যখন কাঠের পরিবর্তে, হলুদ চুনাপাথর একটি নির্মাণ সামগ্রী হিসাবে ব্যবহৃত হত এবং সাদা মার্বেল. এটা বিশ্বাস করা হয় যে গ্রীকদের প্রাচীন বাসস্থান মন্দিরের জন্য একটি নমুনা হিসাবে কাজ করেছিল - প্রবেশদ্বারের সামনে দুটি কলাম সহ একটি আয়তক্ষেত্রাকার কাঠামো। এই সাধারণ বিল্ডিং থেকে, বিভিন্ন ধরণের মন্দির, তাদের বিন্যাসে আরও জটিল, সময়ের সাথে সাথে বেড়েছে। সাধারণত মন্দিরটি একটি ধাপের ভিত্তির উপর দাঁড়িয়ে থাকে। এটি জানালাবিহীন একটি কক্ষ নিয়ে গঠিত, যেখানে একটি দেবতার মূর্তি ছিল, ভবনটি এক বা দুই সারি কলামে ঘেরা ছিল। তারা মেঝে beams এবং gable ছাদ সমর্থন. আধা-অন্ধকার অভ্যন্তরে, শুধুমাত্র পুরোহিতরা ঈশ্বরের মূর্তি পরিদর্শন করতে পারত, যখন লোকেরা কেবল বাইরে থেকে মন্দিরটি দেখতে পেত। স্পষ্টতই, তাই, প্রাচীন গ্রীকরা মন্দিরের বাহ্যিক চেহারার সৌন্দর্য এবং সাদৃশ্যের দিকে প্রধান মনোযোগ দিয়েছিল।

মন্দির নির্মাণ কিছু নিয়ম সাপেক্ষে ছিল। মাত্রা, অংশের অনুপাত এবং কলামের সংখ্যা সুনির্দিষ্টভাবে প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল।

গ্রীক স্থাপত্যে তিনটি শৈলীর প্রাধান্য ছিল: ডরিক, আয়নিক, করিন্থিয়ান। তাদের মধ্যে প্রাচীনতম ছিল ডরিক শৈলী, যা ইতিমধ্যেই প্রাচীন যুগে বিকশিত হয়েছিল। তিনি ছিলেন সাহসী, সরল ও শক্তিশালী। এটি তৈরি করা ডোরিক উপজাতিদের থেকে এটির নাম এসেছে। আজ, মন্দিরগুলির টিকে থাকা অংশগুলি সাদা রঙ: যে পেইন্টগুলিকে ঢেকে রেখেছিল সেগুলি সময়ের সাথে সাথে ভেঙে পড়েছিল৷ একবার তাদের ফ্রিজ এবং কার্নিসগুলি লাল এবং নীল রঙে আঁকা হয়েছিল।

আয়নিক শৈলীর উৎপত্তি এশিয়া মাইনরের আয়োনিয়ান অঞ্চলে। এখান থেকে তিনি যথাযথভাবে গ্রীক অঞ্চলে প্রবেশ করেন। ডরিকের তুলনায়, আয়নিক কলামগুলি আরও অলঙ্কৃত এবং সরু। প্রতিটি কলামের নিজস্ব ভিত্তি রয়েছে - বেস। রাজধানীর মাঝখানের অংশটি একটি বালিশের সাথে সাদৃশ্যপূর্ণ, যার কোণগুলি একটি সর্পিল বাঁকানো, তথাকথিত। ভলিউট

হেলেনিস্টিক যুগে, যখন স্থাপত্য বৃহত্তর জাঁকজমকের জন্য প্রচেষ্টা শুরু করে, তখন করিন্থিয়ান রাজধানীগুলি প্রায়শই ব্যবহৃত হতে শুরু করে। তারা পুষ্পশোভিত মোটিফ দিয়ে সজ্জিত, যার মধ্যে অ্যাকান্থাস পাতার চিত্র প্রাধান্য পায়।

এটি তাই ঘটেছিল যে সময়টি প্রধানত গ্রিসের বাইরের প্রাচীনতম ডোরিক মন্দিরগুলিকে রক্ষা করেছিল। সিসিলি দ্বীপে এবং দক্ষিণ ইতালিতে এরকম বেশ কিছু মন্দির সংরক্ষিত আছে। এর মধ্যে সবচেয়ে বিখ্যাত হল নেপলসের কাছে পেস্টামে সমুদ্রের দেবতা পোসেইডনের মন্দির, যা দেখতে কিছুটা বিস্ময়কর এবং স্কোয়াট। গ্রীসের প্রথম দিকের ডোরিক মন্দিরগুলির মধ্যে, সবচেয়ে আকর্ষণীয় হল গ্রীকদের পবিত্র শহর অলিম্পিয়াতে সর্বোচ্চ দেবতা জিউসের এখন ধ্বংসপ্রাপ্ত মন্দির, যেখান থেকে অলিম্পিক গেমস শুরু হয়।

খ্রিস্টপূর্ব 5 ম শতাব্দীতে গ্রীক স্থাপত্যের সূচনা হয়েছিল। এই ধ্রুপদী যুগ বিখ্যাত রাষ্ট্রনায়ক পেরিক্লিসের নামের সাথে অঙ্গাঙ্গীভাবে জড়িত। তার শাসনামলে গ্রিসের বৃহত্তম সাংস্কৃতিক ও শৈল্পিক কেন্দ্র এথেন্সে বিশাল নির্মাণ কাজ শুরু হয়। মূল নির্মাণ অ্যাক্রোপলিসের প্রাচীন দুর্গের পাহাড়ে সম্পাদিত হয়েছিল।

এ - পার্থেননের একটি খণ্ড, খ - জামাকাপড়, গ - ইরেকথিয়নের রাজধানীর একটি খণ্ড, ডি - একটি সোনার চিরুনি, ই - একটি ফুলদানি, এফ - একটি আর্মচেয়ার, জি - একটি টেবিল।

এমনকি ধ্বংসাবশেষ থেকেও ধারণা করা যায় তার সময়ে অ্যাক্রোপলিস কতটা সুন্দর ছিল। একটি প্রশস্ত মার্বেল সিঁড়ি পাহাড়ের উপরে নিয়ে গেছে। এটির ডানদিকে, একটি মঞ্চে, একটি মূল্যবান বাক্সের মতো, বিজয়ের দেবী নাইকির একটি ছোট সুন্দর মন্দির রয়েছে। কলাম সহ গেট দিয়ে, দর্শনার্থী স্কোয়ারে পৌঁছেছিলেন, যার কেন্দ্রে শহরের পৃষ্ঠপোষকতার মূর্তি ছিল, জ্ঞানের দেবী, এথেনা; আরও এগিয়ে ছিল এরেকথিয়ন, একটি অদ্ভুত এবং জটিল মন্দির। এর বিশিষ্ট বৈশিষ্ট্য হল পাশ থেকে প্রসারিত একটি পোর্টিকো, যেখানে সিলিংগুলি কলাম দ্বারা নয়, একটি মহিলা চিত্রের আকারে মার্বেল ভাস্কর্য দ্বারা সমর্থিত ছিল, তথাকথিত। caryatids

অ্যাক্রোপলিসের প্রধান ভবনটি অ্যাথেনাকে উৎসর্গ করা পার্থেনন মন্দির। এই মন্দির, ডোরিক শৈলীতে সবচেয়ে নিখুঁত বিল্ডিং, প্রায় আড়াই হাজার বছর আগে সম্পন্ন হয়েছিল, তবে আমরা এর নির্মাতাদের নাম জানি: তাদের নাম ছিল ইকতিন এবং কল্লিকরাত।

Propylaea - ডরিক কলাম এবং একটি প্রশস্ত সিঁড়ি সহ একটি স্মারক গেট। এগুলি 437-432 খ্রিস্টপূর্বাব্দে স্থপতি মেনিসিক্লেস দ্বারা নির্মিত হয়েছিল। কিন্তু এই মার্বেল গেটগুলোতে প্রবেশ করার আগে সবাই অনিচ্ছাকৃতভাবে ডান দিকে ঘুরে গেল। সেখানে, দুর্গের একটি উচ্চ পাদদেশে যা একসময় অ্যাক্রোপলিসের প্রবেশদ্বারকে পাহারা দিত, আয়নিক কলাম দিয়ে সজ্জিত বিজয়ের দেবী নাইকি অ্যাপটেরোসের মন্দিরে উঠে। এটি স্থপতি ক্যালিক্রেটসের (খ্রিস্টপূর্ব ৫ম শতাব্দীর দ্বিতীয়ার্ধ) কাজ। মন্দিরটি - হালকা, বায়বীয়, অসাধারণ সুন্দর - আকাশের নীল পটভূমিতে তার শুভ্রতার জন্য দাঁড়িয়েছে।

বিজয়ের দেবী, নাইকি, বড় ডানা সহ একটি সুন্দরী মহিলা হিসাবে চিত্রিত হয়েছিল: বিজয় চঞ্চল এবং এক প্রতিপক্ষ থেকে অন্য প্রতিপক্ষে উড়ে যায়। এথেনিয়ানরা তাকে ডানাহীন হিসাবে চিত্রিত করেছিল যাতে তিনি শহরটি ছেড়ে না যান, যেটি সম্প্রতি পারস্যদের উপর একটি দুর্দান্ত বিজয় অর্জন করেছিল। ডানা থেকে বঞ্চিত, দেবী আর উড়তে পারেননি এবং এথেন্সে চিরকাল থাকতে হয়েছিল।

নাইকির মন্দির একটি পাথরের ধারে দাঁড়িয়ে আছে। এটি প্রপাইলিয়ার দিকে সামান্য ঘুরিয়ে দেওয়া হয় এবং পাথরের চারপাশে যাওয়া মিছিলগুলির জন্য একটি বাতিঘরের ভূমিকা পালন করে।
অবিলম্বে Propylaea পিছনে, এথেনা যোদ্ধা গর্বিতভাবে টাওয়ার, যার বর্শা দূর থেকে ভ্রমণকারীকে অভ্যর্থনা জানিয়েছিল এবং নাবিকদের জন্য একটি আলোকবর্তিকা হিসাবে কাজ করেছিল। পাথরের পাদদেশের শিলালিপিতে লেখা ছিল: "পার্সিয়ানদের বিরুদ্ধে বিজয় থেকে উত্সর্গীকৃত এথেনীয়রা।" এর অর্থ হল মূর্তিটি তাদের বিজয়ের ফলে পারস্যদের কাছ থেকে নেওয়া ব্রোঞ্জ অস্ত্র থেকে নিক্ষেপ করা হয়েছিল।

মন্দিরে এথেনার একটি মূর্তি দাঁড়িয়ে ছিল, যা মহান ভাস্কর ফিডিয়াস দ্বারা ভাস্কর্য; দুটি মার্বেল ফ্রিজের মধ্যে একটি, একটি 160-মিটার ফিতা দিয়ে মন্দিরের কোমরে বাঁধা, এথেনিয়ানদের উত্সব মিছিলের প্রতিনিধিত্ব করে। ফিডিয়াস এই দুর্দান্ত ত্রাণ তৈরিতেও অংশ নিয়েছিল, যা প্রায় তিনশত মানব চিত্র এবং দুইশত ঘোড়াকে চিত্রিত করেছিল। পার্থেনন প্রায় 300 বছর ধরে ধ্বংসাবশেষে রয়েছে - যেহেতু 17 শতকে, ভেনিসিয়ানদের দ্বারা এথেন্স অবরোধের সময়, সেখানে শাসনকারী তুর্কিরা মন্দিরে একটি পাউডার গুদাম স্থাপন করেছিল। বিস্ফোরণ থেকে বেঁচে যাওয়া বেশিরভাগ ত্রাণ 19 শতকের শুরুতে ইংরেজ লর্ড এলগিনের দ্বারা লন্ডনে, ব্রিটিশ মিউজিয়ামে নিয়ে যাওয়া হয়েছিল।

আমাদের সহস্রাব্দের শুরুতে, যখন রোমান সাম্রাজ্যের বিভাজনের সময় গ্রিসকে বাইজেন্টিয়ামের কাছে হস্তান্তর করা হয়েছিল, তখন এরেকথিয়ন একটি খ্রিস্টান গির্জায় পরিণত হয়েছিল। পরবর্তীতে, ক্রুসেডাররা, যারা এথেন্সের দখল নিয়েছিল, মন্দিরটিকে একটি ডুকাল প্রাসাদ বানিয়েছিল এবং 1458 সালে তুর্কিদের এথেন্স বিজয়ের সময়, দুর্গের কমান্ড্যান্টের হারেম ইরেকথিয়নে স্থাপন করা হয়েছিল। 1821-1827 সালের মুক্তিযুদ্ধের সময়, গ্রীক এবং তুর্কিরা পর্যায়ক্রমে অ্যাক্রোপলিস অবরোধ করে, এরেকথিওন সহ এর ভবনগুলিতে বোমাবর্ষণ করে।

1830 সালে (গ্রীসের স্বাধীনতার ঘোষণার পরে), ইরেকথিওনের সাইটে, শুধুমাত্র ভিত্তি পাওয়া যায়, সেইসাথে মাটিতে পড়ে থাকা স্থাপত্য সজ্জাও পাওয়া যায়। এই মন্দিরের সমাহারের পুনরুদ্ধারের জন্য তহবিল (পাশাপাশি অ্যাক্রোপলিসের অন্যান্য অনেক কাঠামোর পুনরুদ্ধারের জন্য) হেনরিক শ্লিম্যান দ্বারা দেওয়া হয়েছিল। তার নিকটতম সহযোগী V.Derpfeld সাবধানে পরিমাপ এবং প্রাচীন টুকরা তুলনা, গত শতাব্দীর 70 এর দশকের শেষের দিকে তিনি ইতিমধ্যে Erechtheion পুনরুদ্ধার করার পরিকল্পনা করছেন। কিন্তু এই পুনর্নির্মাণটি তীব্র সমালোচনার শিকার হয়েছিল এবং মন্দিরটি ভেঙে দেওয়া হয়েছিল। 1906 সালে বিখ্যাত গ্রীক বিজ্ঞানী পি. কাভাডিয়াসের নির্দেশনায় ভবনটি নতুন করে পুনরুদ্ধার করা হয়েছিল এবং অবশেষে 1922 সালে পুনরুদ্ধার করা হয়েছিল /

খ্রিস্টপূর্ব চতুর্থ শতাব্দীর দ্বিতীয়ার্ধে আলেকজান্ডার দ্য গ্রেটের বিজয়ের ফলস্বরূপ। গ্রীক সংস্কৃতি ও শিল্পের প্রভাব বিস্তীর্ণ অঞ্চলে ছড়িয়ে পড়ে। নতুন শহর গড়ে উঠেছে; গ্রীসের বাইরে অবশ্য সবচেয়ে বড় কেন্দ্রগুলো গঠিত হয়েছিল। যেমন, উদাহরণস্বরূপ, মিশরের আলেকজান্দ্রিয়া এবং এশিয়া মাইনরের পারগামন, যেখানে বিল্ডিং কার্যকলাপ সর্বাধিক সুযোগ পেয়েছে। এই এলাকায়, আয়নিক শৈলী পছন্দ ছিল; এটির একটি আকর্ষণীয় উদাহরণ ছিল এশিয়া মাইনর রাজা মৌসোলাসের একটি বিশাল সমাধি পাথর, যা বিশ্বের সাতটি আশ্চর্যের মধ্যে স্থান পেয়েছে।

এটি একটি উচ্চ আয়তক্ষেত্রাকার ভিত্তির উপর একটি সমাধি কক্ষ ছিল, যার চারপাশে একটি কোলনেড ছিল; একটি পাথরের ধাপ পিরামিড এটির উপরে অবস্থিত, একটি কোয়াড্রিগার একটি ভাস্কর্য চিত্র সহ শীর্ষে ছিল, যা মৌসোলাস নিজেই নিয়ন্ত্রিত ছিল। এই কাঠামোর পরে, পরে তারা সমাধি এবং অন্যান্য বড় গৌরবপূর্ণ অন্ত্যেষ্টিক্রিয়ার কাঠামো বলা শুরু করে।

, নির্মাতা অজানা, 421-407 বিসি এথেন্স
, স্থপতি Iktin, Kallikrates, 447-432 BC এথেন্স

হেলেনিস্টিক যুগে, মন্দিরগুলিতে কম মনোযোগ দেওয়া হয়েছিল, এবং প্রমোনাডের জন্য উপনিবেশ দ্বারা বেষ্টিত স্কোয়ার, উন্মুক্ত-এয়ার অ্যাম্ফিথিয়েটার, লাইব্রেরি, বিভিন্ন পাবলিক ভবন, প্রাসাদ এবং ক্রীড়া সুবিধাগুলি তৈরি করা হয়েছিল। আবাসিক ভবনগুলি উন্নত করা হয়েছিল: তারা বড় বাগান সহ দুটি - এবং তিনতলা হয়ে উঠেছে। বিলাসিতা লক্ষ্য হয়ে ওঠে, এবং স্থাপত্যে বিভিন্ন শৈলী মিশ্রিত হয়।

গ্রীক ভাস্কররা বিশ্বকে এমন কাজ দিয়েছেন যা বহু প্রজন্মের প্রশংসা জাগিয়েছে। আমাদের কাছে পরিচিত প্রাচীনতম ভাস্কর্যগুলি প্রাচীন যুগে উদ্ভূত হয়েছিল। এগুলি কিছুটা আদিম: তাদের গতিহীন ভঙ্গি, হাত শক্তভাবে শরীরের সাথে চাপানো এবং সামনের দিকে দৃষ্টি মূর্তিটি খোদাই করা সরু লম্বা পাথরের খণ্ড দ্বারা নির্দেশিত। তার একটি পা সাধারণত সামনে ঠেলে দেওয়া হয় - ভারসাম্য বজায় রাখতে। প্রত্নতাত্ত্বিকরা এমন অনেক মূর্তি খুঁজে পেয়েছেন যা ঢিলেঢালা ভাঁজ করা পোশাক পরিহিত নগ্ন যুবক ও মেয়েদের চিত্রিত করেছে। তাদের মুখ প্রায়শই একটি রহস্যময় "প্রাচীন" হাসি দ্বারা উদ্ভাসিত হয়।

ধ্রুপদী যুগে, ভাস্করদের প্রধান ব্যবসা ছিল দেবতা ও বীরদের মূর্তি তৈরি করা এবং উপাসনা দিয়ে মন্দির সাজানো; এর সাথে ধর্মনিরপেক্ষ ছবি যুক্ত করা হয়েছে, উদাহরণস্বরূপ, মূর্তি রাষ্ট্রনায়কঅথবা বিজয়ীদের অলিম্পিক গেমসউহু.

গ্রীকদের বিশ্বাসে, দেবতারা তাদের চেহারা এবং জীবনযাত্রা উভয় ক্ষেত্রেই সাধারণ মানুষের মতো। তারা মানুষ হিসাবে চিত্রিত করা হয়েছিল, কিন্তু শক্তিশালী, শারীরিকভাবে উন্নত এবং একটি সুন্দর মুখের সাথে। একটি সুরেলাভাবে বিকশিত শরীরের সৌন্দর্য দেখানোর জন্য প্রায়শই মানুষকে নগ্ন চিত্রিত করা হয়েছিল।

খ্রিস্টপূর্ব ৫ম শতাব্দীতে। মহান ভাস্কর মাইরন, ফিডিয়াস এবং পলিকলেট, প্রত্যেকে তাদের নিজস্ব উপায়ে ভাস্কর্যের শিল্পকে আপডেট করেছেন এবং বাস্তবতার কাছাকাছি নিয়ে এসেছেন। Polykleitos এর তরুণ নগ্ন ক্রীড়াবিদ, উদাহরণস্বরূপ, তার "Dorifor", শুধুমাত্র একটি পায়ের উপর নির্ভর করে, অন্যটি অবাধে বাকি আছে। এইভাবে, চিত্রটি উন্মোচন করা এবং আন্দোলনের অনুভূতি তৈরি করা সম্ভব হয়েছিল। কিন্তু দাঁড়িয়ে থাকা মার্বেল মূর্তিগুলিকে আরও অভিব্যক্তিপূর্ণ অঙ্গভঙ্গি বা জটিল ভঙ্গি দেওয়া যায় না: মূর্তিটি ভারসাম্য হারাতে পারে এবং ভঙ্গুর মার্বেল ভেঙে যেতে পারে। পরিসংখ্যান ব্রোঞ্জে নিক্ষেপ করা হলে এই বিপদগুলি এড়ানো যেত। জটিল ব্রোঞ্জ ঢালাইয়ের প্রথম মাস্টার ছিলেন মাইরন, বিখ্যাত "ডিসকোবোলাস" এর স্রষ্টা।

	অ্যাগেসান্ডার (?), 120 খ্রিস্টপূর্বাব্দ ল্যুভর, প্যারিস	Agessander, Polydorus, Athenodorus, c.40 BC গ্রীস, অলিম্পিয়া
চতুর্থ শতাব্দী বিসি ই।, জাতীয় জাদুঘর, নেপলস	পলিক্লিটস, 440 খ্রিস্টপূর্বাব্দ জাতীয় যাদুঘর রোম	ঠিক আছে. 200 বিসি ই।, জাতীয় যাদুঘর নেপলস

অনেক শৈল্পিক কৃতিত্ব ফিডিয়াসের গৌরবময় নামের সাথে যুক্ত: তিনি ফ্রিজ এবং পেডিমেন্ট গ্রুপ দিয়ে পার্থেনন সাজানোর কাজের নেতৃত্ব দিয়েছিলেন। অ্যাক্রোপলিসে তার অ্যাথেনার ব্রোঞ্জের মূর্তি এবং পার্থেননে সোনা ও হাতির দাঁত দিয়ে আবৃত অ্যাথেনার 12-মিটার-উচ্চ মূর্তিটি দুর্দান্ত, যা পরে কোনও চিহ্ন ছাড়াই অদৃশ্য হয়ে যায়। অলিম্পিয়ার মন্দিরের জন্য সিংহাসনে উপবিষ্ট জিউসের বিশাল মূর্তিটিরও একই রকম পরিণতি ঘটেছিল, যা একই উপকরণ থেকে তৈরি হয়েছিল - প্রাচীন বিশ্বের সাতটি আশ্চর্যের আরেকটি।

আমরা গ্রীকদের দ্বারা তৈরি করা ভাস্কর্যগুলিকে তাদের অত্যধিক দিনে যতটা প্রশংসা করি, আজকাল সেগুলি কিছুটা ঠান্ডা বলে মনে হতে পারে। সত্য, এমন কোন রঙ নেই যা তাদের এক সময়ে পুনরুজ্জীবিত করেছিল; কিন্তু তাদের উদাসীন এবং অনুরূপ মুখগুলি আমাদের কাছে আরও বেশি বিজাতীয়। প্রকৃতপক্ষে, সেই সময়ের গ্রীক ভাস্কররা মূর্তিগুলির মুখে কোনও অনুভূতি বা অভিজ্ঞতা প্রকাশ করার চেষ্টা করেননি। তাদের লক্ষ্য ছিল নিখুঁত শারীরিক সৌন্দর্য প্রদর্শন করা। অতএব, আমরা এমনকি সেই মূর্তিগুলির প্রশংসা করি - এবং তাদের মধ্যে অনেকগুলি রয়েছে - যেগুলি শতাব্দী ধরে খারাপভাবে ক্ষতিগ্রস্থ হয়েছে: কিছু এমনকি তাদের মাথাও হারিয়েছে।

যদি খ্রিস্টপূর্ব পঞ্চম শতাব্দীতে। উচ্চ এবং গুরুতর চিত্র তৈরি করা হয়েছিল, তারপরে খ্রিস্টপূর্ব চতুর্থ শতাব্দীতে। শিল্পীরা কোমলতা এবং ভদ্রতা প্রকাশ করতে ঝোঁক। প্র্যাক্সিটেলস তার নগ্ন দেব-দেবীর মূর্তিগুলিতে মসৃণ মার্বেল পৃষ্ঠে উষ্ণতা এবং জীবনের বিস্ময় দিয়েছিলেন। তিনি উপযুক্ত সমর্থনের সাহায্যে ভারসাম্য তৈরি করে, মূর্তিগুলির ভঙ্গিগুলিকে বৈচিত্র্যময় করা সম্ভব খুঁজে পেয়েছেন। তার হার্মিস, দেবতাদের একজন তরুণ বার্তাবাহক, একটি গাছের গুঁড়িতে হেলান দিয়েছিলেন।

এখন পর্যন্ত, ভাস্কর্যগুলি সামনে থেকে দেখার জন্য ডিজাইন করা হয়েছে। লিসিপ্পাস তার মূর্তিগুলি তৈরি করেছিলেন যাতে সেগুলি চারদিক থেকে দেখা যায় - এটি ছিল আরেকটি উদ্ভাবন।

ভাস্কর্যে হেলেনিজমের যুগে, আড়ম্বর এবং অতিরঞ্জনের লোভ তীব্র হয়। কিছু কাজে, অত্যধিক আবেগ দেখানো হয়, অন্যদের মধ্যে, প্রকৃতির অত্যধিক ঘনিষ্ঠতা লক্ষণীয়। এই সময়ে, তিনি প্রাক্তন সময়ের মূর্তিগুলি যত্ন সহকারে অনুলিপি করতে শুরু করেন; অনুলিপিগুলির জন্য ধন্যবাদ, আজ আমরা অনেক স্মৃতিস্তম্ভ জানি - হয় অপূরণীয়ভাবে হারিয়ে গেছে বা এখনও পাওয়া যায়নি। মার্বেল ভাস্কর্য যা শক্তিশালী অনুভূতি প্রকাশ করে খ্রিস্টপূর্ব ৪র্থ শতাব্দীতে তৈরি হয়েছিল। e স্কোপাস।

আমাদের কাছে তার সবচেয়ে বড় কাজটি হল হ্যালিকারনাসাসের সমাধির সাজসজ্জায় ভাস্কর্যের ত্রাণ দিয়ে তার অংশগ্রহণ। হেলেনিস্টিক যুগের সবচেয়ে বিখ্যাত কাজের মধ্যে রয়েছে পারগ্যামনের মহান বেদীর রিলিফ যা কিংবদন্তি যুদ্ধের চিত্রিত; মেলোস দ্বীপে গত শতাব্দীর শুরুতে দেবী আফ্রোডাইটের মূর্তি, সেইসাথে ভাস্কর্য গোষ্ঠী "লাওকুন" পাওয়া গেছে। এটি একটি ট্রোজান যাজক এবং তার ছেলেদের চিত্রিত করে যারা সাপ দ্বারা শ্বাসরোধ করা হয়েছিল; শারীরিক যন্ত্রণা এবং ভয় লেখক নির্মম বিশ্বাসযোগ্যতার সাথে প্রকাশ করেছেন।

প্রাচীন লেখকদের রচনায়, কেউ পড়তে পারেন যে তাদের সময়ে চিত্রকলাও বিকাশ লাভ করেছিল, তবে মন্দির এবং আবাসিক ভবনগুলির চিত্রগুলি থেকে প্রায় কিছুই সংরক্ষিত হয়নি। আমরা আরও জানি যে চিত্রকলায়ও, শিল্পীরা মহৎ সৌন্দর্যের জন্য চেষ্টা করেছিলেন।

গ্রীক চিত্রকলার একটি বিশেষ স্থান ফুলদানিতে আঁকা চিত্রগুলির অন্তর্গত। প্রাচীনতম ফুলদানিগুলিতে, মানুষ এবং প্রাণীদের সিলুয়েটগুলি একটি খালি লাল পৃষ্ঠে কালো বার্নিশ দিয়ে প্রয়োগ করা হয়েছিল। বিশদ বিবরণের রূপরেখাগুলি একটি সুই দিয়ে তাদের উপর স্ক্র্যাচ করা হয়েছিল - তারা একটি পাতলা লাল রেখার আকারে উপস্থিত হয়েছিল। কিন্তু এই কৌশলটি অসুবিধাজনক ছিল এবং পরে তারা পরিসংখ্যানগুলি লাল ছেড়ে দিতে শুরু করে এবং তাদের মধ্যে ফাঁকগুলি কালো দিয়ে আঁকা হয়েছিল। তাই বিশদগুলি আঁকতে আরও সুবিধাজনক ছিল - এগুলি কালো রেখা সহ একটি লাল পটভূমিতে তৈরি করা হয়েছিল।

বলকান উপদ্বীপ প্রাচীন গ্রীক সংস্কৃতির কেন্দ্রে পরিণত হয়েছিল। এখানে, আচিয়ান, ডোরিয়ান, আয়োনিয়ান এবং অন্যান্য উপজাতিদের (সাধারণত হেলেনিস বলা হয়) আক্রমণ এবং আন্দোলনের ফলে, অর্থনীতির একটি দাস-মালিকানাধীন ফর্ম তৈরি হয়েছিল, যা অর্থনীতির বিভিন্ন ক্ষেত্রকে শক্তিশালী করেছিল: হস্তশিল্প, বাণিজ্য, কৃষি।

হেলেনিক বিশ্বের অর্থনৈতিক বন্ধনের বিকাশ এর রাজনৈতিক একীকরণে অবদান রাখে; নতুন ভূমিতে বসতি স্থাপনকারী নাবিকদের উদ্যোগী প্রকৃতি গ্রীক সংস্কৃতির প্রসার, এর পুনর্নবীকরণ এবং উন্নতি, হেলেনিক স্থাপত্যের একই মূলধারায় বিভিন্ন স্থানীয় স্কুল তৈরির পক্ষে ছিল।

উপজাতীয় আভিজাত্যের বিরুদ্ধে গণতন্ত্রের (শহরের মুক্ত জনসংখ্যা) সংগ্রামের ফলস্বরূপ, রাজ্যগুলি গঠিত হয় - নীতি, যার পরিচালনায় সমস্ত নাগরিক অংশ নেয়।

সরকারের গণতান্ত্রিক রূপ শহরগুলির সামাজিক জীবনের বিকাশে, বিভিন্ন সরকারী প্রতিষ্ঠান গঠনে অবদান রাখে, যার জন্য তারা সমাবেশের হল এবং ভোজন, প্রবীণ পরিষদের ভবন ইত্যাদি তৈরি করেছিল। সেগুলিকে স্কোয়ারে স্থাপন করা হয়েছিল (আগোরা ), যেখানে শহরের সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ বিষয়গুলি নিয়ে আলোচনা করা হয়েছিল, বাণিজ্য লেনদেন করা হয়েছিল। শহরের ধর্মীয় ও রাজনৈতিক কেন্দ্র ছিল অ্যাক্রোপলিস, একটি উঁচু পাহাড়ে অবস্থিত এবং সুদৃঢ় সুরক্ষিত। এখানে তারা সবচেয়ে শ্রদ্ধেয় দেবতাদের মন্দির তৈরি করেছিল - শহরের পৃষ্ঠপোষক।

প্রাচীন গ্রীকদের সামাজিক মতাদর্শে ধর্ম একটি বড় স্থান দখল করেছিল। দেবতারা মানুষের কাছাকাছি ছিলেন, তারা অতিরঞ্জিত আকারে মানবিক গুণাবলী এবং ত্রুটিগুলি দ্বারা সমৃদ্ধ ছিল। দেবতাদের জীবন এবং তাদের দুঃসাহসিক কাজের বর্ণনাকারী পৌরাণিক কাহিনীগুলিতে, গ্রীকদের জীবনের দৈনন্দিন দৃশ্যগুলি অনুমান করা হয়। কিন্তু একই সময়ে, লোকেরা তাদের শক্তিতে বিশ্বাস করেছিল, তাদের জন্য বলিদান করেছিল এবং তাদের বাসস্থানের প্রতিমূর্তিতে মন্দির তৈরি করেছিল। গ্রীক স্থাপত্যের সবচেয়ে উল্লেখযোগ্য অর্জনগুলি কাল্ট আর্কিটেকচারে কেন্দ্রীভূত।

গ্রীসের শুষ্ক উপক্রান্তীয় জলবায়ু, পাহাড়ী ভূখণ্ড, উচ্চ ভূমিকম্প, উচ্চ মানের প্রাপ্যতা ভারা, চুনাপাথর, মার্বেল, যা সহজেই প্রক্রিয়াজাত করা যায় এবং মডেল করা যায় পাথরের কাঠামো, গ্রীক স্থাপত্যের "প্রযুক্তিগত" পূর্বশর্তগুলি নির্ধারণ করে।

স্কোয়ারের শহর-পরিকল্পনা সমাপ্তি হেলেনিস্টিক যুগে, পোর্টিকোস সূর্য এবং বৃষ্টি থেকে আশ্রয় প্রদান করে। ভবনগুলির এই উপাদানগুলির বিম-পরবর্তী নির্মাণ প্রাচীন গ্রীক স্থাপত্যের গঠনমূলক এবং শৈল্পিক বিকাশের প্রধান উদ্দেশ্য ছিল।

প্রাচীন গ্রীক স্থাপত্যের বিকাশের পর্যায়:

• XIII - XII শতাব্দী। বিসি e - হোমারের কবিতা দ্বারা স্পষ্টভাবে এবং রঙিনভাবে বর্ণিত হোমেরিক সময়কাল
• ৭ম-৬ষ্ঠ শতাব্দী বিসি e - প্রাচীন কাল (গোত্রীয় আভিজাত্যের বিরুদ্ধে দাস-মালিকানা গণতন্ত্রের সংগ্রাম, শহর গঠন - নীতি)
• ৫ম-৪র্থ শতাব্দী বিসি e - শাস্ত্রীয় সময়কাল (গ্রীক - পার্সিয়ান যুদ্ধ, সংস্কৃতির উচ্চ দিন, নীতির ইউনিয়নের প্রসার)
• ৪র্থ শতাব্দী বিসি। - l গ. বিজ্ঞাপন - হেলেনিস্টিক সময়কাল (আলেকজান্ডার দ্য গ্রেটের সাম্রাজ্যের সৃষ্টি, গ্রীক সংস্কৃতির বিস্তার এবং এশিয়া মাইনরের উপনিবেশগুলিতে এর ফুল ফোটানো)

1 - আন্তাহে মন্দির, 2 - প্রোস্টাইল, 3 - অ্যামফিপ্রোস্টাইল, 4 - পেরিপ্টার, 5 - ডিপ্টার, 6 - সিউডোডিপ্টার, 7 - থলোস।

হোমরিক সময়ের স্থাপত্য। এই সময়ের স্থাপত্য ক্রেটান-মাইসিনিয়ান ঐতিহ্য অব্যাহত রেখেছে। প্রাচীনতম আবাসিক ভবনগুলি, ইট দিয়ে নির্মিত - কাঁচা বা ধ্বংসস্তূপ পাথর মেগারন, প্রবেশদ্বারের বিপরীতে একটি গোলাকার দেয়াল ছিল। ফ্রেমিং প্রবর্তনের সাথে, ঢালাই করা ইট এবং কাটা পাথরের খন্ড মান মাপভবনগুলি পরিকল্পনায় আয়তক্ষেত্রাকার হয়ে ওঠে।

প্রাচীন যুগের স্থাপত্য। শহরগুলির বৃদ্ধি এবং নীতি গঠনের সাথে, স্বাধীন জনসংখ্যার সমর্থনের ভিত্তিতে একটি দাস-মালিকানাধীন অত্যাচার গঠিত হয়েছিল। পাবলিক প্রতিষ্ঠানের বিভিন্ন রূপ রয়েছে: সিম্পোজিয়াম, বুলেউটিরিয়া, থিয়েটার, স্টেডিয়াম।

শহরের মন্দির এবং পবিত্র স্থানগুলির পাশাপাশি প্যান-হেলেনিক অভয়ারণ্যগুলি তৈরি করা হচ্ছে। অভয়ারণ্যগুলির পরিকল্পনার রচনাটি ত্রাণের কঠিন পরিস্থিতি এবং ধর্মীয় অনুষ্ঠানের প্রকৃতিকে বিবেচনায় নিয়েছিল, যা প্রাথমিকভাবে গম্ভীর মিছিলের সাথে প্রফুল্ল ছুটির দিন ছিল। অতএব, মিছিলে অংশগ্রহণকারীদের দ্বারা তাদের চাক্ষুষ উপলব্ধি বিবেচনা করে মন্দিরগুলি স্থাপন করা হয়েছিল।

হেলেনিস্টিক অঞ্চলে পেরিস্টাইল ধরণের আবাসস্থল অবশেষে প্রতিষ্ঠিত হয়েছে। থেকে বাসস্থানের বিচ্ছিন্নতা বহিরাগত পরিবেশ. ধনী বাড়িগুলিতে সুইমিং পুল ছিল, যা চিত্রকর্ম, মোজাইক এবং ভাস্কর্য দিয়ে সজ্জিত ছিল। বিশ্রামের জন্য আরামদায়ক জায়গা এবং ঝর্ণা ল্যান্ডস্কেপ উঠানে সাজানো হয়েছিল।

গ্রীকরা সুসজ্জিত পোতাশ্রয় এবং বাতিঘর নির্মাণ করেছিল। ইতিহাস প্রায় উপর দৈত্য বাতিঘর বর্ণনা সংরক্ষিত আছে. রোডস এবং প্রায়. আলেকজান্দ্রিয়ায় ফারোস।

রোডস বাতিঘরটি ছিল একটি বিশাল তামার মূর্তি যা সূর্যের দেবতা এবং দ্বীপের পৃষ্ঠপোষক হেলিওসকে চিত্রিত করে, একটি আলোকিত মশাল দিয়ে, পোতাশ্রয়ের প্রবেশপথে অভিষেক করত। মূর্তিটি রোডিয়ানদের দ্বারা নির্মিত হয়েছিল c. 235 খ্রিস্টপূর্বাব্দ e তাদের সামরিক বিজয়ের সম্মানে। কিছুই তার থেকে বেঁচে নেই; এমনকি সে কত লম্বা ছিল তাও জানা যায় না। গ্রীক ঐতিহাসিক ফিলো এই চিত্রটিকে "সত্তর হাত" বলেছেন, অর্থাৎ প্রায় 40 মিটার।

রোডসের প্রজাতন্ত্রী ব্যবস্থা শিল্পের অসাধারণ বিকাশে অবদান রেখেছিল। রোডস ভাস্কর্য বিদ্যালয়ের বিচার করার জন্য, বিশ্ববিখ্যাত কাজ "লাওকোন" উল্লেখ করাই যথেষ্ট।

আলেকজান্দ্রিয়া হল হেলেনিস্টিক মিশরের রাজধানী, আলেকজান্ডার দ্য গ্রেট কর্তৃক প্রতিষ্ঠিত সাম্রাজ্যের অংশ। চতুর্থ শতাব্দীর শেষে। বিসি e বৃহত্তম বিজ্ঞান কেন্দ্র- মিউজিয়ন, যেখানে বিশিষ্ট গ্রীক বিজ্ঞানীরা কাজ করেছিলেন: গণিতবিদ ইউক্লিড (খ্রিস্টপূর্ব তৃতীয় শতাব্দী), জ্যোতির্বিদ ক্লডিয়াস টলেমি (দ্বিতীয় শতাব্দী), ডাক্তার, লেখক, দার্শনিক, শিল্পী। মিউজিয়নের অধীনে, আলেকজান্দ্রিয়ার বিখ্যাত গ্রন্থাগার তৈরি করা হয়েছিল। শহরটি পূর্বের দেশগুলির সাথে গ্রীকদের বাণিজ্য পথের উপর দাঁড়িয়েছিল: এতে বড় বন্দর সুবিধা, সুবিধাজনক উপসাগর ছিল।

এর উত্তর প্রান্তে ফেরোস, 3য় শতাব্দীর শেষের দিকে শহরের সামনে একটি সুরক্ষিত পোতাশ্রয় তৈরি করে। বিসি। একটি মণ্ডপ সহ একটি উচ্চ মাল্টি-টায়ার টাওয়ারের আকারে একটি বাতিঘর তৈরি করা হয়েছিল, যেখানে একটি উজ্জ্বল আগুন ক্রমাগত বজায় রাখা হয়েছিল। ঐতিহাসিকদের মতে, এর উচ্চতা ছিল 150 - 180 মিটার।

হেলেনবাদের যুগে, গ্রীক সংস্কৃতি সভ্য বিশ্বের সবচেয়ে প্রত্যন্ত কোণে প্রবেশ করেছিল। আলেকজান্ডার দ্য গ্রেটের ব্যাপক বিজয় দ্বারা সাংস্কৃতিক বিনিময় সহজতর হয়েছিল।

প্রাচীন গ্রীসের স্থাপত্য অনেকক্ষণবিশ্বের স্থাপত্যের বিকাশের দিকনির্দেশ নির্ধারণ করে। একটি বিরল দেশের স্থাপত্য গ্রীকদের দ্বারা বিকশিত অর্ডার সিস্টেমের সাধারণ টেকটোনিক নীতিগুলি, গ্রীক মন্দিরগুলির বিবরণ এবং সজ্জা ব্যবহার করেনি।

প্রাচীন গ্রীক স্থাপত্যের নীতিগুলির কার্যকারিতা প্রাথমিকভাবে এর মানবতাবাদ, সাধারণভাবে গভীর চিন্তাশীলতা এবং বিশদ বিবরণ, ফর্ম এবং রচনাগুলির সর্বাধিক স্বচ্ছতার কারণে।

গ্রীকরা স্থাপত্যের বিশুদ্ধ প্রযুক্তিগত গঠনমূলক সমস্যাগুলিকে শৈল্পিক সমস্যায় রূপান্তরের সমস্যাটি উজ্জ্বলভাবে সমাধান করেছিল। শৈল্পিক এবং গঠনমূলক বিষয়বস্তুর ঐক্য বিভিন্ন ক্রম ব্যবস্থায় পরিপূর্ণতার উচ্চতায় নিয়ে আসা হয়েছিল।

গ্রীক স্থাপত্যের কাজগুলি প্রাকৃতিক পরিবেশের সাথে আশ্চর্যজনকভাবে সুরেলা সমন্বয়। নির্মাণের তত্ত্ব এবং অনুশীলনে, একটি আবাসিক ভবনের পরিবেশ গঠনে, শহরগুলির জন্য প্রকৌশল পরিষেবার ব্যবস্থায় একটি দুর্দান্ত অবদান রাখা হয়েছে। পরবর্তী যুগের স্থাপত্য দ্বারা বিকশিত নির্মাণে প্রমিতকরণ এবং মডুলারিটির ভিত্তি তৈরি করা হয়েছে।

সাহিত্য

• Sokolov G.I. এথেন্সের অ্যাক্রোপলিস।এম., 1968 ব্রুনভ এন.আই. এথেনিয়ান অ্যাক্রোপলিসের স্মৃতিস্তম্ভ। পার্থেনন এবং এরেকথিয়ন।এম।, 1973 অ্যাক্রোপলিস।ওয়ারশ, 1983
• বিদেশী শিল্পের ইতিহাস।- এম।, "চারুকলা", 1984
• জর্জিওস ডন্টাস। অ্যাক্রোপলিস এবং এর যাদুঘর।- এথেন্স, ক্লিও, 1996
• বোডো হারেনবার্গ। মানবতার ক্রনিকল।- এম।, "বিগ এনসাইক্লোপিডিয়া", 1996
• বিশ্ব শিল্পের ইতিহাস।- বিএমএম এও, এম, 1998
• শিল্প প্রাচীন বিশ্বের. এনসাইক্লোপিডিয়া।- এম., "ওলমা-প্রেস", 2001
• পসানিয়াস . হেলাসের বর্ণনা, I-II, M., 1938-1940।
• প্লিনি অন আর্ট, ট্রান্স। B. V. Varneke, Odessa, 1900.
• প্লুটার্ক . তুলনামূলক জীবনী, ভলিউম I-III, M., 1961 -1964।
• Blavatsky V. D. গ্রীক ভাস্কর্য, M.-L., 1939।
• ব্রুনভ এন.আই. স্থাপত্যের ইতিহাসের প্রবন্ধ, দ্বিতীয় খণ্ড, গ্রীস, এম., 1935।
• Waldgauer O. F. প্রাচীন ভাস্কর্য, Ig., 1923.
• কোবিলিনা এম.এম. অ্যাটিক ভাস্কর্য, এম., 1953।
• কোলোবোভা কে এম। প্রাচীন শহরএথেন্স এবং এর স্মৃতিস্তম্ভ, এল., 1961।
• কোলপিনস্কি ইউ. ডি. প্রাচীন হেলাসের ভাস্কর্য (অ্যালবাম), এম., 1963।
• Sokolov G. I. প্রাচীন ভাস্কর্য, প্রথম অংশ, গ্রীস (অ্যালবাম), এম., 1961।
• ফার্মাকোভস্কি বি.ভি. গণতান্ত্রিক এথেন্সের শৈল্পিক আদর্শ, পৃষ্ঠা, 1918।

গ্রীকরা নির্মাণে ব্যবহৃত প্রধান উপাদান ছিল পাথর। প্রাচীন গ্রীক মন্দির স্থাপত্যের ভোরে নরম পাথর বা চুনাপাথর ব্যবহার করা হত।

এথেন্সের অ্যাক্রোপলিস এটি থেকে খ্রিস্টপূর্ব 6ষ্ঠ শতাব্দীতে নির্মিত হয়েছিল। e এবং অন্যান্য পাবলিক ভবন। পেরিক্লিস দ্বারা পুনর্নির্মিত অ্যাক্রোপলিসের পরবর্তী সংস্করণে মার্বেল ব্যবহার অন্তর্ভুক্ত ছিল।

কাঁচা ও বেকড ইট ছিল আবাসিক ভবন নির্মাণের প্রধান সম্পদ। বাইরে পাথরের স্ল্যাব দিয়ে বাড়িগুলো ঢাকা ছিল।

মেঝে নির্মাণে কাঠের বিম ব্যবহার করা হয়। প্রায়শই, নির্মাণের প্রাথমিক পর্যায়ে, ধর্মীয় ভবনগুলির কলামগুলিও কাঠের তৈরি করা হয়েছিল (অলিম্পিয়ার হেরা মন্দির)।

পরবর্তীকালে, তারা পাথর বেশী দ্বারা প্রতিস্থাপিত হয়. ব্যহ্যাবরণ, স্পাইক এবং ধাতু স্ট্যাপল দিয়ে রাজমিস্ত্রি শক্তিশালী করা।

প্রাচীন গ্রিসের ইমারতগুলো ছিল মানুষের দিকে মুখ করে। অনুপাতের মধ্যে সামঞ্জস্য পর্যবেক্ষণ করে, হেলেনিক প্রভুরা ভবনের সাজসজ্জা এবং নির্মাণের একটি শৈল্পিক ব্যবস্থা তৈরি করেন, যা লোড-ভারিং (সমর্থনকারী) এবং বহন (ওভারল্যাপিং) উপাদানগুলির (7ম শতাব্দী খ্রিস্টপূর্ব) সমন্বয় নিয়ে গঠিত। তারা একে র্যাক-এন্ড-বিম স্ট্রাকচার বা অর্ডার সিস্টেম বলে।

অর্ডার সিস্টেম

তিনটি অর্ডার প্রকার রয়েছে:

ডরিক;

আরও পড়ুন: পোল্যান্ডে স্থাপত্য এবং ঘর নির্মাণ

আয়নিক;

করিন্থিয়ান।

ডোরিক বাকিদের সামনে হাজির হয়েছিলেন, সর্বশেষ হাজির ছিলেন করিন্থিয়ান অর্ডার (বাসাইতে অ্যাপোলোর মন্দির)। তিনটি অর্ডারই একটি কম্পোজিশনাল সিস্টেম অনুযায়ী নির্মিত হয়েছিল। তিনি ভবনটিকে তিনটি ভাগে ভাগ করেছেন:

স্টেরিওব্যাট (বেস);

কলাম খাদ (র্যাক-মাউন্ট নির্মাণ);

Entablature (বিম নির্মাণ)।

কলামটিও তিনটি স্তরে বিভক্ত ছিল (নিচ থেকে উপরে):

ট্রাঙ্ক (ফাস্ট);

মূলধন।

ভিত্তিটি স্টেরিওব্যাট এবং কলাম শ্যাফ্টের মধ্যে একটি মধ্যবর্তী লিঙ্ক ছিল। রাজধানী এনটাব্লাচারকে সমর্থন করেছিল, যা অ্যাবাকাসের উপর ছিল।

ডরিক হল সবচেয়ে সহজ অর্ডার। তিনি একটি বেস এবং আলংকারিক বিবরণ ছাড়াই করেছেন। আয়নিক একটি ঊর্ধ্বমুখী সংকুচিত এবং একটি মুদ্রা মূলধন দিয়ে শেষ হয়েছে। করিন্থিয়ান অর্ডারটি কলামের খাদের (বাঁশি) মধ্যে উল্লম্ব স্লট দিয়ে সজ্জিত ছিল এবং একটি সমৃদ্ধভাবে সজ্জিত রাজধানী ছিল।

এনটাব্লাচারটিও তিনটি ভাগে বিভক্ত ছিল (নিচ থেকে উপরে):

আর্কিট্রেভ;

অর্ডার সিস্টেম সারা বিশ্বে ব্যাপক হয়ে উঠেছে। স্থপতিরা এখনও এর আইন ব্যবহার করে।

এই পরিকল্পনাটিই প্রাচীন গ্রীক মন্দিরগুলির ভিত্তি তৈরি করেছিল, যা ছিল দেবতাদের বাসস্থান। প্রাথমিকভাবে, গ্রীকরা প্রকৃতি দ্বারা বেষ্টিত তাদের দেবতাদের বসতি স্থাপন করেছিল।

আরও পড়ুন: স্পেনে স্থাপত্য ও ঘর নির্মাণ

বেদিগুলি প্রাকৃতিক গ্রোটো এবং গ্রোভগুলিতে স্থাপন করা হয়েছিল। মন্দিরের আবির্ভাবের সাথে, অনুষ্ঠানটি তার ছাদের নীচে স্থানান্তরিত হয়।

প্রাচীন স্থপতিরা নির্মাণের জন্য সবচেয়ে উঁচু স্থান বেছে নিয়েছিলেন। তাদের ধারণা ছিল আশেপাশের প্রকৃতির সাথে বিল্ডিংটিকে সংযুক্ত করা।

মন্দিরটি একটি পাথরের ভিত্তির উপর স্থাপন করা হয়েছিল, যার চারপাশে সমান সংখ্যক কলাম ছিল, একটি পোর্টিকো এবং একটি গেবল ছাদ ছিল। ভিতরে একটি দেবতার মূর্তি ছিল।

প্রথম ভবনগুলিকে কয়েকটি অংশে ভাগ করা হয়েছিল:

নাওস (প্রধান হল);

Pronaos (প্রবেশ পোর্টিকো);

অপিস্টোডোমস (কোষ)।

চেহারা প্রাধান্য পেয়েছে অভ্যন্তরীণ স্পেসযেখানে শুধুমাত্র পুরোহিতের অনুমতি ছিল। মন্দিরের দেয়ালের বাইরে-বাইরে প্রধান পূজা সেবা অনুষ্ঠিত হয়। অভ্যন্তরীণ ব্যাপার ছিল না.

কলামের সংখ্যা এবং বন্টন অনুসারে, মন্দিরগুলি নিম্নলিখিত প্রকারে বিভক্ত ছিল:

পিঁপড়ার মন্দির (দেয়ালের মধ্যে এক বা দুটি কলাম);

প্রোস্টাইল (প্রবেশের সম্মুখভাগে কোলনেড);

অ্যাম্ফিপ্রোস্টাইল (উভয় সম্মুখভাগে কোলনেড);

পেরিপ্টার (ঘের বরাবর মন্দিরের চারপাশে কলোনেড);

ডিপ্টার (ডাবল পেরিমিটার কোলনেড);

মনোপ্টার (গোলাকার মন্দির)।

প্রাচীন মন্দিরগুলির পাথরের দেয়ালগুলি সক্রিয়ভাবে মোমের সাথে মিশ্রিত রঙে আঁকা হয়েছিল।

প্রাচীন গ্রীসের স্থাপত্য হল এমন একটি স্থাপত্য যা গ্রীক ভাষায় (গ্রীক উপভাষার গ্রীক গোষ্ঠী) কথা বলতেন, তাদের সংস্কৃতি গ্রীসের মূল ভূখণ্ড এবং পেলোপনিস, এজিয়ান সাগরের দ্বীপপুঞ্জ এবং এশিয়ার উপনিবেশগুলিতে গড়ে উঠেছিল। মাইনর এবং ইতালির সময়কাল থেকে CA. 900 বিসি খ্রিস্টপূর্ব 1ম শতাব্দীর আগে, প্রাচীনতম স্থাপত্য কাজগুলি প্রায় 600 খ্রিস্টপূর্বাব্দের। e

প্রাচীন গ্রীক স্থাপত্য তার মন্দিরগুলির জন্য সবচেয়ে বেশি পরিচিত, যার মধ্যে অনেকগুলি অঞ্চল জুড়ে বেশিরভাগ ধ্বংসাবশেষে অবস্থিত, কিন্তু অনেকগুলি কার্যত অক্ষত অবস্থায় টিকে আছে। হেলেনিক বিশ্ব থেকে টিকে থাকা আরেকটি সুপরিচিত বিল্ডিং হল ওপেন-এয়ার থিয়েটার, যার মধ্যে প্রাচীনতমটি 350 খ্রিস্টপূর্বাব্দে নির্মিত হয়েছিল। e অন্যান্য টিকে থাকা স্থাপত্যের রূপগুলি হল: একটি স্মৃতিস্তম্ভ খিলান (প্রোপাইলোন), একটি বাজার বর্গক্ষেত্র এবং একটি জনপ্রিয় সমাবেশের স্থান (আগোরা), যা একটি বহু-স্তরযুক্ত কোলনেড (স্টোয়া), একটি সিটি কাউন্সিল বিল্ডিং (বুলেউটেরিয়ান), একটি পাবলিক স্মৃতিস্তম্ভ দ্বারা বেষ্টিত ছিল। , একটি স্মারক সমাধি (সমাধি) এবং একটি স্টেডিয়াম।

প্রাচীন গ্রীক স্থাপত্য কাঠামো এবং সাজসজ্জা উভয়ের ক্ষেত্রেই অত্যন্ত আনুষ্ঠানিক বৈশিষ্ট্যের জন্য উল্লেখযোগ্য।

এটি মন্দিরগুলির ক্ষেত্রে বিশেষভাবে সত্য, যেখানে প্রতিটি ভবনকে একটি ল্যান্ডস্কেপের মধ্যে একটি ভাস্কর্য ইউনিট হিসাবে কল্পনা করা হয়েছে বলে মনে হয়, প্রায়শই উচ্চ ভূমিতে নির্মিত যাতে তাদের অনুপাতের কমনীয়তা এবং পৃষ্ঠের আলোর প্রভাবগুলি সমস্ত কোণ থেকে দেখা যায়। Nikolaus Pevsner "[গ্রীক] মন্দিরের প্লাস্টিক রূপের কথা বলেন..... যা আমাদের সামনে উপস্থিত হয় তার ভৌত উপস্থিতিতে আরও চিত্তাকর্ষক, পরবর্তী যেকোনো ভবনের চেয়ে বেশি জীবন্ত।"

প্রাচীন গ্রীক স্থাপত্যের আনুষ্ঠানিক শব্দভাণ্ডার, বিশেষ করে, স্থাপত্য শৈলীকে তিনটি নির্দিষ্ট ক্রম (স্থাপত্য রচনার প্রকার) মধ্যে বিভক্ত করে: ডোরিক অর্ডার, আয়নিক অর্ডার এবং করিন্থিয়ান অর্ডার - তারা পরবর্তী যুগের পশ্চিমা স্থাপত্যের উপর গভীর প্রভাব ফেলেছিল। . স্থাপত্য প্রাচীন রোমগ্রীসের স্থাপত্য থেকে বেড়ে ওঠে এবং বর্তমান দিন পর্যন্ত ইতালিতে তার প্রভাব বজায় রাখে।

রেনেসাঁর পর থেকে, ধ্রুপদী পুনরুজ্জীবনের সমস্ত সময়কাল কেবল গ্রীক স্থাপত্যের সুনির্দিষ্ট রূপ এবং সুশৃঙ্খল বিবরণই নয়, ভারসাম্য এবং অনুপাতের উপর ভিত্তি করে এর স্থাপত্য সৌন্দর্যের ধারণাকেও বাঁচিয়ে রেখেছে। নিওক্লাসিক্যাল স্থাপত্যের পরবর্তী শৈলী এবং স্থাপত্যে শাস্ত্রীয় গ্রীক শৈলীর পুনরুজ্জীবন প্রাচীন গ্রীক শৈলী থেকে অনেকটাই ধার করা হয়েছে।

প্রভাবিত করার উপাদানসমূহ

ভূগোল

গ্রীক মূল ভূখণ্ড এবং দ্বীপপুঞ্জগুলি গভীরভাবে ইন্ডেন্টেড উপকূলরেখা সহ পাথুরে ভূখণ্ড এবং বেশ কয়েকটি বৃক্ষযুক্ত অঞ্চল সহ পাথুরে পর্বতশ্রেণী দ্বারা চিহ্নিত করা হয়। এখানে সবচেয়ে অ্যাক্সেসযোগ্য বিল্ডিং উপাদান পাথর হয়. চুনাপাথর সহজলভ্য এবং কাজ করা সহজ ছিল। উচ্চ-মানের সাদা মার্বেলও প্রচুর পরিমাণে পাওয়া যেত, মূল ভূখণ্ডে এবং দ্বীপগুলিতে, বিশেষ করে পারোস এবং নাক্সোসে। এই সূক্ষ্ম-শস্যযুক্ত উপাদানটি প্রাচীন গ্রীক স্থাপত্যকে সুশোভিত স্থাপত্য এবং ভাস্কর্য উভয় বিবরণের নির্ভুলতায় অবদান রাখার প্রধান কারণগুলির মধ্যে একটি ছিল। উচ্চ মানের মৃৎপাত্র কাদামাটির আমানতগুলি গ্রীসের মূল ভূখণ্ড এবং অন্তর্বর্তী অঞ্চল জুড়ে অবস্থিত ছিল, বড় আমানতগুলি এথেন্স এলাকায় অবস্থিত ছিল। কাদামাটি শুধুমাত্র সিরামিক পাত্রই নয়, ছাদের টাইলস এবং স্থাপত্য সজ্জাও তৈরি করতে ব্যবহৃত হত।

গ্রীসের জলবায়ু ঠাণ্ডা শীত এবং গরম গ্রীষ্মে সামুদ্রিক হাওয়া দ্বারা মেজাজ সহ সামুদ্রিক। ফলে লাইফস্টাইল স্থানীয় বাসিন্দাদেরঅনেক বহিরঙ্গন কার্যকলাপ অন্তর্ভুক্ত. তাই মন্দিরগুলি পাহাড়ের চূড়ায় স্থাপন করা হয়েছিল, তাদের বাহ্যিক অংশগুলি জমায়েত এবং মিছিলের জন্য একটি ভিজ্যুয়াল ফোকাল পয়েন্ট হিসাবে ডিজাইন করা হয়েছিল এবং থিয়েটারগুলি প্রায়শই বেড়াযুক্ত কাঠামো হিসাবে নয় বরং একটি প্রাকৃতিকভাবে ঢালু জায়গা তৈরি করে যেখানে লোকেরা বসতে পারে। যে উপনিবেশগুলি ভবন বা আঙ্গিনাকে ঘিরে ছিল তারা সূর্য এবং হঠাৎ শীতের ঝড় থেকে আশ্রয় প্রদান করে।

গ্রীসে আলো সম্ভবত প্রাচীন গ্রীক স্থাপত্যের স্বতন্ত্র চরিত্রের বিকাশের আরেকটি গুরুত্বপূর্ণ কারণ ছিল। এখানে আলো প্রায়শই খুব উজ্জ্বল, এবং আকাশ এবং সমুদ্র উজ্জ্বল নীল। স্বচ্ছ আলো এবং কঠোর ছায়া ল্যান্ডস্কেপ বিবরণ, ফ্যাকাশে পাথুরে আউটফরপিং এবং সমুদ্রের তীরে নির্ভুলতা ধার দেয়। এই স্বচ্ছতা হালকা কুয়াশার সময়ের সাথে ছেদ হয় যা আলো আঘাত করলে রঙ পরিবর্তন করে। এই বৈশিষ্ট্যপূর্ণ পরিবেশে, প্রাচীন গ্রীক স্থপতিরা বিল্ডিং তৈরি করেছিলেন যা বিশদভাবে নির্ভুলতার দ্বারা চিহ্নিত করা হয়েছিল। চকচকে মার্বেল পৃষ্ঠগুলি ছিল মসৃণ, বাঁকানো, বাঁশিযুক্ত, বা সূর্যকে প্রতিফলিত করার জন্য, স্নাতক ছায়া ঢালাই এবং দিনের নিরন্তর পরিবর্তনশীল আলোতে রঙ পরিবর্তন করতে।

রকি, র্যামনাস, অ্যাটিকার উপকূলরেখা, ছবি: স্কিড্রাগন,

ডেলফির উচ্চভূমিতে অ্যাপোলোর থিয়েটার এবং মন্দির, ছবি: অ্যাডাম কার,

গল্প

ঐতিহাসিকরা প্রাচীন গ্রীক সভ্যতার অস্তিত্বের সময়কালকে দুটি যুগে ভাগ করেছেন: ধ্রুপদী গ্রীক সময়কাল (প্রায় 900 খ্রিস্টপূর্বাব্দ থেকে 323 খ্রিস্টপূর্বাব্দে আলেকজান্ডার দ্য গ্রেটের মৃত্যু পর্যন্ত) এবং হেলেনিস্টিক সময়কাল (323 খ্রিস্টপূর্ব থেকে 30 খ্রিস্টাব্দ পর্যন্ত)। পূর্ববর্তী (গ্রীক) যুগে স্থাপত্যের গুরুত্বপূর্ণ কাজগুলি উপস্থিত হতে শুরু করে (প্রায় 600 খ্রিস্টপূর্ব)। পরবর্তী (হেলেনীয়) সময়কালে, গ্রীক সংস্কৃতি ব্যাপকভাবে ছড়িয়ে পড়ে, প্রাথমিকভাবে আলেকজান্ডারের অন্যান্য ভূমি জয়ের ফলে এবং পরে রোমান সাম্রাজ্যের উত্থানের ফলে, যেটি বেশিরভাগ গ্রীক সংস্কৃতিকে ধার করেছিল।

ধ্রুপদী গ্রীক যুগের শুরুর আগে, এই অঞ্চলে দুটি প্রধান সংস্কৃতির আধিপত্য ছিল: মিনোয়ান (সি. 2800 - 1100 খ্রিস্টপূর্ব) এবং মাইসেনিয়ান (সি. 1500 - 1100 খ্রিস্টপূর্ব)। আধুনিক ঐতিহাসিকরা প্রাচীন ক্রিটের জনগণের মিনোয়ান সংস্কৃতিকে উল্লেখ করেন, যা তাদের বিস্তৃত এবং সমৃদ্ধভাবে সজ্জিত প্রাসাদ এবং সিরামিকের জন্য পরিচিত, যা ফুল ও সামুদ্রিক নিদর্শন দিয়ে সজ্জিত ছিল।

পেলোপনিসে যে মাইসেনিয়ান সংস্কৃতি বিকাশ লাভ করেছিল তার একটি সম্পূর্ণ ভিন্ন চরিত্র ছিল। তারা প্রাসাদের পরিবর্তে দুর্গ, প্রাচীর এবং সমাধি নির্মাণ করেছিল এবং অক্টোপাস এবং সামুদ্রিক শৈবালের পরিবর্তে মার্চিং সৈন্যদের ব্যান্ড দিয়ে তাদের মৃৎপাত্র সজ্জিত করেছিল। এই সভ্যতার পতন ঘটেছিল খ্রিস্টপূর্ব ১১০০ অব্দে। - ক্রিটে, সম্ভবত আগ্নেয়গিরির ধ্বংসের কারণে, এবং ডোরিয়ানদের আক্রমণের কারণে মাইসেনি শেষ হয়েছিল মূল ভূখণ্ড গ্রীস. এই ঘটনাগুলির পরে, একটি সময়কাল শুরু হয়েছিল যেখান থেকে কিছু সাংস্কৃতিক বৈশিষ্ট্য টিকে আছে। অতএব, এটি প্রায়ই "অন্ধকার যুগ" হিসাবে উল্লেখ করা হয়।

ডোরিয়ানদের দ্বারা প্রতিষ্ঠিত শহরগুলি প্রাথমিকভাবে অভিজাতদের দ্বারা শাসিত হয়েছিল এবং তারপর "অত্যাচারী" দ্বারা শাসিত হয়েছিল, যারা বণিক বা যোদ্ধা শ্রেণী থেকে আবির্ভূত হয়েছিল। কিছু শহর, যেমন স্পার্টা, মাইসিনিয়ানের মতো কঠোরভাবে নিয়ন্ত্রিত এবং রক্ষণশীল আদেশ বজায় রেখেছিল। অন্যদিকে এথেন্সের সংস্কৃতি এশিয়া মাইনর থেকে আসা আয়োনিয়ানদের প্রভাবে এসেছিল। এই প্রবাহের ফলে সৃষ্ট সাংস্কৃতিক বৈচিত্র্যের মধ্যে, এথেনিয়ান সংস্কৃতি যুক্তিবিদ্যার শিল্প এবং এর সাথে গণতন্ত্রের ধারণা তৈরি করেছিল।

শিল্প

গ্রীক যুগের শিল্পের ইতিহাস সাধারণত চারটি যুগে বিভক্ত: প্রোটোজিওমেট্রিক (1100 - 900 BC), জ্যামিতিক (900 - 700 BC), আর্কাইক (700 - 500 BC) এবং ক্লাসিক্যাল (500 - 323 BC), ভাস্কর্য , ঘুরে, কঠোর শাস্ত্রীয়, উচ্চ শাস্ত্রীয় এবং দেরী শাস্ত্রীয় মধ্যে বিভক্ত করা হয়।

প্রাচীন গ্রীক স্থাপত্যকে সংজ্ঞায়িত করে এমন নির্দিষ্ট শৈল্পিক বৈশিষ্ট্যগুলির প্রথম লক্ষণগুলি খ্রিস্টপূর্ব দশম শতাব্দীতে বসবাসকারী ডোরিয়ান গ্রীকদের মৃৎপাত্রে দেখা যায়। ইতিমধ্যে এই সময়ের মধ্যে, এটি অনুপাত, প্রতিসাম্য এবং ভারসাম্যের অনুভূতির সাথে তৈরি করা হয়েছে, ক্রিট এবং মাইসেনের অনুরূপ সিরামিকগুলির জন্য সাধারণ নয়। অলঙ্করণগুলি যত্ন সহকারে জ্যামিতিক, প্রতিটি পাত্রের নির্দিষ্ট এলাকায় সুন্দরভাবে জোন করা হয়েছে।

এই বৈশিষ্ট্যগুলি শুধুমাত্র গ্রীক মৃৎশিল্পের সহস্রাব্দের সময়েই নয়, 6 ষ্ঠ শতাব্দীতে আবির্ভূত স্থাপত্যেও দেখা গিয়েছিল। প্রধান উন্নয়ন ছিল প্রধান আলংকারিক মোটিফ হিসাবে মানুষের চিত্রের ব্যবহার বৃদ্ধি এবং বৃহত্তর আত্মবিশ্বাস যার সাথে মানবতা, এর পৌরাণিক কাহিনী, ক্রিয়াকলাপ এবং আবেগকে চিত্রিত করা হয়েছিল।

সিরামিকগুলিতে মানবদেহের আকার চিত্রিত করার অগ্রগতির সাথে ভাস্কর্যের ক্ষেত্রেও একই রকম অগ্রগতি হয়েছিল। জ্যামিতিক যুগের ক্ষুদ্র শৈলীকৃত ব্রোঞ্জ প্রত্নতাত্ত্বিক যুগে অত্যন্ত আনুষ্ঠানিক জীবন-আকারের মনোলিথিক উপস্থাপনাকে পথ দিয়েছিল। ধ্রুপদী সময়কাল মানুষের আকারে দেবতাদের আদর্শিক কিন্তু ক্রমবর্ধমান বাস্তবসম্মত চিত্রের দ্রুত বিকাশ দ্বারা চিহ্নিত করা হয়েছিল।

এই উন্নয়নটি মন্দিরগুলির ভাস্কর্য সজ্জার উপর সরাসরি প্রভাব ফেলেছিল, কারণ প্রাচীন গ্রীক ভাস্কর্যের অনেকগুলি সেরা টিকে থাকা কাজগুলি একবার মন্দিরগুলিকে শোভিত করেছিল এবং একসময় সেই সময়ের সবচেয়ে বড় পরিচিত মূর্তিগুলির মধ্যে একটি স্থাপন করেছিল, যেমন হারিয়ে যাওয়া সোনা এবং হাতির দাঁতের মূর্তি। মন্দিরে জিউস। অলিম্পিয়াতে জিউস এবং পার্থেনন, এথেন্সে এথেনার মূর্তি, উভয়ই 40 ফুট (আনুমানিক 12 মিটার) উঁচু।

শিল্পী আটলান্টা (500-490 খ্রিস্টপূর্ব) এর একটি কালো-আকৃতির অ্যামফোরা সেই অনুপাত এবং শৈলী প্রদর্শন করে যা প্রাচীন গ্রীক শিল্পকে আলাদা করে, ছবি: ম্যাথিয়াস কাবেল,

ক্রিটিওস বালক (সি. 480 খ্রিস্টপূর্ব), স্বাধীন ব্যক্তিত্বের ঐতিহ্যের প্রতীক, ছবি: টেট্রাকটিস,

ধর্ম ও দর্শন

কেন্দ্রে জিউসের মন্দির সহ প্রাচীন অলিম্পিয়ার আধুনিক মডেল, ছবি: স্টিভ সোয়াইন,

প্রাচীন গ্রিসের ধর্ম ছিল প্রকৃতি উপাসনার একটি রূপ যা প্রাথমিক সংস্কৃতির বিশ্বাস থেকে বেড়ে উঠেছিল। যাইহোক, পূর্ববর্তী সংস্কৃতির বিপরীতে, এটি বিশ্বাস করা হয়েছিল যে প্রকৃতি আর মানুষের জন্য হুমকি সৃষ্টি করে না এবং মানুষ তার নিখুঁত সৃষ্টি। প্রাকৃতিক উপাদানগুলিকে সম্পূর্ণরূপে মানব রূপে দেবতা হিসাবে মূর্ত করা হয়েছিল মানুষের আচরণ.

গ্রীসের সর্বোচ্চ পর্বত অলিম্পাসকে দেবতাদের আবাস বলে মনে করা হতো। সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ দেবতারা হলেন: জিউস, সর্বোচ্চ দেবতা এবং আকাশের প্রভু, হেরা, তার স্ত্রী এবং বিবাহের দেবী, এথেনা, জ্ঞানের দেবী, পসেইডন, সমুদ্রের দেবতা, ডেমিটার, পৃথিবীর দেবী, অ্যাপোলো, পৃথিবীর দেবতা। সূর্য, আইন, যুক্তি, সঙ্গীত এবং কবিতা, আর্টেমিস, চাঁদের দেবী, শিকার এবং খেলা, আফ্রোডাইট, প্রেমের দেবী, অ্যারেস, যুদ্ধের দেবতা, হার্মিস, বাণিজ্য ও ওষুধের দেবতা, হেফেস্টাস, দেবতা আগুন এবং ধাতুর কাজ, এবং ডায়োনিসাস, ওয়াইন এবং ফল-বহনকারী উদ্ভিদের দেবতা।

দেবতাদের পূজা, অন্যান্য অনেক কর্মকাণ্ডের মতো, সমগ্র সম্প্রদায়ের অংশগ্রহণে উন্মুক্ত বাতাসে সংঘটিত হয়েছিল। যাইহোক, 600 B.C. দেবতাদের প্রায়শই বড় মূর্তি হিসাবে চিত্রিত করা হত এবং তাদের প্রত্যেককে স্থাপন করা যেতে পারে এমন একটি বিল্ডিং তৈরি করা প্রয়োজন ছিল। এর ফলে মন্দির নির্মাণের বিকাশ ঘটে।

প্রাচীন গ্রীকরা মহাবিশ্বে শৃঙ্খলা অনুভব করেছিল এবং ফলস্বরূপ, তাদের সৃষ্টিতে শৃঙ্খলা এবং বিচক্ষণতা প্রয়োগ করেছিল। তাদের মানবতাবাদী দর্শন মানবতাকে বিষয়ের কেন্দ্রবিন্দুতে রাখে এবং সাবধানে নির্দেশিত সামাজিক ব্যবস্থা এবং গণতন্ত্রের বিকাশকে সমর্থন করে। একই সময়ে, মানুষের বুদ্ধির প্রতি শ্রদ্ধা প্রয়োজন কারণ এবং বৈজ্ঞানিক গবেষণা, যুক্তিবিদ্যা, সমস্যা সমাধান এবং সমস্যা সমাধানের সাধনাকে উত্সাহিত করে। প্রাচীন গ্রীকদের স্থাপত্য, এবং বিশেষ করে মন্দিরের স্থাপত্য, সৌন্দর্য, শৃঙ্খলা এবং প্রতিসাম্যের প্রতি আবেগের সাথে এই চ্যালেঞ্জগুলির প্রতি সাড়া দেয়, যা কেবল থাম্বের নিয়মগুলির একটি সেট প্রয়োগের পরিবর্তে পরিপূর্ণতার জন্য একটি ধ্রুবক অনুসন্ধানের ফল।

প্রাচীন গ্রীক স্থাপত্যের স্বতন্ত্র বৈশিষ্ট্য

বিকাশের প্রাথমিক পর্যায়

মাইসেনিয়ান এবং মিনোয়ান সংস্কৃতির স্থাপত্য এবং প্রাচীন গ্রীকদের পরবর্তী স্থাপত্যের মধ্যে একটি স্পষ্ট বিভাজন রয়েছে, এই সভ্যতাগুলির কাজ করার এবং বোঝার পদ্ধতিগুলি তাদের অন্তর্ধানের সাথে হারিয়ে গেছে।

মাইসেনিয়ান শিল্প তার রিং কাঠামো এবং অনুভূমিক স্তরযুক্ত ক্যান্টিলিভার গাঁথনি সহ শঙ্কুযুক্ত গম্বুজের জন্য উল্লেখযোগ্য। এই স্থাপত্য ফর্মপ্রাচীন গ্রীসের স্থাপত্যে প্রবেশ করেনি, তবে এটি প্রায় 400 খ্রিস্টপূর্বাব্দে পুনরায় আবির্ভূত হয়। নিডোসে সিংহীর সমাধির মতো বৃহৎ স্মারক সমাধির অভ্যন্তরে (সি. ৩৫০ খ্রিস্টপূর্ব)। মাইসেনিয়ান কাঠের বা আবাসিক স্থাপত্য, বা প্রাথমিক ডোরিয়ান ভবনগুলিতে প্রদর্শিত যে কোনও স্থায়ী ঐতিহ্য সম্পর্কে খুব কমই জানা যায়।

ক্রিটের মিনোয়ান স্থাপত্যটি প্রাচীন গ্রীকের অনুরূপ এনটাব্লাচার সহ নকশা দ্বারা চিহ্নিত করা হয়েছিল। এখানে ক্যাপিটাল সহ কাঠের কলাম ব্যবহার করা হয়েছিল, কিন্তু এই স্তম্ভগুলি ডরিকের থেকে আকৃতিতে উল্লেখযোগ্যভাবে পৃথক ছিল, এগুলি গোড়ায় সংকীর্ণ এবং উপরের দিকে চওড়া ছিল। গ্রীসে কলামের প্রাথমিক রূপগুলি স্বাধীনভাবে বিকশিত হয়েছে বলে মনে হয়। মিনোয়ান স্থাপত্যের মতো, প্রাচীন গ্রীক আবাসিক স্থাপত্যটি উপনিবেশ দ্বারা বেষ্টিত খোলা স্থান বা উঠানের উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করে। এই ফর্মটি বড় মন্দিরের ভিতরে হাইপোস্টাইল হল নির্মাণের জন্য অভিযোজিত হয়েছিল। স্থাপত্যে যে বিবর্তন ঘটেছিল তা একটি পাবলিক বিল্ডিং নির্মাণের দিকে পরিচালিত করেছিল, প্রাথমিকভাবে একটি মন্দির, কিন্তু বড় আকারের আবাসিক স্থাপত্যের দিকে নয় যা ক্রিটে রূপ নেয়।

প্রাচীন গ্রীসে ভবনের প্রকারভেদ

আবাসিক ভবন

কলিন চেম্বারের পরিকল্পনা, খ্রিস্টপূর্ব ২য় শতাব্দী

হাউস অফ মাস্ক, ডেলোস, খ্রিস্টপূর্ব ৩য় শতাব্দী, ছবি: বার্নার্ড গ্যাগনন,

একটি ডেলোস বাড়ির মোজাইক মেঝে, ছবি: ডেভিড এপস্টাইন,

পরিবার বা পরিবারের জন্য গ্রীক শব্দ, Oikos, এছাড়াও একটি বাড়ির নাম। বিভিন্ন ধরনের বাড়ি ছিল। সম্ভবত প্রথম দিকের অনেক ঘরই ছিল খোলা বারান্দা বা "প্রোনাওস" সহ সাধারণ দুই কক্ষের কাঠামো যার উপরে একটি মৃদু ঢালু পেডিমেন্ট বা কার্নিস গোলাপ। এই ফর্মটি মন্দিরের স্থাপত্যে অবদান রেখেছে বলে মনে করা হয়।

অনেক ঘর তৈরি করা হয়েছিল রোদে পোড়ানো মাটির ইট দিয়ে বা কাঠের ফ্রেম দিয়ে আঁশযুক্ত উপাদানে ভরা যেমন খড় বা শেওলা দিয়ে এবং মাটি বা প্লাস্টার দিয়ে ঢেকে দেওয়া হয়েছিল, যেখানে ঘরটি আর্দ্রতা থেকে আরও দুর্বল উপাদানগুলিকে রক্ষা করার জন্য পাথরের ভিত্তির উপর বিশ্রাম দেওয়া হয়েছিল। ছাদগুলো সম্ভবত খড়ের, ফুটো দেয়ালে ঝুলছে কার্নিসগুলো। অনেক বড় বাড়ি, যেমন ডেলোসে, পাথর দিয়ে তৈরি এবং প্লাস্টার করা হয়েছিল। টাইলস ছিল শক্ত ঘরের ছাদের উপাদান। ধনী ব্যক্তিদের বাড়িতে, মেঝে মোজাইক ছিল, তারা স্পষ্টভাবে শাস্ত্রীয় শৈলী প্রদর্শন করে।

অনেক বাড়ির কেন্দ্র ছিল একটি প্রশস্ত প্যাসেজ বা "পাস্তা" যা বাড়ির দৈর্ঘ্যে চলে যেত এবং একপাশে আলো-বাতাসে ভরা একটি ছোট উঠানে খোলে। বড় ঘরগুলিতে, কেন্দ্রে একটি পূর্ণ পেরিস্টাইল উঠান ছিল এবং কক্ষগুলি এর চারপাশে অবস্থিত ছিল। কিছু বাড়িতে উপরের তলা ছিল যা পরিবারের মহিলাদের ব্যবহারের জন্য সংরক্ষিত ছিল বলে মনে করা হয়।

শহরের ঘরগুলি সংলগ্ন দেয়াল দিয়ে তৈরি করা হয়েছিল, সেগুলি সরু রাস্তা দ্বারা ছোট ছোট ব্লকে বিভক্ত ছিল। দোকানগুলি কখনও কখনও রাস্তার মুখোমুখি প্রাঙ্গনে অবস্থিত ছিল। শহরের বাড়িগুলি অভ্যন্তরীণ মুখী ছিল, বড় বড় খোলা রাস্তার পরিবর্তে কেন্দ্রীয় উঠানের দিকে মুখ করে ছিল।

পাবলিক বিল্ডিং

আটালা, আগোরা, এথেন্সের পুনর্গঠিত স্টোয়া, ছবি:এ. সাভিন,

আয়তক্ষেত্রাকার মন্দিরটি গ্রীক পাবলিক স্থাপত্যের সবচেয়ে সাধারণ এবং সর্বাধিক পরিচিত রূপ। মন্দিরটি আধুনিক গির্জার মতো একই কাজ করেনি, কারণ বেদীটি টেমেনোস (মন্দিরের চারপাশে এক টুকরো জমি) বা প্রায়শই সরাসরি মন্দিরের সামনে অবস্থিত একটি পবিত্র অঞ্চলে খোলা জায়গায় দাঁড়িয়ে ছিল। মন্দিরগুলি একটি কাল্ট ইমেজের অবস্থান হিসাবে কাজ করে, সেইসাথে সংশ্লিষ্ট দেবতার ধর্মের সাথে সম্পর্কিত কোষাগারের জন্য একটি গুদাম বা প্যান্ট্রি এবং এমন একটি জায়গা যেখানে সেই দেবতার উপাসকরা তাদের উপহার যেমন মূর্তি, শিরস্ত্রাণ আনতে পারে। এবং অস্ত্র।

কিছু গ্রীক মন্দির, যেমনটি দেখা গেছে, জ্যোতির্বিজ্ঞানের তথ্য মাথায় রেখে তৈরি করা হয়েছিল। মন্দিরটি সাধারণত অ্যাক্রোপলিস নামে পরিচিত একটি ধর্মীয় স্থানের অংশ ছিল। অ্যারিস্টটলের মতে, "সাইটটি এমন একটি জায়গা হওয়া উচিত যা চারদিক থেকে দৃশ্যমান হয়, যা চারপাশের উপরে পুণ্য এবং টাওয়ারগুলির জন্য একটি ভাল উচ্চতা দেয়।" ছোট বৃত্তাকার মন্দিরগুলিও নির্মিত হয়েছিল - থোলোস, সেইসাথে মন্দিরের মতো ছোট বিল্ডিংগুলি, যা দাতাদের (উপকারী) নির্দিষ্ট গোষ্ঠীর কোষাগার সংরক্ষণ করতে কাজ করেছিল।

খ্রিস্টপূর্ব ৫ম এবং ৪র্থ শতাব্দীর শেষের দিকে, গ্রীক নির্মাতাদের জন্য নগর পরিকল্পনা একটি গুরুত্বপূর্ণ বিষয় হয়ে উঠেছিল যেমন পেস্টাম এবং প্রিনের মতো শহর নির্মাণে, যা একটি নিয়মিত নেটওয়ার্ক তৈরি করেছিল পাথরের রাস্তার পাশাপাশি আগোরা বা কেন্দ্রীয় বাজারের স্কোয়ারগুলির চারপাশে। a colonnade or stoa. অ্যাটালাসের সম্পূর্ণ পুনরুদ্ধার করা স্টোয়া আজ এথেন্সে দেখা যায়। শহরগুলিতেও পাবলিক ফোয়ারা ছিল যেখান থেকে জল নেওয়া যেত বাড়িতে ব্যবহার. নিয়মিত নগর পরিকল্পনার বিকাশ পিথাগোরাসের ছাত্র মিলেটাসের হিপোডামসের নামের সাথে জড়িত।

পাবলিক বিল্ডিংগুলি "চোখের জন্য যোগ্য এবং আনন্দদায়ক" কাঠামো হয়ে ওঠে, তারা একে অপরের সাথে সংযুক্ত থাকার জন্য অবস্থিত ছিল স্থাপত্য পরিকল্পনা. প্রোপিলন বা বারান্দা মন্দিরের অভয়ারণ্য এবং অন্যান্য উল্লেখযোগ্য স্থানগুলির প্রবেশদ্বার তৈরি করেছিল, সবচেয়ে ভাল সংরক্ষিত উদাহরণ হল এথেনিয়ান অ্যাক্রোপোলিসের প্রবেশদ্বারে প্রোপিলিয়া। বুভলেটেরিয়ন একটি হাইপোস্টাইল হল সহ একটি বৃহৎ পাবলিক বিল্ডিং ছিল যা সিটি কাউন্সিলের ("বউল") জন্য কোর্টরুম এবং মিটিং প্লেস হিসাবে কাজ করত। বুভলেটেরিয়নের অবশিষ্টাংশগুলি এথেন্স, অলিম্পিয়া এবং মিলেটাসে সংরক্ষিত ছিল, পরবর্তীতে 1200 জন লোক থাকতে পারে।

প্রতিটি গ্রীক শহরে একটি খোলা থিয়েটার ছিল। এটি সামাজিক জমায়েত এবং নাটকীয় অভিনয় উভয়ের জন্যই ব্যবহৃত হত। থিয়েটারটি সাধারণত শহরের বাইরে একটি পাহাড়ের ধারে অবস্থিত ছিল এবং একটি কেন্দ্রীয় পারফরম্যান্স এলাকা বা "অর্কেস্ট্রা" এর চারপাশে একটি অর্ধবৃত্তে সাজানো টায়ার্ড আসনের সারি ছিল। অর্কেস্ট্রার পিছনে ছিল স্কিন নামক একটি নিচু বিল্ডিং, যেটি একটি প্যান্ট্রি বা ড্রেসিং রুম হিসাবে কাজ করত এবং অর্কেস্ট্রায় সংঘটিত অ্যাকশনের পটভূমি হিসাবেও কাজ করত। বেশ কয়েকটি গ্রীক থিয়েটার প্রায় অক্ষত অবস্থায় টিকে আছে, যার মধ্যে সবচেয়ে বিখ্যাতটি এপিডাউরাসে অবস্থিত, এটি স্থপতি পলিক্লিটস দ্য ইয়াংগার দ্বারা নির্মিত হয়েছিল।

গ্রীক শহরগুলিতে বড় আকারএছাড়াও প্যালেস্ট্রা বা জিমনেসিয়াম ছিল - পুরুষ নাগরিকদের জন্য সামাজিক কেন্দ্র, যার মধ্যে দর্শক এলাকা, স্নান, টয়লেট এবং ক্লাব কক্ষ অন্তর্ভুক্ত ছিল। অন্যান্য ক্রীড়া-সম্পর্কিত ভবনগুলির মধ্যে রয়েছে রেসকোর্স, যার মধ্যে কেবল অবশিষ্টাংশ অবশিষ্ট রয়েছে এবং চলমান স্টেডিয়ামগুলি, যেগুলি 600 ফুট (আনুমানিক 183 মিটার) দীর্ঘ ছিল, যার উদাহরণ অলিম্পিয়া, ডেলফি, এপিডাউরাস এবং ইফেসাসে বিদ্যমান, যখন প্যানাথিনাইকোস স্টেডিয়াম ছিল এথেন্স, 45,000 ধারণক্ষমতা সহ, 19 শতকে পুনর্নির্মিত হয়েছিল এবং 1896, 1906 এবং 2004 সালে অলিম্পিক গেমসের জন্য ব্যবহৃত হয়েছিল।

অলিম্পিয়ায় প্যালেস্ট্রা, বক্সিং এবং কুস্তির জন্য ব্যবহৃত, ছবি: Wknight94,

এথেন্সে ডায়োনিসাসের থিয়েটার, ছবি: সেলকো,

অলিন্থোসের একটি বাড়ির পাথরের মোজাইক মেঝে বেলেরোফোন চিত্রিত করে, ছবি: ক্রিস্টারাস এ,

সিরাকিউসে হিয়েরন II এর বেদি, ছবি: সেলকো,

স্থাপত্য উপাদানের গঠন

কলাম এবং আর্কিট্রেভ

1. টাইম্পানাম 2. অ্যাক্রোটেরিয়াম 3. সিমা 4. কর্নিস 5. মুটুলা 7. ফ্রিজ 8. ট্রাইগ্লিফ 9. মেটোপ 10. রেগুলা 11. গুট্টা 12. টেনিয়া 13. আর্কিট্রেভ 14. ক্যাপিটাল 15. অ্যাবাকাস 16. ইচিনম 17. ই. বাঁশি 19. স্টাইলোবেট

প্রাচীন গ্রিসের স্থাপত্যটি একটি পোস্ট-বিম ফর্ম দ্বারা চিহ্নিত করা হয়, অর্থাৎ, ভবনটি উল্লম্ব আর্কিট্রেভ বিম (স্তম্ভ) সমর্থক অনুভূমিক বিম (আর্কিট্রেভ) নিয়ে গঠিত। যদিও সেই যুগের টিকে থাকা ভবনগুলি পাথরে তৈরি করা হয়েছে, তবে এটা স্পষ্ট যে শৈলীর উৎপত্তি সরল কাঠের কাঠামোর উপর ভিত্তি করে যার উল্লম্ব পোস্টগুলি সমর্থনকারী বিমগুলিকে সমর্থন করে যা একটি পাঁজরযুক্ত ছাদকে সমর্থন করে।

স্তম্ভ এবং বিম দেয়ালগুলিকে নিয়মিত বগিতে বিভক্ত করে, যেগুলি খোলার মতো রেখে দেওয়া যেতে পারে বা রোদে শুকানো ইট, পাত্র বা খড় দিয়ে ভরা এবং মাটির প্লাস্টার বা প্লাস্টার দিয়ে ঢেকে রাখা যেতে পারে। অন্যদিকে, স্থানগুলি ধ্বংসস্তূপে ভরাট হতে পারে। সম্ভবত অনেক প্রারম্ভিক বাড়ি এবং মন্দির একটি খোলা বারান্দা বা "প্রোনাওস" দিয়ে নির্মিত হয়েছিল যার উপরে একটি মৃদু ঢালু পেডিমেন্ট বা কার্নিস গোলাপ ছিল।

দেবতাদের মূর্তি স্থাপনের জন্য নির্মিত প্রাচীনতম মন্দিরগুলি সম্ভবত কাঠের ছিল, পরে আরও টেকসই পাথরের মন্দির দ্বারা প্রতিস্থাপিত হয়েছিল, যার মধ্যে অনেকগুলি আজও টিকে আছে। পাথরের দালানে কাঠের স্থাপত্যের আদি চরিত্রের নিদর্শন সংরক্ষণ করা হয়েছে।

এই মন্দিরগুলির মধ্যে কয়েকটি বড়, এদের মধ্যে কিছু, যেমন অলিম্পিয়ান জিউসের মন্দির এবং এথেন্সের অলিম্পিয়ন, 300 ফুট (আনুমানিক 91 মিটার) লম্বা, তবে বেশিরভাগই আকারের অর্ধেকেরও কম। দেখা যাচ্ছে যে কিছু বড় মন্দির মূলত কাঠের তৈরি ছিল, পাথর পাওয়া যাওয়ার সাথে সাথে কলামগুলি টুকরো টুকরো প্রতিস্থাপিত হয়েছিল। তাই, অন্ততপক্ষে, ঐতিহাসিক পসানিয়াস দাবি করেছেন, খ্রিস্টীয় দ্বিতীয় শতাব্দীতে অলিম্পিয়ার হেরা মন্দিরকে উদাহরণ হিসেবে উল্লেখ করেছেন।

পাথরের কলামবেশ কয়েকটি শক্ত পাথরের সিলিন্ডার বা মর্টার ছাড়াই একে অপরের উপর হেলান দিয়ে "ড্রাম" তৈরি করা হয়েছিল, তবে কখনও কখনও কলামের কেন্দ্রে একটি ব্রোঞ্জ অক্ষ স্থাপন করা হয়েছিল। কলাম উপরের দিকের তুলনায় গোড়ায় চওড়া এবং বাইরের বক্ররেখায় টেপার হয় যা "এনটাসিস" নামে পরিচিত। প্রতিটি কলামের একটি মূলধন রয়েছে, যা দুটি অংশ নিয়ে গঠিত: উপরের অংশ, যার উপর beams রাখা হয়, বর্গাকার, একে "অ্যাবাকাস" বলা হয়। মূলধনের যে অংশটি কলাম থেকে উঠে আসে তাকে "ইচিন" বলা হয়। ইচিনাগুলি ক্রম অনুসারে একে অপরের থেকে আলাদা, ডরিক ক্রম অনুসারে মসৃণ, আয়োনিক ফ্লুটেড এবং করিন্থিয়ানে পাতাযুক্ত। ডরিক এবং সাধারণত আয়নিক ক্যাপিটালগুলি "বাঁশি" নামে পরিচিত উল্লম্ব খাঁজ দিয়ে কাটা হয়। কলামের এই বাঁশি বা খাঁজ মূল কাঠের স্থাপত্যের একটি টিকে থাকা উপাদান।

Entablature এবং pediment

মন্দিরের কলামগুলি এমন একটি কাঠামোকে সমর্থন করে যা উপরে উঠে যায় এবং দুটি প্রধান অংশে বিভক্ত: এনটাব্লাচার এবং পেডিমেন্ট।

এনটাব্লেচার হল প্রধান অনুভূমিক কাঠামোগত উপাদান যা ছাদকে সমর্থন করে এবং পুরো বিল্ডিংকে ঘিরে রাখে। এটি তিনটি অংশ নিয়ে গঠিত। কলামগুলি কলামগুলির মধ্যে স্থান জুড়ে বেশ কয়েকটি পাথর "বিম" দিয়ে তৈরি একটি আর্কিট্রেভ দ্বারা সমর্থিত, তারা প্রতিটি কলামের কেন্দ্রের উপরে সরাসরি সংযোগস্থলে একে অপরের সাথে দেখা করে।

আর্কিট্রেভের উপরে দ্বিতীয় অনুভূমিক অংশটিকে ফ্রিজ বলা হয়। ফ্রিজ হল বিল্ডিংয়ের প্রধান আলংকারিক উপাদানগুলির মধ্যে একটি; এটিতে একটি ভাস্কর্য ত্রাণ প্রয়োগ করা হয়। আয়নিক এবং করিন্থিয়ান স্থাপত্যে, ফ্রিজের অলঙ্করণ একটি অবিচ্ছিন্ন ফালা, কিন্তু ডোরিক ক্রমে এটিকে "মেটোপস" নামক বিভাগে বিভক্ত করা হয়, তারা "ট্রাইগ্লিফ" নামক উল্লম্ব আয়তক্ষেত্রাকার ব্লকগুলির মধ্যে স্থান পূরণ করে। ট্রাইগ্লিফগুলিও উল্লম্বভাবে ঢেউতোলা, যেমন ডরিক কলাম, ট্রাইগ্লিফগুলি কাঠের রশ্মির আকৃতি ধরে রাখে যা একসময় ছাদকে সমর্থন করত।

এনটাব্লাচারের উপরের অংশটিকে "কার্নিস" বলা হয়, এটি সাধারণত নীচের প্রান্ত বরাবর সমৃদ্ধভাবে সজ্জিত করা হয়। কার্নিস বিমগুলির আকৃতি ধরে রাখে যা একবার বিল্ডিংয়ের প্রতিটি প্রান্তে কাঠের ছাদকে সমর্থন করেছিল। প্রতিটি মন্দিরের সামনে এবং পিছনে, এনটাব্লাচার একটি ত্রিভুজাকার কাঠামোকে সমর্থন করে যাকে পেডিমেন্ট বলা হয়। ত্রিভুজাকার স্থান, কার্নিস দ্বারা ফ্রেম, ভাস্কর্য সজ্জার সবচেয়ে উল্লেখযোগ্য উপাদানগুলির অবস্থান বাইরেভবন

রাজমিস্ত্রির কাজ

প্রতিটি মন্দিরের গোড়ায় "ক্রেপিডোমা" নামে একটি পাথরের পাদদেশ ছিল, একটি নিয়ম হিসাবে, এটি তিনটি ধাপ নিয়ে গঠিত, যার শীর্ষকে "স্টাইলবেট" বলা হত, কলামগুলি এতে বিশ্রাম ছিল। প্রায় ৬০০ খ্রিস্টপূর্বাব্দ থেকে মন্দির নির্মাণে পাথরের দেয়াল তৈরি করা শুরু হয়। প্রাচীন গ্রীক ভবন নির্মাণের জন্য ধ্বংসস্তূপ সহ সব ধরনের রাজমিস্ত্রি ব্যবহার করা হতো, তবে সবচেয়ে ভালো কাটা পাথরের গাঁথনি সাধারণত মন্দিরের দেয়ালের জন্য ব্যবহার করা হতো, যা সঠিক ক্রমানুসারে নির্মিত এবং সীম ছোট করার জন্য বড়। ব্লকগুলি মোটামুটিভাবে কাটা হয়েছিল, কাটা এবং খুব নিখুঁতভাবে স্থাপন করার জন্য কোয়ারি থেকে নিয়ে আসা হয়েছিল এবং মর্টার প্রায় কখনও ব্যবহার করা হয়নি। ব্লকগুলি, বিশেষ করে যেগুলি একটি বিল্ডিংয়ের কলাম এবং লোড বহনকারী অংশগুলির জন্য ব্যবহৃত হয়, কখনও কখনও জায়গায় স্থির করা হয় বা লোহার ধনুর্বন্ধনী বা কাঠ, ব্রোঞ্জ বা লোহার রড দিয়ে শক্তিশালী করা হয় যাতে ক্ষয় কম হয়।

খোলা

দরজার উপরে এবং জানালা খোলাবিমগুলি অবস্থিত ছিল, যা একটি পাথরের বিল্ডিংয়ে খোলার সম্ভাব্য প্রস্থকে সীমিত করেছিল। স্তম্ভগুলির মধ্যে দূরত্বও বিমের প্রকৃতির উপর নির্ভর করে, ভবনগুলির বাইরের কলামগুলি এবং লোড বহনকারী পাথরের রশ্মিগুলি, যা অভ্যন্তরীণগুলির তুলনায় একত্রে কাছাকাছি ছিল এবং যার উপর কাঠের বিমগুলি অবস্থিত ছিল৷ দরজা এবং জানালা খোলা উপরের দিকে সরু। মন্দিরগুলি জানালা ছাড়াই নির্মিত হয়েছিল এবং নওসের আলো দরজা দিয়ে এসেছিল। এটি প্রস্তাব করা হয়েছে যে কিছু মন্দির ছাদের খোলার মাধ্যমে আলোকিত হয়েছিল। Erechtheion (17 ফুট (c. 5 m) উচ্চ এবং 7.5 ফুট (c. 2.2 m) শীর্ষে প্রশস্ত) আয়নিক অর্ডার দরজার অনেক বৈশিষ্ট্যই অক্ষত রয়েছে, যার মধ্যে রয়েছে স্টুকো এবং এনটাব্লাচার, যা কনসোল সমর্থিত। বন্ধনী.

হেফেস্টাসের মন্দির, ডবল আর্কিট্রেভ বিম সমর্থনকারী অ্যাবাকিউস সহ বাঁশিযুক্ত ডরিক কলাম, ছবি: জিন হাউসেন,

Erechtheion: রাজমিস্ত্রি, দরজা, পাথর স্থাপত্য, coffered সিলিং প্যানেল

আফিয়ার মন্দিরে, হাইপোস্টাইল কলামগুলি বাটট্রেস ছাড়াই ছাদকে সমর্থন করার জন্য দেয়ালের থেকে দুই স্তর উঁচু, ছবি: Dorieo21, পাবলিক ডোমেইন

ছাদ

মন্দিরের ছাদের সবচেয়ে প্রশস্ত স্প্যানটি ছিল সেলের মধ্য দিয়ে স্প্যান বা ভিতরের স্থান। AT উঁচু দালানএই স্থানটিতে কলামগুলি রয়েছে যা ছাদকে সমর্থন করে, এই স্থাপত্য ফর্মটি হাইপোস্টাইল হল নামে পরিচিত। স্পষ্টতই, প্রাচীন গ্রিসের স্থাপত্যটি মূলত কাঠের হওয়া সত্ত্বেও, প্রাথমিক নির্মাতাদের একটি স্থিতিশীল উপাদান হিসাবে একটি তির্যক ট্রাসের কোন ধারণা ছিল না। এটি খ্রিস্টপূর্ব 6 ষ্ঠ শতাব্দীতে মন্দির নির্মাণের প্রকৃতি দ্বারা প্রমাণিত হয়, যেখানে ঘরের ছাদকে সমর্থনকারী স্তম্ভের সারিগুলি বাইরের দেয়ালের চেয়ে উপরে উঠে যায়, যা কাঠের ছাদের অবিচ্ছেদ্য অংশ হিসাবে ট্রাস ব্যবহার করা প্রয়োজন হয় না। অদ্ভুততা হল যে প্রাথমিকভাবে সমস্ত ছাদের ট্রাসগুলি সরাসরি এনটাব্লাচার, দেয়াল এবং হাইপোস্টাইল দ্বারা সমর্থিত ছিল, কাঠের ট্রাস ফ্রেম দ্বারা নয়, যা শুধুমাত্র খ্রিস্টপূর্ব 3 য় শতাব্দীতে গ্রীক স্থাপত্যে ব্যবহার করা শুরু হয়েছিল।

কাঠ, কাদামাটি এবং প্লাস্টার দিয়ে তৈরি প্রাচীন গ্রীক ভবনগুলি সম্ভবত খড় দিয়ে তৈরি। পাথরের স্থাপত্যের আবির্ভাবের সাথে, ফায়ারড সিরামিক টাইলস হাজির। এই প্রারম্ভিক টাইলের টাইলসগুলি এস-আকৃতির ছিল প্রস্থচ্ছেদ, রিজ এবং ছাদের টাইলস এক অংশ গঠিত. এগুলি আধুনিক শিঙ্গলের চেয়ে অনেক বড় ছিল: 90 সেমি (35.43 ইঞ্চি) পর্যন্ত লম্বা, 70 সেমি (27.56 ইঞ্চি) চওড়া, 3-4 সেমি (1.18-1.57 ইঞ্চি) পুরুত্ব এবং প্রতিটির ওজন প্রায় 30 কেজি (66 পাউন্ড)। শুধুমাত্র পাথরের দেয়াল, যা ধীরে ধীরে আগের অ্যাডোব ইট এবং কাঠের দেয়াল প্রতিস্থাপন করেছে, এই ধরনের টাইলস দিয়ে তৈরি ছাদের ওজনকে সমর্থন করার জন্য যথেষ্ট শক্তিশালী ছিল।

গ্রীসের প্রাচীন যুগের টাইলসের প্রথম আবিস্কারগুলি করিন্থের আশেপাশে খুব সীমিত এলাকায় রেকর্ড করা হয়েছে, যেখানে 700 থেকে 650 খ্রিস্টপূর্বাব্দের মধ্যে অ্যাপোলো এবং পসেইডনের মন্দিরে খোঁচাযুক্ত ছাদ প্রতিস্থাপন করা শুরু হয়েছিল। দ্রুত ছড়িয়ে পড়া, মূল ভূখণ্ড গ্রীস, পশ্চিম এশিয়া মাইনর, দক্ষিণ এবং মধ্য ইতালি সহ পূর্ব ভূমধ্যসাগরে প্রচুর পরিমাণে বিভিন্ন ভবন নির্মাণে পঞ্চাশ বছর ধরে ছাদের টাইলস ব্যবহার করা হয়েছিল।

যদিও দানাগুলি খড়ের চেয়ে বেশি ব্যয়বহুল এবং তৈরিতে শ্রমসাধ্য ছিল, তবে তাদের প্রবর্তন হয়েছিল এই কারণে যে শিঙ্গলের অবাধ্য বৈশিষ্ট্যগুলি মূল্যবান মন্দিরগুলির জন্য প্রয়োজনীয় অগ্নি সুরক্ষা প্রদান করেছিল। এটা ধরে নেওয়া হয়েছিল যে পার্শ্ব প্রতিক্রিয়াগ্রীক স্থাপত্যে ওভারহ্যাঙ্গিং কার্নিসের প্রান্তে পাথর এবং টালির নতুন নকশা দেখা গেছে, কারণ বৃষ্টি থেকে পুরানো অ্যাডোব ইটের দেয়াল রক্ষা করার জন্য একটি প্রশস্ত ছাদের প্রয়োজন ছিল।

খিলান এবং খিলানগুলি ব্যাপকভাবে ব্যবহৃত হয় নি, তবে তারা সমাধিতে ("মৌচাকা" বা ক্যান্টিলিভার আকারে মাইসেনে ব্যবহৃত হয়) এবং কখনও কখনও বহিরাগত বৈশিষ্ট্য হিসাবে, 5 তারিখ থেকে কীলক আকৃতির নির্মাণের এক্সেড্রায় (গভীর কুলুঙ্গি) দেখা দিতে শুরু করে। খ্রিস্টপূর্ব শতাব্দী। গম্বুজ এবং খিলানগুলি প্রাচীন রোমান স্থাপত্যের মতো উল্লেখযোগ্য নকশা বৈশিষ্ট্য ছিল না।

মন্দিরের পরিকল্পনা

উপরে:

1 আঁততে দুই স্তম্ভের মন্দির

2 আঁততে চার স্তম্ভের মন্দির

4 চারটি কলাম সহ প্রোস্টাইল

5 চারটি কলাম সহ অ্যাম্ফিপ্রোস্টাইল

নীচে নীচে:

ছয়টি কলাম সহ 7 পেরিপ্টার

8টি সিউডোপেরিপ্টার ছয়টি কলাম সহ

9 কলামের দুটি সারি সহ সিউডোপেরিপ্টার

বেশিরভাগ প্রাচীন গ্রীক মন্দিরগুলি আয়তাকার এবং প্রায় দ্বিগুণ লম্বা ছিল, কিছু ব্যতিক্রম ছাড়া, যেমন এথেন্সের অলিম্পিয়ান জিউসের বিশাল মন্দির, যা প্রায় 2.5 গুণ প্রশস্ত। টিকে থাকা কয়েকটি মন্দিরের মতো কাঠামো গোলাকার ছিল এবং তাদের থলোস বলা হয়। ক্ষুদ্রতম মন্দিরগুলি ছিল 25 মিটারেরও কম (প্রায় 75 ফুট) লম্বা এবং গোলাকার থলোসের ব্যাস। বেশিরভাগ মন্দির 30-60 মিটার (প্রায় 100-200 ফুট) লম্বা ছিল। পার্থেনন সহ ডোরিক মন্দিরের একটি ছোট দল ছিল 60 থেকে 80 মিটার (প্রায় 200 থেকে 260 ফুট) লম্বা। বৃহত্তম মন্দির, বেশিরভাগই আয়নিক এবং করিন্থিয়ান, তবে এগ্রিজেন্তোতে অলিম্পিয়ান জিউসের ডোরিক মন্দির সহ, 90 থেকে 120 মিটার দীর্ঘ (প্রায় 300 থেকে 390 ফুট) ছিল।

মন্দিরটি একটি ধাপযুক্ত ভিত্তি বা "স্টাইলবেট" থেকে উঠে যা ভবনটিকে মাটির উপরে তুলে দেয় যেখানে এটি দাঁড়িয়ে আছে। প্রারম্ভিক মন্দির, যেমন অলিম্পাসের জিউসের মন্দিরের দুটি ধাপ ছিল, কিন্তু বেশিরভাগ, যেমন পার্থেনন, তিনটি আছে, ডিডাইমার অ্যাপোলো মন্দির বাদে, যার ছয়টি ধাপ রয়েছে। বিল্ডিংয়ের ভিত্তি হল রাজমিস্ত্রির তৈরি একটি "নাওস", যার ভিতরে একটি সেল রয়েছে - জানালা ছাড়া একটি ঘর, যেখানে দেবতার মূর্তিটি মূলত অবস্থিত ছিল। সেলের সামনে, একটি নিয়ম হিসাবে, একটি প্রবেশদ্বার বা "প্রোনাওস" এবং সম্ভবত একটি দ্বিতীয় কক্ষ বা "অ্যান্টেনাস" রয়েছে, যা ট্রফি এবং উপহারের জন্য একটি কোষাগার বা ভাণ্ডার হিসাবে কাজ করে। এই কক্ষগুলি একটি বড় দরজা দিয়ে আলোকিত ছিল, একটি পেটা লোহার গ্রিল দিয়ে সজ্জিত। কিছু ঘর স্কাইলাইটের মাধ্যমে আলোকিত করা হয়েছে বলে মনে হচ্ছে।

স্টাইলোবেটে, প্রায়শই সম্পূর্ণরূপে নাওসের চারপাশে, কলামের সারি থাকে। প্রতিটি মন্দির দুটি শর্ত অনুসারে একটি নির্দিষ্ট ধরণের জন্য বরাদ্দ করা হয়: তাদের মধ্যে একটি সামনের প্রবেশদ্বারে কলামের সংখ্যা বর্ণনা করে এবং দ্বিতীয়টি তাদের বিতরণের বৈশিষ্ট্যযুক্ত করে।

উদাহরণ

পূর্বে দুই কলামের মন্দির হল একটি ছোট মন্দির যার সামনে দুটি স্তম্ভ রয়েছে, প্রোনাস বা বারান্দার প্রসারিত দেয়ালের মধ্যে স্থাপন করা হয়েছে, একটি উদাহরণ হল র্যামনাসের নেমেসিসের মন্দির। (চিত্র 1 দেখুন)

চারটি কলাম সহ অ্যাম্ফিপ্রোস্টাইল হল একটি ছোট মন্দির যেখানে কলামগুলি উভয় প্রান্তে অবস্থিত, কলামগুলি নওস থেকে দূরে দাঁড়িয়ে আছে। এথেন্সের ইলিসোসের মন্দিরের মতো চারটি কলাম রয়েছে। (চিত্র 4)

একটি ছয় স্তম্ভের পেরিপ্টার হল একটি মন্দির যেখানে একটি নাওসের চারপাশে এক সারি পেরিফেরাল কলাম রয়েছে, যার সামনে ছয়টি কলাম রয়েছে, যেমন এথেন্সের থিসিয়ন। (চিত্র 7)

দুই সারি কলাম সহ একটি পেরিপ্টার হল একটি মন্দির যার চারপাশে এক সারি কলাম রয়েছে একটি naos (চিত্র 7) এর সামনে আটটি কলাম রয়েছে, যেমন পার্থেনন, এথেন্স। (চিত্র 6 এবং 9)।

ডিপ্টার ডিকাসটাইল হল, উদাহরণস্বরূপ, ডিডাইমাতে অ্যাপোলোর বিশাল মন্দির, যার চারপাশে দুটি সারি কলাম (চিত্র 6.) এবং সামনে দশটি কলাম দ্বারা বেষ্টিত একটি নাওস।

এগ্রিজেন্টামে অলিম্পিয়ান জিউসের মন্দিরটি সাত-কলামের সিউডোপেরিপ্টার টাইপের (হেপ্টাস্টাইল) কারণ আশেপাশের কোলনেডে নাওসের দেয়ালের সাথে সিউডোকলাম সংযুক্ত রয়েছে (চিত্র 8)। "হেপ্টাস্টাইল" নামের অর্থ হল এর সামনের প্রবেশপথে সাতটি কলাম রয়েছে।

অনুপাত এবং অপটিক্যাল বিভ্রম

মন্দিরের নকশায় প্রাচীন গ্রীক স্থপতিদের দ্বারা ব্যবহৃত অনুপাতের পরিপূর্ণতা একটি সাধারণ গাণিতিক অগ্রগতি ছিল না বর্গক্ষেত্র মডিউল. গণিত একটি আরও জটিল জ্যামিতিক অগ্রগতি ধরে নিয়েছে, তথাকথিত সোনালী অনুপাত। এই সম্পর্কটি প্রকৃতিতে ঘটে যাওয়া অনেক সর্পিল রূপের বিকাশের নিদর্শনগুলির অনুরূপ, যেমন রাম এর শিং, নটিলাস শেল, ফার্নের পাতা এবং লতার টেন্ড্রিলের গঠন, তারা প্রাচীন গ্রীক স্থপতিদের দ্বারা ব্যবহৃত আলংকারিক মোটিফগুলির উত্স ছিল, তারা বিশেষ করে আয়নিক এবং করিন্থিয়ান রাজধানীগুলির ভোল্টে লক্ষণীয়।

প্রাচীন গ্রীক স্থপতিরা নিয়ম এবং অনুপাতের জন্য একটি দার্শনিক পদ্ধতি গ্রহণ করেছিলেন। স্থাপত্যের যেকোনো গুরুত্বপূর্ণ অংশের গণিতের নির্ধারক ফ্যাক্টর ছিল এর চূড়ান্ত উপস্থিতি। স্থপতিরা দৃষ্টিভঙ্গির উপর নির্ভর করতেন, অপটিক্যাল বিভ্রমের উপর যা বস্তুর প্রান্তগুলিকে অবতল দেখায় এবং যে কলামগুলিকে আকাশের বিপরীতে দেখা হয়, সেগুলি সংলগ্ন কলামগুলির থেকে আলাদা, যার পিছনে একটি ছায়াযুক্ত প্রাচীর রয়েছে।

এই কারণগুলির কারণে, স্থপতিরা তাদের নকশাগুলিকে এমনভাবে সামঞ্জস্য করেছিলেন যে কোনও গুরুত্বপূর্ণ ভবনের মূল লাইনগুলি খুব কমই সোজা ছিল। সবচেয়ে সুস্পষ্ট ছিল কলামের প্রোফাইলের সমন্বয়, বেস থেকে উপরের দিকে টেপারিং। যাইহোক, এই সংকীর্ণতা স্থায়ী নয়, প্রোফাইলটি এমনভাবে মসৃণভাবে বাঁকা হয়েছে যে মনে হচ্ছে প্রতিটি কলামের মাঝখানের নীচে একটি এক্সটেনশন রয়েছে, যাকে এন্টাসিস বলে। এনটাসিস কখনই যথেষ্ট শক্তিশালী ছিল না যে এক্সটেনশনটি ভিত্তির চেয়ে প্রশস্ত হতে পারে; এটি ব্যাস হ্রাসের মাধ্যমে সামান্য সংকীর্ণ দ্বারা নিয়ন্ত্রিত হয়।

পার্থেননের সমস্ত প্রধান লাইন বাঁকা, 2014, © সাইট

পার্থেননের স্থপতিদের দ্বারা তৈরি অপটিক্যাল সামঞ্জস্যের স্কিম, ছবি: নেপোলিয়ন ভিয়ের,

বিভাগীয় নটিলাস শেল। এই শেলগুলি আয়নিক ভলুট ক্যাপিটালগুলির জন্য অনুপ্রেরণা হতে পারে, ছবি: ক্রিস 73,

নটিলাসের উচ্চতা সোনালী অনুপাতের সাথে মিলে যায়, ছবি: লুইজ রিয়েল, পাবলিক ডোমেইন

পার্থেনন, এথেন্সের অ্যাক্রোপলিসে দেবী এথেনার মন্দির, যাকে নিকোলাস পেভসনার বলেছেন "স্থাপত্য কীভাবে বস্তুগত সৌন্দর্যে তার সম্পূর্ণতা খুঁজে পেয়েছে তার সবচেয়ে সুন্দর উদাহরণ।" হেলেন গার্ডনার এটিকে "একটি অতুলনীয় শ্রেষ্ঠত্ব" বলে অভিহিত করেছেন যা পরবর্তী বছরের স্থপতিদের গবেষণা এবং অধ্যয়ন এবং অনুকরণ করা উচিত। যাইহোক, গার্ডনার যেমন উল্লেখ করেছেন, এই বিল্ডিংটিতে খুব কমই একটি সরল রেখা আছে। ব্যানিস্টার ফ্লেচার গণনা করেছেন যে স্টাইলোবেটটি এমনভাবে উপরের দিকে বাঁকানো হয়েছে যে এর উভয় প্রান্তের কেন্দ্রগুলি বাইরের কোণগুলির উপরে প্রায় 2.6 ইঞ্চি (6.6 সেমি) এবং লম্বা দিকগুলি বরাবর 4.3 ইঞ্চি (10.92 সেমি) উপরে উঠেছে। এনটাব্লাচারে আরও কিছু সমন্বয় করা হয়েছিল। বিল্ডিংয়ের প্রান্তের কলামগুলি উল্লম্ব নয়, তবে কেন্দ্রের দিকে ঝুঁকে আছে, কোণে থাকা কলামগুলি উল্লম্ব থেকে প্রায় 2.6 ইঞ্চি (6.6 সেমি) বিচ্যুত হয়। এই বাইরের স্তম্ভগুলিও সংলগ্নগুলির তুলনায় সামান্য প্রশস্ত এবং এগুলি অন্যগুলির তুলনায় কিছুটা কাছাকাছি।

শৈলী

প্রাচীন গ্রীক স্থাপত্যের আদেশ

ডোরিক অর্ডারের স্থাপত্য উপাদানগুলি সরল বাঁকা ইচিনয়েড ক্যাপিটালগুলি দেখাচ্ছে (পার্থেনন, এথেন্স), ছবি: © সাইট, 2014.

আদেশ

শৈলীগতভাবে প্রাচীন গ্রীক স্থাপত্যতিনটি "অর্ডার" এ বিভক্ত: ডোরিক অর্ডার, আয়নিক অর্ডার এবং করিন্থিয়ান অর্ডার, তাদের নামগুলি তাদের উত্সের স্থান প্রতিফলিত করে। যদিও এই তিনটি অর্ডার তাদের ক্যাপিটাল দ্বারা সবচেয়ে সহজে চেনা যায়, অর্ডারগুলি কলাম, এনটাব্লাচার, পেডিমেন্ট এবং স্টাইলোবেটের আকার, অনুপাত, বিবরণ এবং আপেক্ষিক অবস্থানগুলিও নির্ধারণ করে। ভবন এবং স্মৃতিস্তম্ভের সম্পূর্ণ কমপ্লেক্স নির্মাণে বিভিন্ন আদেশ ব্যবহার করা হয়েছিল।

ডোরিক অর্ডারটি মূল ভূখণ্ড গ্রীস এবং ইতালিতে উপস্থিত হয়েছিল। এটি প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল, এবং এর বৈশিষ্ট্যগুলি অলিম্পিয়া সিএ-তে হেরা মন্দির নির্মাণের সময় নির্ধারিত হয়েছিল। 600 খ্রিস্টপূর্বাব্দে আয়নিক আদেশ ডোরিক আদেশের সাথে সহাবস্থান করেছিল এবং গ্রীক শহর আয়োনিয়া, এশিয়া মাইনর এবং এজিয়ান দ্বীপপুঞ্জে এটির পক্ষে ছিল। খ্রিস্টপূর্ব ৫ম শতাব্দীর মাঝামাঝি পর্যন্ত এটি স্পষ্টভাবে গঠিত হয়নি। e এশিয়া মাইনরের প্রথম দিকের আয়নিক মন্দিরগুলি স্কেলে বিশেষত জমকালো ছিল, যেমন ইফেসাসের আর্টেমিসের মন্দির। করিন্থীয় আদেশ ছিল সর্বোচ্চ ডিগ্রীআলংকারিক, এটি হেলেনিস্টিক সময়কাল পর্যন্ত বিকশিত হয়নি, এটি আয়নিক আদেশের অনেক বৈশিষ্ট্য ধরে রেখেছে। এটি রোমানদের দ্বারা জনপ্রিয় হয়েছিল।

ডরিক অর্ডার

ডোরিক অর্ডারটি এর ক্যাপিটালগুলির দ্বারা চিহ্নিত করা হয়, যার ইচিনাস দেখতে একটি বৃত্তাকার বালিশের মতো দেখায় যা কলামের শীর্ষ থেকে বর্গাকার অ্যাবাকাস পর্যন্ত উঠছে যার উপর আর্কিট্রেভ অবস্থিত। প্রাথমিক উদাহরণগুলিতে ইচিনাস সমতল এবং প্রসারিত দেখায়, কিন্তু পরবর্তী এবং আরও পরিমার্জিত উদাহরণগুলিতে এটি আরও গভীর এবং আরও বাঁকা হয়ে ওঠে, যখন হেলেনিস্টিক সংস্করণগুলিতে এটি ছোট এবং সোজা-পার্শ্বযুক্ত ছিল। ডোরিক কলামের কমনীয়তার গোপনীয়তা এনটাসিসে রয়েছে - কলামের প্রোফাইলে একটি ছোট উত্তল ঘন হওয়া, যা অবতলতার অপটিক্যাল বিভ্রমকে বাধা দেয়।

ডোরিক কলামগুলি প্রায় সবসময়ই "বাঁশি" নামে পরিচিত খাঁজ দিয়ে ছিদ্র করা হয় যা কলামের দৈর্ঘ্য সাধারণত 20, যদিও কখনও কখনও কম। এই বাঁশিগুলি একে অপরের সাথে সংযুক্ত থাকে ধারালো প্রান্তে যার নাম অ্যারিস (দুটি পৃষ্ঠকে সংযুক্ত করার সময় তীব্র কোণ)। কলামের শীর্ষে, সংকীর্ণ বিন্দুর ঠিক নীচে, মিলিত মুখগুলিকে অতিক্রম করে, তিনটি অনুভূমিক খাঁজ রয়েছে যা "হাইপোট্র্যাচেলিয়াম" নামে পরিচিত। হেলেনিস্টিক যুগের কয়েকটি উদাহরণ ছাড়া ডরিক কলামের কোনো ভিত্তি নেই।

সিসিলির সিরাকিউসের অ্যাপোলো মন্দিরের মতো প্রাথমিক ডোরিক মন্দিরের কলামগুলির উচ্চতা থেকে ভিত্তি ব্যাসের অনুপাত 4:1 এবং একটি কলামের উচ্চতা থেকে 2:1 অনুপাত হতে পারে, বরং মোটামুটি বিবরণ সহ . স্তম্ভের উচ্চতা থেকে ব্যাস 6:1 এর অনুপাত আরও সাধারণ হয়ে উঠেছে, যখন পার্থেনন-এ কলামের উচ্চতার অনুপাত প্রায় 3:1। হেলেনিস্টিক যুগে, দৃঢ়তা এবং পুরুষত্বের ডরিক মানগুলি ধীরে ধীরে শক্তি হারিয়ে ফেলে এবং বাঁশি ছাড়া পাতলা কলামগুলির উচ্চতা থেকে ব্যাস অনুপাত ছিল 7.5:1।

ডরিক অর্ডার

হেফেস্টাসের মন্দির, এথেন্স একটি সুসংরক্ষিত মন্দির, ছয়টি কলাম সহ একটি পেরিপ্টারের উদাহরণ, ছবি: 2014, © সাইট

একটি এনটাব্লেচারে একটি ডরিক আর্কিট্রেভ, ট্রাইগ্লিফ এবং মেটোপস সহ একটি ফ্রিজ এবং একটি ওভারহ্যাং কার্নিস, ছবি: জিনহাউসেন,

বেভেলড ঢেউতোলা কলাম, "ড্রাম" সমন্বিত, সরাসরি স্টাইলোবেটে মাউন্ট করা, ছবি: জিন হাউস,

ডরিক এনটাব্লেচার তিনটি অংশ নিয়ে গঠিত: আর্কিট্রেভ, ফ্রিজ এবং কার্নিস। আর্কিট্রেভটি কলামগুলির মধ্যে স্থান বিস্তৃত পাথরের রশ্মি নিয়ে গঠিত এবং তাদের প্রান্তিককরণ প্রতিটি অ্যাবাকাসের কেন্দ্রের উপরে স্থান নেয়। এটিতে একটি ফ্রিজ রয়েছে - ভাস্কর্য সজ্জার প্রধান ক্ষেত্রগুলির মধ্যে একটি। ফ্রিজকে ট্রাইগ্লিফ এবং মেটোপে বিভক্ত করা হয়েছে, ট্রাইগ্লিফগুলি, যেমনটি ইতিমধ্যে এই নিবন্ধে অন্যত্র উল্লেখ করা হয়েছে, এটি এর আর্বোরিয়াল উত্সের একটি অনুস্মারক। স্থাপত্য শৈলী. প্রতিটি ট্রাইগ্লিফের তিনটি উল্লম্ব খাঁজ রয়েছে, কলামের বাঁশির মতো, এবং তাদের নীচে, আপাতদৃষ্টিতে তাদের সাথে সংযুক্ত, ছোট স্ট্রিপ যা ট্রাইগ্লিফকে নীচের আর্কিট্রেভের সাথে সংযুক্ত করার জন্য প্রয়োজন। ট্রাইগ্লিফ প্রতিটি কলামের কেন্দ্রের উপরে এবং প্রতিটি রশ্মির কেন্দ্রের উপরে অবস্থিত। যাইহোক, ভবনের কোণে, ট্রাইগ্লিফগুলি কলামের কেন্দ্রে পড়ে না। প্রাচীন স্থপতিরা বিল্ডিংয়ের প্রতিটি প্রান্তে কেবলমাত্র শেষ দুটি মেটোপের প্রস্থ বাড়িয়ে আপাত "নিয়ম" এর জন্য একটি বাস্তবসম্মত পদ্ধতি গ্রহণ করেছিলেন।

ইভগুলি হল জটিল প্রোফাইলগুলির একটি সংকীর্ণ প্রজেক্টিং গ্রুপ যা ঝুলে থাকে এবং কাঠের ছাদের ধারের মতো সাজানো ফ্রিজকে রক্ষা করে। নীচের অংশে, কার্নিসটি প্রসারিত ব্লকগুলি দিয়ে সজ্জিত - মুতুল, যা এর প্রোটোটাইপের কাঠের প্রকৃতিকেও নিশ্চিত করে। বিল্ডিংয়ের উভয় প্রান্তে, কার্নিশ থেকে একটি পেডিমেন্ট উঠে আসে, যা একই আকৃতির স্টুকো মোল্ডিং দ্বারা ফ্রেম করা হয়।

পেডিমেন্টটি এমন পরিসংখ্যান দিয়ে সজ্জিত যা প্রাথমিক উদাহরণগুলিতে উত্থাপিত হয়েছিল, তবে পার্থেনন নির্মাণের সময় প্রায় মুক্ত-স্থায়ী হয়ে গিয়েছিল। প্রারম্ভিক স্থাপত্য ভাস্করদের সংকীর্ণ ত্রিভুজাকার স্থানের মধ্যে সন্তোষজনক ভাস্কর্য রচনা তৈরি করতে অসুবিধা হয়েছিল। প্রারম্ভিক ধ্রুপদী যুগে, অলিম্পিয়াতে জিউসের মন্দির সাজানোর সময় (486 - 460 খ্রিস্টপূর্ব), ভাস্কররা কেন্দ্রীয় স্থায়ী চিত্রটিকে লালনপালন সেন্টোর এবং যোদ্ধাদের দ্বারা বেষ্টন করে এই সমস্যার সমাধান করেছিলেন যারা পড়ে, হাঁটু গেড়ে এবং সেই ভঙ্গিতে শুয়ে থাকে, যা সেই ভঙ্গিগুলির সাথে মিলে যায়। স্থানের প্রতিটি অংশের আকার এবং কোণ। বিখ্যাত ভাস্কর ফিডিয়াস পার্থেনন (448 - 432 খ্রিস্টপূর্ব) দেবতাদের পোশাক পরিহিত এবং নগ্ন মূর্তিগুলির একটি সম্পূর্ণ কমপ্লেক্স দিয়ে স্থানটি পূরণ করেছেন, যা রাজকীয় শিথিলতা এবং কমনীয়তার ভঙ্গিতে দেখানো হয়েছে।

আয়নিক আদেশ

আয়নিক ক্রমটি ভলিউট সহ এর ক্যাপিটাল দ্বারা স্বীকৃত, যার উপর বাঁকা ইচিনাগুলি ডরিক অর্ডারের মতো আকৃতিতে একই রকম, তবে একই সাথে তারা স্টাইলাইজড অলঙ্করণে সজ্জিত, একটি অনুভূমিক স্ট্রিপ দ্বারা সজ্জিত যা উভয় দিকে এবং আকারে মোচড় দেয়। সর্পিল বা ভলিউট, নটিলাস বা রাম এর শিং এর সর্পিল অনুরূপ। রাজধানী পরিকল্পনায় আয়তক্ষেত্রাকার। এটি সামনের দিক থেকে দেখার জন্য ডিজাইন করা হয়েছে, তবে ভবনের কোণে থাকা ক্যাপিটালগুলি একটি অতিরিক্ত স্ক্রোলওয়ার্ক দ্বারা পরিপূরক হয়েছে যাতে দুটি সন্নিহিত মুখের উপর নিয়মিত দেখা যায়। হেলেনিস্টিক যুগে, চারটি প্লেনে ভলুট সহ আয়নিক রাজধানীগুলি ব্যাপক হয়ে ওঠে।

ইরেকথিওন, অ্যাক্রোপলিস, এথেন্স: অ্যাথেনাকে অফার প্রদর্শনের জন্য অপ্রতিসম ভবন, ছবি: ইয়ার হাকলাই,

একটি তির্যক ভলিউট সহ কর্নার ক্যাপিটাল, এছাড়াও খাঁজ দ্বারা বিভক্ত বাঁশির বিবরণ দেখায়, ইউসেবিয়াস (গুইলাম পিওল),

পর্যায়ক্রমে পাম এবং নলগুলির একটি স্টাইলাইজড প্যাটার্ন এবং স্টুকো "ডিম এবং তীর" দিয়ে সজ্জিত একটি কার্নিস সহ ফ্রিজ করুন, ইউসেবিয়াস (গুইলাম পিওল),

ডোরিকের মতো, আয়নিক আদেশটি কাঠের স্থাপত্যে উদ্ভূত লক্ষণগুলি ধরে রাখে। একটি স্তম্ভের শীর্ষে একটি সমতল কাঠের প্লেটের অনুভূমিক প্রসারণটি কাঠের নির্মাণের জন্য একটি সাধারণ যন্ত্র, যা একটি পাতলা উল্লম্ব কলামের উপর একটি বড় এলাকা তৈরি করে যার উপর আর্কিট্রেভ বসে থাকে, একই সময়ে লোড-ভারবহন ক্ষমতা বৃদ্ধি করে। নিজেই আর্কিট্রেভ উপরন্তু, কলামগুলির সর্বদা বেস থাকে, যা কাঠের স্থাপত্যে লোড বিতরণ এবং অপেক্ষাকৃত পাতলা কলামের ভিত্তি রক্ষা করার জন্য প্রয়োজনীয়। কলামগুলি সরু, ছোট বাঁশি দিয়ে কাটা হয় যা ধারালো প্রান্তে একে অপরের সাথে সংযোগ করে না, তাদের মধ্যে একটি সমতল ফালা বা পটি রয়েছে। বাঁশির স্বাভাবিক সংখ্যা চব্বিশটি, তবে চল্লিশটি পর্যন্ত হতে পারে। ভিত্তিটিতে টোরি নামে দুটি উত্তল উপাদান রয়েছে এবং হেলেনিস্টিক যুগের শেষের পর থেকে ঘাঁটিগুলি একটি অ্যাবাকাসের মতো একটি বর্গক্ষেত্রের উপর দাঁড়িয়ে আছে।

আয়নিক ধারার আর্কিট্রেভে মাঝে মাঝে অলংকরণের অভাব থাকে, তবে প্রায়শই এটি কাঠের তক্তা ছাদের মতো তিনটি ধাপে উত্থিত হয়। ফ্রিজ, যা একটি অবিচ্ছিন্ন স্ট্রিপে সঞ্চালিত হয়, ছোট প্রসারিত ব্লকের সারি দ্বারা অন্যান্য অংশ থেকে পৃথক করা হয়। এগুলিকে "ডেন্টিকেল" বলা হয়, যার অর্থ "দাঁত", তবে এগুলি পরিষ্কারভাবে কাঠের কাঠামোর ছাদকে সমর্থনকারী সরু কাঠের স্ল্যাটগুলি থেকে আসে। আয়নিক ক্রমটি সাধারণত ডরিক অর্ডারের তুলনায় হালকা হয়, ভিত্তি এবং মূলধন সহ এর কলামগুলির উচ্চতা থেকে ব্যাসের অনুপাত 9:1 থাকে, যখন পুরো এনটাব্লেচারটি ইতিমধ্যেই ডরিক অর্ডারের তুলনায় উল্লেখযোগ্যভাবে কম ভারী।

সাজসজ্জা বিতরণে কিছু পরিবর্তন এসেছে। মোটিফের আনুষ্ঠানিক ব্যান্ড যেমন "ডিম এবং তীর" নামে পরিচিত বিকল্প আকারগুলি ডেন্টিল ব্যান্ডের সাথে আয়নিক এনটাব্লাচারের বৈশিষ্ট্য ছিল। বাইরের ফ্রিজে প্রায়শই সচিত্র ভাস্কর্য বা অলঙ্করণের একটি অবিচ্ছিন্ন ব্যান্ড থাকে, তবে এটি সবসময় ছিল না। কখনও কখনও বিল্ডিংয়ের বাইরের পরিবর্তে নাওসের শীর্ষের কাছে একটি আলংকারিক ফ্রিজ তৈরি করা হয়েছিল। আয়নিক নাওসের চারপাশে এই ফ্রিজগুলি কখনও কখনও ডরিক ভবনগুলিতে, বিশেষ করে পার্থেননে পাওয়া যায়। কিছু মন্দিরে, উদাহরণস্বরূপ, ইফেসাসের আর্টেমিসের মন্দিরে, প্রতিটি স্তম্ভের নীচের ড্রামের চারপাশে চিত্রের ফ্রিজ ছিল, সেগুলি একটি পুরু উত্তল স্ট্রিপ দ্বারা ঢেউতোলা অংশ থেকে পৃথক করা হয়েছিল।

উচ্চ মূলধন অর্ধ-প্রাকৃতিক পাতাগুলিকে উচ্চ শৈলীযুক্ত টেন্ড্রিলের সাথে একত্রিত করে যা ভলিউট গঠন করে। , ছবি: © সাইট, 2014.

করিন্থিয়ান অর্ডার কাঠের স্থাপত্যের উপর ভিত্তি করে ছিল। এটি খ্রিস্টপূর্ব 5 ম শতাব্দীর মাঝামাঝি আয়নিক থেকে সরাসরি উদ্ভূত হয়েছিল। এবং এটি মূলত আয়নিকের মতো শৈলী এবং অনুপাতে প্রায় একই ছিল, তবে এর সমৃদ্ধ রাজধানীগুলির দ্বারা আলাদা। করিন্থিয়ান অর্ডারের রাজধানী ডোরিক বা আয়নিকের চেয়ে অনেক গভীর ছিল, এর আকারটি একটি বড় গর্ত বা ঘণ্টা-আকৃতির বাটির মতো ছিল, এটি অ্যাকান্থাস পাতার দুটি সারি দিয়ে সজ্জিত ছিল, যার উপরে অ্যাবাকাসের কোণগুলিকে সমর্থনকারী ভলিউট স্ক্রোল ছিল, যা। তাদের উপরে আর বেশ বর্গাকার এবং প্রশস্ত ছিল না।

ভিট্রুভিয়াসের মতে, করিন্থের ব্রোঞ্জ স্মেল্টার ক্যালিমাকাস দ্বারা এই জাতীয় মূলধন উদ্ভাবন করা হয়েছিল, যিনি সমাধির উপর স্থাপন করা অর্ঘ্য ঝুড়ি দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিলেন, যার উপরে একটি সমতল টাইল ছিল উপহারগুলি রক্ষা করার জন্য। ঝুড়িটি একটি অ্যাকান্থাস গাছের উপরে দাঁড়িয়েছিল যা এটির চারপাশে নিজেকে জড়িয়েছিল। কলামের উচ্চতার সাথে ব্যাসের অনুপাত, একটি নিয়ম হিসাবে, 10:1, মূলধনটি উচ্চতার 1/10 এর বেশি দখল করে। মূলধনের উচ্চতার সাথে এর ব্যাসের অনুপাত সাধারণত প্রায় 1.16:1।

করিন্থিয়ান আদেশটি মূলত বাড়ির অভ্যন্তরে উত্থিত হয়েছিল, উদাহরণস্বরূপ, বাসাইতে এপিকিউরিয়ান অ্যাপোলোর মন্দিরে (সি. 450 - 425 খ্রিস্টপূর্ব)। 334 খ্রিস্টপূর্বাব্দে এটি এথেন্সে লিসিক্রেটসের কোরজিক স্মৃতিস্তম্ভে এবং তারপরে এথেন্সের জিউস অলিম্পিয়ার মন্দিরে (174 খ্রিস্টপূর্ব - 132 খ্রিস্টাব্দ) একটি বিশাল স্কেলে একটি বাহ্যিক চিহ্ন হিসাবে উপস্থিত হয়েছিল। এটি রোমানদের দ্বারা জনপ্রিয় হয়েছিল, যারা এতে বেশ কয়েকটি উন্নতি এবং আলংকারিক বিবরণ যুক্ত করেছিল। হেলেনিস্টিক যুগে, করিন্থিয়ান কলামগুলি কখনও কখনও বাঁশি ছাড়াই নির্মিত হয়েছিল।

সজ্জা

স্থাপত্য অলঙ্কার

বেকড এবং আঁকা মাটি দিয়ে তৈরি স্থাপত্য অলঙ্কার

একটি প্রাচীন গর্গনের মাথার আকারে অ্যান্টিফিক্সটি ঢালাই করা হয়েছিল, গুলি করা হয়েছিল এবং আঁকা হয়েছিল, ছবি: শাক্কো,

সিংহের মাথার আকারের একটি গারগয়েল একটি ক্ল্যাডিংয়ের সাথে সংযুক্ত থাকে যার উপর বাইরের ফ্রিজের উপাদানগুলি আঁকা হয়, ছবি: মিলেভাচে,

প্রথম দিকের কাঠের কাঠামো, বিশেষ করে মন্দিরগুলি, আয়তাকার প্যানেল এবং আলংকারিক ডিস্কের আকারে ফায়ার এবং আঁকা মাটির মুখ দিয়ে সজ্জিত এবং আংশিকভাবে সুরক্ষিত ছিল। এই ক্ল্যাডিংয়ের অনেকগুলি টুকরো তাদের সজ্জিত ভবনগুলিকে ছাড়িয়ে গেছে, যা জ্যামিতিক স্ক্রল, ওভারল্যাপিং প্যাটার্ন এবং পাতাযুক্ত মোটিফগুলির বাহ্যিক অলঙ্করণের সম্পদ দেখাচ্ছে। পাথরের মন্দিরের আবির্ভাবের সাথে, ক্ল্যাডিং আর একটি প্রতিরক্ষামূলক উদ্দেশ্য পরিবেশন করেনি এবং ভাস্কর্য সজ্জা আরও সাধারণ হয়ে উঠেছে।

মাটির সজ্জা বিল্ডিংয়ের ছাদে সীমাবদ্ধ ছিল, সেগুলি কার্নিস এবং কোণে প্রয়োগ করা হয়েছিল এবং পেডিমেন্টের মুকুট দেওয়া হয়েছিল। পেডিমেন্টের কোণে সজ্জাকে বলা হত অ্যাক্রোটেরিয়া এবং বিল্ডিংয়ের পাশে - অ্যান্টিফিক্স। প্রারম্ভিক আলংকারিক উপাদানগুলি সাধারণত অর্ধবৃত্তাকার ছিল, কিন্তু পরে তারা স্টুকো সজ্জা সহ ত্রিভুজাকার আকৃতির কাছাকাছি হয়ে ওঠে, প্রায়শই আঙুলের মতো। বৃষ্টির জল নিষ্কাশনের জন্য আয়নিক কার্নিসগুলি প্রায়শই খোলা মুখের সিংহের মুখোশের সারি দিয়ে তৈরি করা হত। ধ্রুপদী যুগের শেষ দিকে, অ্যাক্রোটেরিয়া কখনও কখনও ভাস্কর্য আকারে তৈরি হত।

প্রাচীন গ্রীক স্থাপত্যের তিনটি ক্রমানুসারে, ভাস্কর্যের অলঙ্করণ, তা সে একটি সাধারণ অর্ধবৃত্তাকার অ্যাস্ট্রাগালাস, স্টাইলাইজড পাতার ফ্রিজ বা পেডিমেন্টের একটি সমৃদ্ধ ভাস্কর্য সজ্জাই হোক না কেন, সবই স্থাপত্যের জন্য অত্যন্ত গুরুত্বপূর্ণ যা এই অলঙ্করণ। একটি অংশ ডরিক ক্রমানুসারে, এর বিন্যাসে কোন ভিন্নতা নেই। ত্রাণ একটি নির্বিচারে দেয়াল শোভাকর না. ভাস্কর্যগুলি সর্বদা বেশ কয়েকটি পূর্বনির্ধারিত স্থানে, মেটোপে এবং পেডিমেন্টে অবস্থিত।

পরবর্তীকালের আয়নিক স্থাপত্যে স্টুকো এবং সাজসজ্জার ধরন এবং পরিমাণে বেশি বৈচিত্র্য রয়েছে, বিশেষ করে দরজার চারপাশে, যেখানে ভলিউট বন্ধনী কখনও কখনও দরজার উপরে একটি আলংকারিক কার্নিসকে সমর্থন করে, যেমন ইরেকথিয়নে। ছেদযুক্ত বল এবং প্রলম্বিত রোলারগুলির প্রায়শই ব্যবহৃত সরু স্টুকো প্রতিসম এবং এটি ছেনাযুক্ত কাঠের প্রোটোটাইপ থেকে আসে। বৃহত্তর ধরণের স্টুকোর মধ্যে রয়েছে জিহ্বা-আকৃতির বা বিন্দুযুক্ত পাতার স্টুকো, যেগুলি খাঁজকাটা ছিল এবং কখনও কখনও ডগায় উত্থিত হয়, সেইসাথে "ডিম এবং তীর" স্টুকো, যেখানে ডিম্বাকৃতির আকারগুলি সরু এবং সূক্ষ্মগুলির সাথে ছেদ করা হয়।

স্থাপত্য ভাস্কর্য

কর্ফুর আর্টেমিসের মন্দির থেকে পশ্চিমের পেডিমেন্টের প্রত্নতাত্ত্বিক গর্গন, করফু প্রত্নতাত্ত্বিক যাদুঘর, ছবি: ড.কে.,

পার্থেননের পূর্ব পেডিমেন্ট থেকে শাস্ত্রীয় রূপক ভাস্কর্য, ছবি: সলিপিসিস্ট,

স্থাপত্য ভাস্কর্য প্রাথমিক প্রত্নতাত্ত্বিক উদাহরণ থেকে কঠোর ধ্রুপদী, উচ্চ শাস্ত্রীয়, শেষের ধ্রুপদী এবং হেলেনিস্টিক পর্যন্ত বিকশিত হয়েছে। প্রত্নতাত্ত্বিক স্থাপত্য ভাস্কর্যের (700 - 500 খ্রিস্টপূর্ব) চিহ্নগুলি খ্রিস্টপূর্ব 6ষ্ঠ শতাব্দীর শুরু থেকে পাওয়া যায়, পেডিমেন্ট ভাস্কর্যের প্রাচীনতম টিকে থাকা উদাহরণগুলি ছিল আর্টেমিসের মন্দিরের পেডিমেন্টের কেন্দ্র থেকে হেরাল্ডিক প্যান্থার দ্বারা বেষ্টিত একটি গর্গনের টুকরো। কর্ফু। সিসিলির সেলিনুন্টে টেম্পল "সি" নামে পরিচিত মন্দিরের একটি মেটোপ তার সংরক্ষিত আকারে দেখায় যে পার্সিয়াস গর্গন মেডুসাকে হত্যা করছে।

উভয় চিত্রই শিল্পী নেসা (আনুমানিক 600 খ্রিস্টপূর্ব) দ্বারা সজ্জিত একটি কালো-আকৃতির নামমাত্র ফুলদানিতে গর্গনের একটি স্টাইলাইজড চিত্রের সমান্তরাল, মুখ এবং কাঁধ সামনের দিকে বাঁকানো, এবং পা দৌড়ানো বা হাঁটু গেড়ে দেখানো হয়েছে। সেই সময়ে, ভয়ঙ্কর দানবদের চিত্রগুলি মানুষের চিত্রের প্রতি মনোযোগ দেওয়ার চেয়ে একটি সুবিধা ছিল, যা মানবতাবাদী দর্শনে বিকশিত হয়েছিল।

কঠোর শাস্ত্রীয় শৈলী (500 - 450 BC) অলিম্পিয়াতে জিউসের মন্দিরের পেডিমেন্ট ভাস্কর্য দ্বারা প্রতিনিধিত্ব করা হয় (470 - 456 BC)। রথের দৌড় শুরুর আগে পূর্বের পেডিমেন্টটি একটি নিস্তব্ধতার মুহূর্ত এবং "আসন্ন নাটক", জিউস এবং তার প্রতিদ্বন্দ্বীদের পরিসংখ্যান মানবদেহের একটি কঠোর এবং আদর্শিক উপস্থাপনা। পশ্চিম পেডিমেন্টে অ্যাপোলো, "মজাসিক" এবং "রিমোট" এর কেন্দ্রীয় ব্যক্তিত্ব হিসেবে দেখা যায়, যা ডোনাল্ড স্ট্রং "সবচেয়ে বেশি" হিংসাত্মক কর্মকাণ্ডের চিত্রের কারণে পূর্ব পেডিমেন্টের বিপরীতে ল্যাপিথ এবং সেন্টোরের যুদ্ধের উপর উচ্চতা রাখে। একশ বছর ধরে দৃষ্টান্তের শক্তিশালী খণ্ড।

অগভীর ত্রাণ এবং ত্রিমাত্রিক ভাস্কর্য যা যথাক্রমে পার্থেননের ফ্রিজ এবং পেডিমেন্টগুলিকে সুশোভিত করেছিল উচ্চ শাস্ত্রীয় শৈলীর (450 - 400 খ্রিস্টপূর্ব) বাস্তবসম্মত সৃষ্টি এবং ভাস্কর ফিডিয়াসের নির্দেশনায় নির্মিত হয়েছিল। সামনের ভাস্কর্যটি অলিম্পাসের দেবতাদের প্রতিনিধিত্ব করে, এবং ফ্রিজ প্যানাথেনাইক মিছিলের শোভাযাত্রা এবং এথেন্সের উপাধি দেবীর সম্মানে প্রতি চার বছরে সংঘটিত গম্ভীর ঘটনাগুলি প্রদর্শন করে।

পূর্ব পেডিমেন্টের ফ্রিজ এবং অবশিষ্ট পরিসংখ্যানগুলি মানবদেহের গঠন সম্পর্কে গভীর উপলব্ধি প্রদর্শন করে এবং শরীরের অবস্থান এবং ক্রিয়া এবং আবেগ এর উপর যে প্রভাব ফেলে তার উপর নির্ভর করে এটি কীভাবে পরিবর্তিত হয়। বেঞ্জামিন রবার্ট হেইডন ডায়োনিসাসের স্থিতাবস্থাকে বর্ণনা করেছেন "...সকলের সাথে মিলিত শিল্পের সবচেয়ে বীরত্বপূর্ণ শৈলী প্রয়োজনীয় বিবরণবাস্তব জীবন".

অনেক বিখ্যাত ভাস্করদের নাম ধ্রুপদী যুগের শেষের দিকে (400 - 323 খ্রিস্টপূর্ব) থেকে জানা যায়, তাদের মধ্যে টিমোথিওস, প্র্যাক্সিটেলস, লিওকারেস এবং স্কোপাস, তবে তাদের কাজ প্রধানত রোমান কপিগুলির মাধ্যমে জানা যায়। এই সময়ের ছোট স্থাপত্য ভাস্কর্য অপরিবর্তিত রয়েছে। এপিডাউরাসের অ্যাসক্লেপিয়াসের মন্দিরে টিমোথিওসের একটি ভাস্কর্য ছিল, যা তিনি থিওডোটোসের সাথে মিলে তৈরি করেছিলেন। পূর্বের পেডিমেন্টের টুকরোগুলি সংরক্ষণ করা হয়েছে, তারা ট্রয়ের বস্তা চিত্রিত করেছে। এই দৃশ্যে, স্থানটি পরিসংখ্যান দিয়ে ভরা হয় যা সাবধানে ঢাল এবং অ্যাক্সেসযোগ্য ফর্মের সাথে মেলে, যেমন আগের উদাহরণে, অলিম্পাসে জিউসের মন্দিরের পূর্বদিকের পেডিমেন্ট।

কিন্তু এখানে পরিসংখ্যানগুলি আরও আবেগপূর্ণ ভঙ্গিতে, কেন্দ্রীয় স্থানটি প্রধান দেবতা দ্বারা নয়, নিওপ্টোলেমাসের গতিশীল ব্যক্তিত্ব দ্বারা দখল করা হয়েছে, বয়স্ক রাজা প্রিয়ামকে ধরে এবং তাকে আঘাত করেছে। অবশিষ্ট অংশগুলি মানুষের আবেগ, ভয়, ভয়, নিষ্ঠুরতা এবং বিজয়ের তৃষ্ণার সম্পূর্ণ পরিসরের ছাপ দেয়। অ্যাক্রোটেরিয়াটি টিমোথির ভাস্কর্য দিয়ে সজ্জিত ছিল, পূর্বের পেডিমেন্টের কেন্দ্রে অ্যাক্রোটেরিয়াম ছাড়া, যার উপর স্থপতিরা কাজ করছিলেন। পালমেট অ্যাক্রোটেরিয়া এখানে ছোট আকারের দ্বারা প্রতিস্থাপিত হয়েছিল, পূর্বের পেডিমেন্টটি উইংড দেবী নাইকি দ্বারা মুকুটযুক্ত, বাতাসের বিরুদ্ধে ভারসাম্য বজায় রেখে।

হেলেনিস্টিক স্থাপত্য ভাস্কর্য (323 - 31 খ্রিস্টপূর্ব) অভিব্যক্তি এবং আন্দোলন উভয়ের সংক্রমণে আরও প্রাণবন্ত হয়ে ওঠে, যা প্রায়শই প্রবাহিত পোশাক দ্বারা জোর দেওয়া হয়, একটি বিখ্যাত উদাহরণ হল সামোথ্রেসের নাইকি, যা একটি জাহাজের আকারে একটি স্মৃতিস্তম্ভকে শোভা করে। পারগামন বেদিতে (সি. 180-160 খ্রিস্টপূর্ব) একটি খুব উঁচু ত্রাণে একটি ফ্রিজ (120 মিটার দীর্ঘ এবং 2.3 মিটার উচ্চ) পরিসংখ্যান রয়েছে। ফ্রিজ দেবতা এবং টাইটানদের মধ্যে আধিপত্যের জন্য যুদ্ধকে চিত্রিত করেছেন, তিনি দ্বন্দ্বের অনুভূতি প্রকাশ করার জন্য অনেক নাটকীয় ডিভাইস - পাগলামি, প্যাথোস এবং বিজয় ব্যবহার করেন।

থেকে: Volkov O., Mikhailova A.,  131490 দেখা(গুলি)

গ্রীক প্রাচীনত্বের মন্দিরটি ছিল ঈশ্বরের ঘর, একটি ভবন যেখানে এক বা একাধিক দেবতার মূর্তি ছিল, এবং খ্রিস্টধর্মের মতো বিশ্বাসীদের জন্য একটি মিলনস্থল নয়। এটি শব্দের অর্থে বিশেষ্য পার্থক্য দেখায় - "মন্দির", "নাওস", যা "NAIO" (= বেঁচে থাকা) ক্রিয়া থেকে এসেছে।

মূর্তিটি মন্দিরের পিছনে, অনুদৈর্ঘ্য অক্ষের উপর স্থাপন করা হয়েছিল। বিশ্বাসীরা মন্দির ভবনের বাইরে জড়ো হয়েছিল, যেখানে বলিদানের জন্য একটি বেদি ছিল এবং সেখানে পূজার আচার ছিল। এই মৌলিক কার্যকরী বৈশিষ্ট্যস্থাপত্য বোঝার জন্য গ্রীক মন্দির অপরিহার্য, এবং প্রমাণ রয়েছে যে মন্দিরগুলি তাদের মধ্যে স্থাপন করা মূর্তিগুলির জন্য ডিজাইন করা হয়েছিল।

পার্থেনন

এথেনিয়ান পার্থেনন

পার্থেনন এথেনিয়ান রাজ্যের সবচেয়ে সুন্দর স্মৃতিস্তম্ভ।

448/7 খ্রিস্টপূর্বাব্দে নির্মাণ শুরু হয়। এবং আবিষ্কারটি 438 খ্রিস্টপূর্বাব্দে হয়েছিল। এর ভাস্কর্য সজ্জা 433/2 খ্রিস্টপূর্বাব্দে সম্পন্ন হয়েছিল।

সূত্র অনুসারে, স্থপতি ছিলেন ইকটিনোস, ক্যালিক্রেটিস এবং সম্ভবত ফিডিয়াস, যিনি মন্দিরের ভাস্কর্য সজ্জার জন্যও দায়ী ছিলেন।

পার্থেনন হল কয়েকটি মার্বেল গ্রীক মন্দিরের একটি এবং একটি ডোরিক এর সমস্ত ভাস্কর্য মেটোপ সহ।

ভাস্কর্য সজ্জার অনেক অংশ লাল, নীল এবং সোনালি রঙে আঁকা হয়েছিল।

গ্রীক মন্দিরের উপত্যকা

বিখ্যাত "গ্রীক মন্দিরের উপত্যকা" দক্ষিণ ইতালিতে, এগ্রিজেন্টো অঞ্চলে অবস্থিত।

কমপ্লেক্সে 10টি মন্দির রয়েছে, যার কোনও উপমা নেই এমনকি গ্রীসেও।

উপত্যকাটি ইউনেস্কোর ওয়ার্ল্ড হেরিটেজ সাইট হিসেবে ঘোষণা করা হয়েছে।

হেফেস্টাসের মন্দির

হেফেস্টাসের মন্দির

হেফেস্টাসের মন্দির হল সেরা সংরক্ষিত প্রাচীন গ্রীক মন্দিরগুলির মধ্যে একটি। এটি দেবতা হেফেস্টাসকে উৎসর্গ করা হয়েছিল এবং এটি টিসেই অঞ্চলে অবস্থিত।

প্রাচীন আগোরার প্রত্নতাত্ত্বিক খননের অংশ হিসাবে হেফেস্টাসের মন্দির জনসাধারণের জন্য উপলব্ধ হয়ে ওঠে।

মন্দিরটি প্রাচীন আগোরা পাহাড়ে নির্মিত হয়েছিল। এটি একটি ডরিক কাঠামো, কলাম দ্বারা বেষ্টিত, সম্ভবত স্থপতি ইকটিনের নকশা অনুসারে নির্মিত। ভবনটির প্রতিটি পাশে 13টি এবং প্রান্তে 6টি কলাম রয়েছে। শুধুমাত্র কলামই নয়, ছাদও ভালোভাবে সংরক্ষিত।

পেস্টামে পোসেইডনের মন্দির

পসিডোনিয়া ছিল দক্ষিণ ইতালির ক্যাম্পানিয়া অঞ্চলে একটি প্রাচীন গ্রীক উপনিবেশ, যা টাইরহেনিয়ান সাগরের তীরে আধুনিক প্রদেশ সালেরনোতে নেপলস থেকে 85 কিলোমিটার দক্ষিণ-পূর্বে অবস্থিত।

শহরের ল্যাটিন নাম ছিল পেস্টাম (পেস্টাম)। এই এলাকার প্রধান আকর্ষণ হল তিনটি বৃহৎ ডরিক মন্দির: একটি মন্দির যা হেরা এবং এথেনাকে উৎসর্গ করে।

হেরা মন্দিরটি পসিডোনিয়ার প্রাচীনতম মন্দির এবং এটি খ্রিস্টপূর্ব 6 শতকের অন্তর্গত। এই মন্দিরের পাশেই হেরাকে নিবেদিত দ্বিতীয় মন্দির, খ্রিস্টপূর্ব ৫ম শতাব্দীতে নির্মিত। 18 শতকে বিশ্বাস করা হয়েছিল যে মন্দিরটি পসেইডনকে উত্সর্গীকৃত ছিল। শহরের সর্বোচ্চ স্থানে রয়েছে এথেনার মন্দির, যা প্রায় ৫০০ খ্রিস্টপূর্বাব্দে নির্মিত। পূর্বে, এটি ভুলভাবে বিশ্বাস করা হয়েছিল যে এটি ডেমিটারকে উত্সর্গ করা হয়েছিল।

প্রাচীন সেগেস্তার মন্দির (এগেস্তা)

প্রাচীন এজেস্টা (সিসিলি), খ্রিস্টপূর্ব 5 ম শতাব্দীর ডোরিক মন্দিরটি প্রশংসিত হয়, যার নির্মাণ, উপনিবেশ স্থাপনের পরে, কোন কারণ ছাড়াই বন্ধ হয়ে যায়। আজ এটি একা দাঁড়িয়ে আছে, একটি মনোমুগ্ধকর বসতির উপকণ্ঠে, এবং সেই সময়ের বিল্ডিং ধারণাগুলির একটি উদাহরণ।

বাসাইতে এপিকুরিয়ান অ্যাপোলোর মন্দির

বাসাইতে এপিকুরিয়ান অ্যাপোলোর মন্দির। সাইট থেকে ছবি- www.radiostra.tv

বাসাইতে এপিকিউরিয়ান অ্যাপোলোর মন্দিরটি প্রাচীনকালের সর্বশ্রেষ্ঠ এবং সবচেয়ে প্রভাবশালী কাঠামোগুলির মধ্যে একটি।

মন্দিরটি সমুদ্রপৃষ্ঠ থেকে 1130 মিটার উচ্চতায়, পেলোপোনিজের মাঝখানে, ইলিয়া, আর্কাডিয়া এবং মেসিনির মধ্যবর্তী পর্বতে উঠেছে।

মন্দিরটি খ্রিস্টপূর্ব ৫ম শতাব্দীর দ্বিতীয়ার্ধে নির্মিত হয়েছিল। (৪২০-৪১০ খ্রিস্টপূর্ব), সম্ভবত পার্থেননের স্থপতি ইকটিনোস দ্বারা।

বাসাইতে এপিকুরিয়ান অ্যাপোলোর মন্দির। সাইট থেকে ছবি - www.otherside.gr

এপিকুরিয়ান অ্যাপোলোর মন্দিরটি ধ্রুপদী যুগের একটি সুসংরক্ষিত স্মৃতিস্তম্ভ। এটি 1986 সালে ইউনেস্কো ওয়ার্ল্ড হেরিটেজ সাইট হিসাবে তালিকাভুক্ত গ্রীসের প্রথম প্রাচীন স্মৃতিস্তম্ভ। মন্দিরের ফ্রিজের কিছু অংশ 1814 সালে ভেঙে যায় এবং লন্ডনের ব্রিটিশ মিউজিয়ামে প্রদর্শিত হয়।

Erechtheion

Erechtheion সমগ্র অ্যাক্রোপলিসের পবিত্র স্থান ছিল। মার্বেল বিল্ডিং পরিপক্ক আয়নিক আদেশের একটি প্রধান উদাহরণ।

মন্দিরটি এথেনা, পসেইডন এবং এথেনিয়ান রাজা এরেকথিউসকে উৎসর্গ করা হয়েছে। এটি অ্যাটিকার দখলের জন্য এথেনা এবং পসেইডনের মধ্যে বিরোধের জায়গায় অবস্থিত এবং এটি পবিত্র পুরাকীর্তিগুলির ভান্ডার ছিল।

এর দুটি প্রবেশপথ ছিল, উত্তর এবং পূর্ব থেকে, যা আয়নিক পোর্টিকোস দিয়ে সজ্জিত ছিল। ভবনের দক্ষিণের বারান্দাটি সবচেয়ে বেশি পরিচিত।

ক্যারিয়াটিডস

স্তম্ভের পরিবর্তে, এতে ছয়টি মহিলা মূর্তি, ক্যারিয়াটিড, যা ছাদকে সমর্থন করে।

1801 সালে, ব্রিটিশ রাষ্ট্রদূত লর্ড এলগিন ব্রিটেনে Erechtheion এর caryatids একটি নিয়ে যান।

এটি বর্তমানে পার্থেনন ফ্রিজের সাথে ব্রিটিশ মিউজিয়ামে রয়েছে। বাকি মূর্তিগুলি নতুন অ্যাক্রোপলিস যাদুঘরে তাদের জায়গা নিয়েছে এবং খোলা বাতাসে সেগুলির কপি রয়েছে৷

কিরিনিতে জিউসের মন্দির

কিরিনিতে জিউসের মন্দির

কিরিনি উত্তর আফ্রিকার একটি প্রাচীন গ্রীক উপনিবেশ ছিল।

630 খ্রিস্টপূর্বাব্দে প্রতিষ্ঠিত, এটি কিরিশ বসন্ত থেকে এর নাম নিয়েছে, যা দেবতা অ্যাপোলোকে উৎসর্গ করা হয়েছিল। খ্রিস্টপূর্ব ৩য় শতাব্দীতে, সক্রেটিসের ছাত্র অ্যারিস্টিপাস শহরে কিরিনির দার্শনিক বিদ্যালয়টি প্রতিষ্ঠা করেছিলেন। জাবাল আখদার উপত্যকায় অবস্থিত শহরটি লিবিয়ার পূর্বাঞ্চলকে সাইরেনাইকা নাম দিয়েছে, যা আজও বিদ্যমান।

কিরিনি 1982 সাল থেকে ইউনেস্কোর বিশ্ব ঐতিহ্যের তালিকায় রয়েছে। শহরে প্রাচীন স্মৃতিস্তম্ভ সংরক্ষণ করা হয়েছে: অ্যাপোলোর মন্দির (খ্রিস্টপূর্ব 7ম শতাব্দী), ডিমিটারের মন্দির এবং জিউসের মন্দির, যা 1978 সালে মুয়াম্মার গাদ্দাফির আদেশে আংশিকভাবে ধ্বংস হয়ে গিয়েছিল

সমস্ত ইউরোপীয় সংস্কৃতির বিকাশের ইতিহাসে, সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ স্থানটি প্রাচীন গ্রীসের শিল্প ও সংস্কৃতি দ্বারা দখল করা হয়েছে। এর ভিত্তিতে, প্রাচীনত্বের শাস্ত্রীয় ক্যাননগুলি গঠিত হয়েছিল।

সাধারণভাবে, এর সাংস্কৃতিক ঐতিহ্য দ্বন্দ্বে পূর্ণ ছিল, কারণ সেগুলি দাস-মালিকানাধীন গণতন্ত্রের সমাজে তৈরি হয়েছিল। যাইহোক, প্রাচীন মাস্টারদের কাজগুলি পরবর্তী প্রজন্মের অনেক নির্মাতাদের জন্য আদর্শ হয়ে উঠেছে।

18 শতকের শুরুতে প্রথম প্রত্নতাত্ত্বিক খনন করা হয়েছিল পম্পেই এবং হারকিউলেনিয়াম শহরে, যা ভিসুভিয়াসের আগ্নেয়গিরির লাভার নীচে চাপা পড়েছিল। গবেষণার ফলস্বরূপ, সেই যুগের মাস্টারদের বিভিন্ন কাজের অনেক অনন্য নমুনা আবিষ্কৃত হয়েছে।

এগুলি হল ভাস্কর্য এবং ত্রাণ চিত্র, ক্রোকারিজ এবং গৃহস্থালীর পাত্র, অস্ত্র এবং প্রাচীন সরঞ্জাম। পাওয়া সমস্ত মূল্যবান নমুনা মধ্যে বিশেষ মনোযোগভবনের সংরক্ষিত টুকরোকে আকর্ষণ করে। প্রাচীন গ্রীসের শহরগুলির স্থাপত্যের চেহারা অধ্যয়ন করার প্রক্রিয়াতে তারা বিজ্ঞানীদের কাছে খুব আগ্রহী।

প্রাচীন গ্রীক স্থাপত্যের বিকাশের সময়কাল

প্রাচীন গ্রীসে স্থাপত্যের বিকাশের পুরো ইতিহাসকে কয়েকটি সময়কালে ভাগ করা যায়:

• হোমরিক যুগ(খ্রিস্টপূর্ব XII থেকে অষ্টম শতাব্দীর মাঝামাঝি পর্যন্ত) - হেলেনিক স্থাপত্যের জন্ম ও বিকাশের সময়কাল, উপজাতীয় ব্যবস্থার ধীরে ধীরে পচন এবং নতুন শ্রেণী সম্পর্কের উত্থানের সময়। হেলেনিক স্থাপত্যটি মূলত এজিয়ান সংস্কৃতির ঐতিহ্যের উপর ভিত্তি করে তৈরি করা হয়েছিল, কিন্তু পরে নতুন, মৌলিক বৈশিষ্ট্যের জন্ম হয়েছিল।

ব্রোঞ্জ যুগে তখনও মন্দির তৈরি হয়নি। এবং শুধুমাত্র অষ্টম শতাব্দীর শুরুতে একটি মন্দির আবির্ভূত হয়, যার নকশা বৈশিষ্ট্যগুলি মেগারনের সাথে সাদৃশ্যপূর্ণ যেটি আগে উত্থিত হয়েছিল। মন্দিরের প্রধান নির্মাণ সামগ্রী ছিল বেকড ইট, এবং গ্যাবল ছাদটি কাঠের তৈরি।

সেই সময়ের ইমারতগুলির চেহারা সম্পর্কে বেশিরভাগ তথ্যই বিজ্ঞানীরা হোমারের কাজ থেকে শিখেছেন। সেই দিনগুলিতে, বাড়িগুলি কাঠের তৈরি করা হয়েছিল, যা বৃহত্তর শক্তির জন্য ধাতুর আবরণ দিয়ে বেঁধে দেওয়া হয়েছিল।

আরেকটি সাধারণ ধরনের নির্মাণ সামগ্রী ছিল কাঁচা ইট। সময়ের শেষের দিকে, নির্মাতারা ফায়ার করা টাইলস ব্যবহার করতে শুরু করে। এই সময়টি কেবল সাধারণ আবাসিক ভবন নয়, প্রথম মন্দিরগুলির নির্মাণ দ্বারা চিহ্নিত করা হয়।

এই সময়কাল একটি বিশেষ পরিকল্পনা ব্যবস্থা গঠনের জন্য উল্লেখযোগ্য, গুরুত্বপূর্ণ স্থানযার মধ্যে কলোনেড চারদিক থেকে বিল্ডিংকে ঘিরে রেখেছে। সেই সময়ের প্রাচীনতম ভবনগুলির মধ্যে একটি হিসাবে বিবেচিত হয় দেবী হেরা মন্দিরসামোস দ্বীপে।

• প্রাচীনকাল(খ্রিস্টপূর্ব অষ্টম থেকে পঞ্চম শতাব্দীর শুরু পর্যন্ত) - দাস রাষ্ট্রের চূড়ান্ত গঠন এবং শহরের উত্থান - নীতি দ্বারা চিহ্নিত করা হয়।

প্রত্নতাত্ত্বিক যুগের শুরুতে কাঠ ও মাটির ইট দিয়ে নির্মাণের কৌশলও ব্যাপক ছিল। পার্থক্য ছিল শুধুমাত্র মন্দিরের সাজসজ্জার জন্য পোড়ামাটির মুখের ব্যবহারে। ভবিষ্যতে, সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ এবং বড় আকারের কাঠামোগুলি নরম এবং সহজে কাজ করা চুনাপাথর থেকে তৈরি করা শুরু হবে। সময়ের শেষে, সবচেয়ে সাধারণ উপাদান হয়ে ওঠে।

খ্রিস্টপূর্ব 7 ​​ম শতাব্দীতে, প্রাচীন গ্রীক বিল্ডিং শিল্প একযোগে বিভিন্ন দিকে বিকশিত হয়েছিল, যার উল্লেখযোগ্য পার্থক্য ছিল।

প্রত্নতাত্ত্বিক যুগে, স্মারক কাঠামোর প্রথম নমুনা উপস্থিত হয়েছিল এবং বিভিন্ন ধরণের মন্দির এবং অন্যান্য পাবলিক ভবন তৈরি হয়েছিল।

আদেশের জন্ম এবং বিকাশ রয়েছে, যা পরে প্রাচীন গ্রীক স্থাপত্যের মৌলিক এবং সর্বাধিক স্বীকৃত উপাদান হয়ে ওঠে।

• শাস্ত্রীয় সময়কাল(480 থেকে 400 বিসি পর্যন্ত) - পেরিক্লিসের রাজত্ব, যা স্থাপত্য এবং শিল্পের সমস্ত ক্ষেত্রের উচ্চ স্তরের বিকাশ দ্বারা চিহ্নিত করা হয়।

একটি আদর্শ রাষ্ট্রের জন্য সম্মানিত অর্ডার সিস্টেম ব্যাপকভাবে ব্যবহৃত হয়। ভবনগুলির চেহারা পরিশীলিততা অর্জন করে এবং স্থপতিদের হাতের লেখা স্বীকৃত হয়।

রাস্তার সঠিক বিন্যাস সহ এথেন্স প্রধান শহর হয়ে ওঠে। অন্যান্য শহরে, নতুন আবাসিক এলাকা নির্মাণের কাজও একক পরিকল্পনা অনুযায়ী করা হচ্ছে।

এই সময়ের মধ্যে, একটি সাধারণ গ্রীক বাড়ির স্থাপত্যের চেহারা তৈরি হয়েছিল, যা পোর্টিকোস দ্বারা বেষ্টিত একটি উঠান নিয়ে গঠিত, যার নমুনাটি ছিল মেগারন।

শাস্ত্রীয় সময়কালটি উন্মুক্ত পাথরের থিয়েটার এবং সঙ্গীতের জন্য হলগুলির উপস্থিতি দ্বারা চিহ্নিত করা হয় - ওডিয়ন। বিপুল সংখ্যক মানুষের জমায়েতের জন্য পাবলিক ভবনগুলির দ্বারা নতুন ফর্মগুলি অধিগ্রহণ করা হচ্ছে।

• নীতির সম্প্রসারণের যুগ(খ্রিস্টপূর্ব চতুর্থ শতাব্দী) - এই সময়কালে, মন্দিরগুলি তাদের উন্নত গুরুত্ব হারায়, তবে ধর্মনিরপেক্ষ স্থাপত্য আরও তীব্রতার সাথে বিকাশ লাভ করে এবং আবাসিক ভবনগুলির বিন্যাস উন্নত হয়।

বিল্ডিংটি আয়নিক এবং করিন্থিয়ান অর্ডার ব্যবহারের মাধ্যমে দুর্দান্ত পরিশীলিততা এবং কমনীয়তা অর্জন করে।

• হেলেনিস্টিক যুগ(৩৩০ - সে - খ্রিস্টপূর্ব প্রথম শতাব্দী) - গ্রীক - পূর্ব রাজতন্ত্রের উত্থানের সময়কাল এবং এশিয়া মাইনর এবং মিশরে প্রাচীন গ্রীক সংস্কৃতির অনুপ্রবেশ।

হেলেনিস্টিক যুগ একটি মিশ্রণ দ্বারা চিহ্নিত করা হয় বিভিন্ন শৈলীএবং একটি বিশুদ্ধরূপে আলংকারিক উদ্দেশ্য সঙ্গে আদেশ. কিন্তু একই সময়ে, অর্ডার সিস্টেমের পূর্বের সংক্ষিপ্ততা, স্মৃতিসৌধ এবং স্বীকৃতি হারিয়ে গেছে।

যাইহোক, এই সত্যটি বৃহত আকারের শহুরে ensembles তৈরিতে মোটেই বাধা দেয় না, যার স্থাপত্যে পেরিস্টাইল ব্যাপকভাবে ব্যবহৃত হয় - উঠোন এবং স্কোয়ারের চারপাশে কলামের সারি।

অর্ডার সিস্টেম

স্থাপত্যের একটি আদেশ হল একটি বিল্ডিং কাঠামোর প্রকাশের একটি সিস্টেম নির্দিষ্ট ফর্ম. বিভিন্ন আদেশের শৈলীর বিকাশ এবং গঠনের সাথে, পুরো কাঠামো এবং এর পৃথক অংশগুলির আনুপাতিকতা, রচনা এবং সংশ্লিষ্ট অনুপাত প্রতিষ্ঠিত হয়। বিল্ডিংগুলির ফর্মগুলি ধীরে ধীরে উন্নত হচ্ছে এবং গ্রীক ক্লাসিকগুলি এর বিকাশের শীর্ষে পৌঁছেছে।

তিনটি প্রধান আদেশ প্রাচীন গ্রীসের স্থাপত্যে ব্যবহৃত হয়েছিল:

• ডরিক
• আয়নিক
• করিন্থিয়ান

আর্কিটেকচারাল অর্ডারগুলির মধ্যে প্রধান পার্থক্য ছিল প্রাথমিকভাবে কলাম এবং এনটাব্লাচারের আকারে, সেইসাথে বিভিন্ন আলংকারিক বিবরণ এবং অনুপাতের মধ্যে।

একই সময়ে, সমস্ত অর্ডার সিস্টেমের জন্য বিল্ডিং স্পেসের বিন্যাস একই ছিল। ডোরিক এবং আয়নিক আদেশ উভয়ই কেবল ধর্মীয় নয়, ধর্মনিরপেক্ষ ভবন, পাশাপাশি জনসাধারণের দর্শনীয় স্থান নির্মাণের প্রক্রিয়াতে ব্যবহৃত হয়েছিল।

প্রতিটি বিল্ডিং একটি একক সম্পূর্ণ, পৃথক স্থাপত্য উপাদান থেকে তৈরি, যার মধ্যে নিম্নলিখিতগুলি রয়েছে:

• ক্রেপিডা- এটি যে কোনও বিল্ডিংয়ের পাদদেশ, কাঠামোর জন্য এক ধরণের ভিত্তি।
• দেয়াল
• কলামবিভিন্ন আদেশ
• Entablature
• ছাদ
• ত্রিভুজাকার পেডিমেন্ট

প্রাচীন গ্রীক স্থাপত্যে, কলাম এবং এনটাব্লাচারের একটি সিস্টেম ব্যবহার করা হত, বা, এটিকে একটি পোস্ট-বিম সিস্টেমও বলা হয়। বিল্ডিংগুলির সর্বোত্তম উদাহরণ হল মন্দির, যা মূলত তৈরি করা হয়েছিল এবং পরে প্রাকৃতিক পাথর থেকে।

ডরিক অর্ডার

ডোরিক অর্ডারটি সবচেয়ে বড়, তবে একই সাথে এটি আলংকারিক বিবরণের সরলতা এবং সমাপ্তি উপাদানগুলির তীব্রতা দ্বারা আলাদা করা হয়। ডোরিক অর্ডার খ্রিস্টপূর্ব 6 ষ্ঠ শতাব্দীতে গঠিত হয়েছিল। একটি আকর্ষণীয় উদাহরণ অলিম্পিয়ায় হেরা মন্দির.

কাঠামোর পৃথক অংশগুলির মাত্রা এবং তাদের আনুপাতিক সম্পর্কগুলি এর বেসে কলামের ব্যাসার্ধের দৈর্ঘ্যের সাথে সম্পর্কিত। এই ব্যাসার্ধটিকে মডুলাস বলা হয় এবং এর ভিত্তিতে পরবর্তী সমস্ত অনুপাত গণনা করা হয়।

ভবিষ্যতে, নির্মাণ কৌশলগুলির বিকাশের সাথে, কলামগুলি পাতলা, মার্জিত এবং লম্বা হয়ে ওঠে। তদনুসারে, তাদের মধ্যে দূরত্ব বেড়েছে এবং এনটাব্লেচারের উচ্চতা হ্রাস পেয়েছে।

ডোরিক অর্ডারের মন্দিরটি সাধারণত তিন-স্তরের উঁচু ভিত্তির উপর নির্মিত হয়েছিল। ক্রেপিডের ধাপগুলি মানুষের আরোহণের উদ্দেশ্যে ছিল না। এটি ছিল প্রাচীন গ্রীক স্থাপত্যের অন্যতম বৈশিষ্ট্য। কাঠামোর সাধারণ অনুপাতের গণনা থেকে ভিত্তির ধাপের উচ্চতা নির্ধারণ করা হয়েছিল।

একটি তিন-পর্যায়ের বেসে, কলামগুলি ইনস্টল করা হয়েছিল যার একটি বেস ছিল না। তারা একটি তিন-অংশের মূলধন (হাইপোট্র্যাচেলিয়াম, ইচিনাস, অ্যাবাকাস) এবং একটি বাঁশিযুক্ত ব্যারেল নিয়ে গঠিত, যার সামান্য ঘনত্ব ছিল - এন্টাখিস। কলাম শ্যাফ্টের উচ্চতা প্রায় 11টি মডিউল ছিল, অর্থাৎ, এটি বেসে কলামের ব্যাসার্ধের চেয়ে 11 গুণ বেশি ছিল।

ডোরিক আদেশের এনটাব্লাচারটিও ছিল তিন ভাগে। কলামগুলিতে একটি ফ্রিজ সহ একটি আর্কিট্রেভ ছিল, যা ট্রাইগ্লিফ এবং মেটোপস নিয়ে গঠিত। এটি একটি সামান্য প্রজেক্টিং কার্নিসকেও সমর্থন করে। ছাদটি সামান্য ঢাল দিয়ে গেবল ছিল। ত্রিভুজাকার পেডিমেন্ট, একটি নিয়ম হিসাবে, ভাস্কর্য দিয়ে সজ্জিত ছিল।

ডরিক মন্দিরের রচনামূলক সম্পূর্ণতার জন্য অতি মূল্যবাণকাঠামোর রঙ ছিল, যা অতিরিক্তভাবে এর কাঠামোগত বৈশিষ্ট্যগুলিতে জোর দেয়।

ডোরিক ভবনগুলির বেঁচে থাকা উদাহরণগুলির মধ্যে সবচেয়ে বিখ্যাত পেস্টামে পোসেইডনের মন্দিরদক্ষিণ ইতালি এবং এথেন্সে হেফেস্টাসের মন্দির.

এর স্থাপত্যগত যোগ্যতা অনুসারে, সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ ভবনটিকে এথেন্সের অ্যাক্রোপলিসে বলে মনে করা হয়।

আয়নিক আদেশ

আয়নিক আদেশের ভবনগুলি বৃহত্তর হালকাতা এবং করুণা দ্বারা চিহ্নিত করা হয়। ডরিক অর্ডারের বিশাল উপাদানগুলির তুলনায় এটি বিশেষভাবে লক্ষণীয়।

প্রারম্ভিক যুগের আয়নিক মন্দিরগুলি ছিল বিস্ময়কর এবং কঠোর ডোরিক মন্দিরগুলির চেয়ে বড় এবং আরও বিলাসবহুলভাবে সজ্জিত।

তবে প্রধান স্বতন্ত্র বৈশিষ্ট্যটি কলামগুলির উপস্থিতি হিসাবে বিবেচনা করা যেতে পারে: এগুলি অনেক পাতলা এবং পাতলা। উপরন্তু, তাদের একটি ভিত্তি, একটি স্টেম এবং একটি মূলধন আছে। সবচেয়ে বিলাসবহুল ফর্ম volutes সঙ্গে একটি মূলধন দ্বারা চিহ্নিত করা হয়।

একই সময়ে, কলামগুলি ছন্দবদ্ধ উপাদান দ্বারা সংযুক্ত নয়, যেমন ডরিক ক্রম অনুসারে। ফ্রিজের পরিবর্তে, আয়নিক এন্টাব্লাচারটি বেস-রিলিফ দিয়ে সজ্জিত একটি বেল্ট দিয়ে ছাঁটা হয়েছিল। আয়নিক আদেশের সমস্ত বিবরণের একটি জটিল প্রোফাইলিং ছিল।

আয়নিক ক্রম এশিয়া মাইনরে তার সর্বাধিক বিকাশ লাভ করে, যেখানে কাঠামোর নমুনাগুলি যথেষ্ট আকারের। একটি আকর্ষণীয় উদাহরণ ইফিসাসে আর্টেমিসের মন্দির, যা 126 মিটার দৈর্ঘ্যে পৌঁছেছিল এবং 18 মিটার উঁচু কলাম ছিল।

গ্রীসে নিজেই, আয়নিক আদেশের ভবনগুলি ছোট, মার্জিত ভবন দ্বারা প্রতিনিধিত্ব করা হয়। বেঁচে থাকা উদাহরণগুলির মধ্যে একজনের নাম দেওয়া যেতে পারে নাইকি অ্যাপটেরোসের মন্দিরএবং এথেন্সের অ্যাক্রোপলিসের সমাহারে।

নাইকির মন্দির - অ্যাপটেরস
Erechtheion - এথেনিয়ান অ্যাক্রোপলিসের সমাহারের শেষ মন্দির

করিন্থীয় আদেশ

করিন্থিয়ান আদেশটি আয়নিক আদেশের ভিত্তিতে বিকশিত হয়েছিল এবং অবশেষে শুধুমাত্র রোমান স্থাপত্যে গঠিত হয়েছিল। করিন্থিয়ান অর্ডার এবং আয়নিকের মধ্যে প্রধান পার্থক্য ছিল চার দিকের একটি মূলধনের উপস্থিতি, যা অ্যাকান্থাস পাতার একটি ভাস্কর্য চিত্র দিয়ে সজ্জিত।

গ্রিসের করিন্থিয়ান শৃঙ্খলার সবচেয়ে উল্লেখযোগ্য উদাহরণগুলির মধ্যে রাজধানী হল এথেন্সে লিসিক্রেটসের মূর্তি. করিন্থিয়ান অর্ডার ব্যবহারের আরেকটি উদাহরণ হল অসমাপ্ত এথেনিয়ান অলিম্পিয়ন.

অলিম্পিয়ন - এথেন্সের জিউসের মন্দির

নির্মাণকাজের যন্ত্রপাতি

প্রাচীন গ্রিসের স্থাপত্যে, প্রধান নির্মাণ সামগ্রী ছিল প্রাকৃতিক পাথর বিভিন্ন জাত. হ্যাঁ, মধ্যে প্রারম্ভিক সময়কালনরম চুনাপাথর ব্যবহার করা হয়েছিল, যা প্রক্রিয়া করা সহজ ছিল। খ্রিস্টপূর্ব ৬ষ্ঠ শতাব্দীতে নির্মাণের সময় চুনাপাথর ব্যবহার করা হয়েছিল। তবে পেরিক্লিস দ্বারা নির্মিত নিউ অ্যাক্রোপলিসের সংমিশ্রণে ইতিমধ্যে পেন্টেলিয়ান মার্বেল দিয়ে তৈরি কাঠামো রয়েছে।

একই সময়ে, এটি জোর দেওয়া উচিত যে মন্দির এবং পাবলিক ভবনগুলি প্রাথমিকভাবে পাথর থেকে নির্মিত হয়েছিল। তবে আবাসিক ভবনগুলি সাধারণত ইট দিয়ে তৈরি হত - কাঁচা বা বেকড ইট।

দেয়াল পাড়ার প্রক্রিয়ায় পাবলিক বিল্ডিংএছাড়াও কখনও কখনও ব্যবহার করা হয়, কিন্তু পরে বাইরেপাথরের স্ল্যাব দিয়ে সারিবদ্ধ।

ছাদ এবং ছাদ নির্মাণের জন্য, সাধারণত কাঠ ব্যবহার করা হত। আদি যুগে মন্দিরের স্তম্ভগুলিও কাঠের তৈরি ছিল। এটি অলিম্পিয়ার হেরা মন্দিরের উদাহরণে দেখা যেতে পারে, যেখানে কাঠের কলামগুলি পরবর্তীকালে পাথরের দ্বারা প্রতিস্থাপিত হয়েছিল।

মর্টার ব্যবহার না করেই শুষ্ক উপায়ে রাজমিস্ত্রি তৈরি করা হয়েছিল। একই সময়ে, কাঠামোকে শক্তিশালী করতে স্পাইক বা কাঠের ডোয়েল ব্যবহার করা হয়েছিল। নির্মাণটি ভূমিকম্পের ক্ষেত্রে কম্পন সহ্য করতে হয়েছিল, তাই পাথরের ব্লকগুলিকে অনেকগুলি ধাতব বন্ধনী দিয়ে একত্রে বেঁধে দেওয়া হয়েছিল।

জটিল স্থাপত্য উপাদানগুলি ইনস্টল করার প্রক্রিয়াটি খুব শ্রমসাধ্য ছিল। কিছু বিশদ অবিলম্বে কঠিন করা হয়েছিল - উদাহরণস্বরূপ, ভাস্কর্য উপাদান সহ ক্যাপিটাল এবং স্ল্যাব। অবশিষ্ট অংশগুলি কেবল তাদের ইনস্টলেশনের পরে প্রক্রিয়া করা হয়েছিল। এই ক্ষেত্রে, নির্মাণ স্ক্যাফোল্ডগুলির উচ্চতা কমে যাওয়ায় চূড়ান্ত প্রক্রিয়াকরণটি উপরে থেকে নীচের দিকে পরিচালিত হয়েছিল।

যাইহোক, পেশাদার স্থপতিদের দৃষ্টিকোণ থেকে, প্রাচীন গ্রীক স্থাপত্য, আভিজাত্য এবং এর ফর্মগুলির নিখুঁততায় আকর্ষণীয়, এটির নকশায় খুব সহজ ছিল। এই সিস্টেমে বিল্ডিংয়ের লোড-ভারবহন উপাদান (দেয়াল এবং কলাম) রয়েছে যা লোড এবং লোড বহনকারী অংশগুলি সহ্য করতে পারে - বিম, স্ল্যাব এবং লিন্টেল।