বক্তৃতা কার্যকরী শৈলী ধারণা. টেক্সট স্টাইল উদাহরণ: বক্তৃতা বৈচিত্র্যের একটি ক্যালিডোস্কোপ

প্রধান বক্তৃতা প্রকারহয় বর্ণনা , বর্ণনা এবং যুক্তি .

বর্ণনা- এটি এক ধরণের বক্তৃতা, যার সাহায্যে বাস্তবতার যে কোনও ঘটনাকে তার স্থায়ী বা একই সাথে উপস্থিত লক্ষণ বা ক্রিয়াগুলি তালিকাভুক্ত করে চিত্রিত করা হয় (বর্ণনার বিষয়বস্তু ক্যামেরার একটি ফ্রেমে প্রকাশ করা যেতে পারে)।

বর্ণনায়, সর্বাধিক, গুণাবলী, বস্তুর বৈশিষ্ট্য (বিশেষ্য, বিশেষণ, ক্রিয়াবিশেষণ) বোঝানো শব্দগুলি ব্যবহার করা হয়।

ক্রিয়াপদগুলি প্রায়শই অতীত কালের অপূর্ণ রূপের আকারে ব্যবহৃত হয় এবং বিশেষ স্পষ্টতার জন্য, বর্ণনার রূপকতা - বর্তমান কালের আকারে। সমার্থক শব্দ ব্যাপকভাবে ব্যবহৃত হয় - সংজ্ঞা (সম্মত এবং অসামঞ্জস্যপূর্ণ) এবং নামমাত্র বাক্য।

উদাহরণ স্বরূপ:

আকাশ ছিল পরিষ্কার, পরিষ্কার, ফ্যাকাশে নীল। হালকা সাদা মেঘ, একদিক থেকে গোলাপী আভায় আলোকিত, স্বচ্ছ নীরবতায় অলসভাবে ভাসছে। পূর্ব ছিল লাল এবং জ্বলন্ত, মাদার-অফ-পার্ল এবং রৌপ্যের সাথে অন্যান্য জায়গায় জ্বলজ্বল করছে। দিগন্তের আড়াল থেকে, দৈত্যাকার ছড়িয়ে থাকা আঙ্গুলের মতো, সূর্যের রশ্মি থেকে আকাশ জুড়ে সোনালি ডোরা প্রসারিত হয়েছে যা এখনও উদিত হয়নি। (এ. আই. কুপ্রিন)

বর্ণনা বিষয়টিকে দেখতে, মনের মধ্যে উপস্থাপন করতে সহায়তা করে।

বর্ণনা- এই বিশ্রামে শান্তি(একটি ছবি)	আদর্শ রচনা বর্ণনামূলক পাঠ্য অন্তর্ভুক্ত: 1) বিষয়ের একটি সাধারণ ধারণা; 2) বিষয়ের স্বতন্ত্র বৈশিষ্ট্য; 3) লেখকের মূল্যায়ন, উপসংহার, উপসংহার	বর্ণনা প্রকার: 1) একটি বস্তুর বর্ণনা, ব্যক্তি (তার বৈশিষ্ট্য)	সে কে?
		2) জায়গার বর্ণনা	কোথায় কি? (বাম দিকে, কাছাকাছি, কাছাকাছি, দাঁড়িয়ে, অবস্থিত)
		3) পরিবেশের অবস্থার বর্ণনা	এটা এখানে মত কি? ( সন্ধ্যা, ঠান্ডা, নীরবতা, আকাশ, বাতাসইত্যাদি)
		4) ব্যক্তির অবস্থার বর্ণনা (ব্যক্তি)	এটা তার জন্য মত কি? তার কি অনুভূতি আছে? ( খারাপ, সুখী, দুঃখী, অসুখীইত্যাদি)

বর্ণনা- এটি এক ধরণের বক্তৃতা, যার সাহায্যে এটি তাদের সাময়িক ক্রমানুসারে কোনও ঘটনা সম্পর্কে বলা হয়; ধারাবাহিক ক্রিয়া বা ঘটনাগুলি রিপোর্ট করা হয় (ক্যামেরার কয়েকটি ফ্রেমে বর্ণনার বিষয়বস্তু জানানো যেতে পারে)।

বর্ণনামূলক পাঠে, একটি বিশেষ ভূমিকা ক্রিয়াপদের অন্তর্গত, বিশেষ করে অপূর্ণ রূপের অতীত কালের আকারে ( এসেছে, দেখেছে, বিকশিত হয়েছেইত্যাদি)।

উদাহরণ স্বরূপ:

এবং হঠাৎ... কিছু অবর্ণনীয়, প্রায় অতিপ্রাকৃত, ঘটে গেল। গ্রেট ডেন হঠাৎ তার পিঠে পড়ে গেল, এবং কিছু অদৃশ্য শক্তি এটিকে ফুটপাথ থেকে টেনে নিয়ে গেল। এর পরে, একই অদৃশ্য শক্তি বিস্মিত জ্যাকের গলা শক্ত করে আঁকড়ে ধরল... জ্যাক তার সামনের পা দিয়ে নিজেকে তুলে ধরল এবং প্রচণ্ডভাবে মাথা নাড়ল। কিন্তু একটি অদৃশ্য "কিছু" তার ঘাড় চেপে ধরে যাতে বাদামী পয়েন্টার চেতনা হারিয়ে ফেলে। (এ. আই. কুপ্রিন)

আখ্যান সময় এবং স্থানের ক্রিয়া, মানুষের গতিবিধি এবং ঘটনাগুলি কল্পনা করতে সহায়তা করে।

যুক্তি- এটি এক ধরণের বক্তৃতা, যার সাহায্যে যে কোনও অবস্থান, চিন্তা প্রমাণ বা ব্যাখ্যা করা হয়; এটি ঘটনা এবং ঘটনা, মূল্যায়ন এবং অনুভূতির কারণ এবং পরিণতি সম্পর্কে কথা বলে (যে বিষয়ে ছবি তোলা যায় না)।

যুক্তি- এই বিশ্বের সম্পর্কে চিন্তা, বিশ্বের নিজেই না	আদর্শ রচনা যুক্তি পাঠ্য অন্তর্ভুক্ত: 1) থিসিস (প্রমাণ বা খণ্ডন প্রয়োজন একটি চিন্তা); 2) ন্যায্যতা (যুক্তি, যুক্তি, প্রমাণ, উদাহরণ); 3) উপসংহার	যুক্তির ধরন: 1) যুক্তি - প্রমাণ	কেন তাই, এবং অন্যথায় না? এই থেকে অনুসরণ কি?
		2) যুক্তি - ব্যাখ্যা	এটা কি? (ধারণার ব্যাখ্যা, ঘটনার সারাংশের ব্যাখ্যা)
		3) যুক্তি - প্রতিফলন	কিভাবে হবে? কি করো? (জীবনের বিভিন্ন পরিস্থিতির প্রতিফলন)

যুক্তিযুক্ত পাঠ্যগুলিতে, একটি বিশেষ ভূমিকা পরিচায়ক শব্দগুলির অন্তর্গত যা চিন্তার সংযোগ নির্দেশ করে, উপস্থাপনার ক্রম ( প্রথমত, দ্বিতীয়ত, তাই, অতএব, অতএব, একদিকে, অন্যদিকে), পাশাপাশি কারণ, প্রভাব, ছাড়ের অর্থ সহ অধস্তন ইউনিয়ন ( in order to, in order to, কারণ, যদিও, যদিও, সত্য যেইত্যাদি)

উদাহরণ স্বরূপ:

লেখক যদি কাজ করার সময় শব্দের পিছনে না দেখেন যা নিয়ে লিখেছেন, তাহলে পাঠক তাদের পিছনে কিছুই দেখতে পাবেন না।

তবে লেখক যদি ভালভাবে দেখেন যে তিনি কী লিখেছেন, তবে সহজতম এবং কখনও কখনও এমনকি মুছে ফেলা শব্দগুলিও নতুনত্ব অর্জন করে, পাঠকের উপর স্ট্রাইকিং শক্তির সাথে কাজ করে এবং তার মধ্যে সেই চিন্তাভাবনা, অনুভূতি এবং বক্তব্যগুলি জাগিয়ে তোলে যা লেখক তাকে জানাতে চেয়েছিলেন। জি. পাস্তভস্কি)

বর্ণনা, বর্ণনা এবং যুক্তির মধ্যে সীমানা বরং স্বেচ্ছাচারী। একই সময়ে, যেকোনো এক ধরনের বক্তৃতা সবসময় পাঠ্যে উপস্থাপিত হয় না। প্রায়শই বিভিন্ন সংস্করণে তাদের সংমিশ্রণের কেস রয়েছে: বর্ণনা এবং বর্ণনা; বর্ণনা এবং যুক্তি; বর্ণনা, বর্ণনা এবং যুক্তি; যুক্তির উপাদান সহ বর্ণনা; যুক্তির উপাদান সহ বর্ণনা, ইত্যাদি

বক্তৃতা শৈলী

শৈলী- এটি একটি ঐতিহাসিকভাবে প্রতিষ্ঠিত ভাষার পদ্ধতি এবং সেগুলিকে সংগঠিত করার উপায়, যা মানব যোগাযোগের একটি নির্দিষ্ট ক্ষেত্রে (জনজীবনে) ব্যবহৃত হয়: বিজ্ঞানের ক্ষেত্র, অফিসিয়াল ব্যবসায়িক সম্পর্ক, প্রচার এবং গণ কার্যক্রম, মৌখিক এবং শৈল্পিক সৃজনশীলতা, দৈনন্দিন যোগাযোগের ক্ষেত্র।

প্রতিটি কার্যকরী শৈলী দ্বারা চিহ্নিত করা হয়:

ক) আবেদনের সুযোগ;

খ) প্রধান ফাংশন;

গ) নেতৃস্থানীয় শৈলী বৈশিষ্ট্য;

ঘ) ভাষার বৈশিষ্ট্য;

e) নির্দিষ্ট ফর্ম (শৈলী)।

বক্তৃতা শৈলী বিভক্ত করা হয়
বই:	কথোপকথন
বৈজ্ঞানিক
অফিসিয়াল ব্যবসা
সাংবাদিক
শিল্প

বৈজ্ঞানিক শৈলী

সুযোগ (কোথায়?)	বিজ্ঞানের ক্ষেত্র (বৈজ্ঞানিক কাজ, পাঠ্যপুস্তক, উপস্থাপনা বৈজ্ঞানিক সম্মেলনইত্যাদি)
ফাংশন (কেন?)	বার্তা, বৈজ্ঞানিক ব্যাখ্যা
	বৈজ্ঞানিক বিষয়, শব্দার্থগত নির্ভুলতা, কঠোর যুক্তি, তথ্যের সাধারণীকৃত বিমূর্ত প্রকৃতি, আবেগের অভাব
মৌলিক ভাষা সরঞ্জাম	পরিভাষাগত এবং পেশাদার শব্দভান্ডার এবং বাক্যাংশ ( শ্রেণীবিভাগ, কর্ণ, ভ্যাকুয়ালেন্সি, ভ্যাকুওল, এক্স-রে, চৌম্বকীয় ঝড়, দক্ষতাএবং ইত্যাদি.); বিমূর্ত (বিমূর্ত) শব্দভাণ্ডার ( এক্সটেনশন, জ্বলন্ত, রোমান্টিকতা, মাতৃতন্ত্র); সরাসরি অর্থে শব্দ; উদ্ভূত অব্যয় এবং সংযোগের ব্যাপক ব্যবহার ( সময়, ফলস্বরূপ, এর ব্যয়ে, সংযোগে, বিপরীতেএবং ইত্যাদি.); অংশগ্রহণমূলক বাক্যাংশ এবং পরিচায়ক শব্দ সহ সহজ এবং জটিল বাক্যাংশে উল্লেখযোগ্য ( প্রথমত, দ্বিতীয়ত, অবশেষে, আপাতদৃষ্টিতে, সম্ভবত, অনুসারে ..., তত্ত্ব অনুসারে ..., তাই, তাই, এইভাবে, অতএব, উপরন্তু); অধস্তন ধারা সহ জটিল বাক্য কারণ, প্রভাব ইত্যাদি।
ঘরানা	প্রবন্ধ, পর্যালোচনা, পর্যালোচনা, বিমূর্ত, বিমূর্ত, গবেষণামূলক, পাঠ্যপুস্তক, অভিধান, বৈজ্ঞানিক প্রতিবেদন, বক্তৃতা

বৈজ্ঞানিক শৈলীতিনটি সাব-স্টাইলে বিভক্ত: আসলে বৈজ্ঞানিক , বৈজ্ঞানিক এবং শিক্ষামূলক এবং জনপ্রিয় বিজ্ঞান .

এই সাব-স্টাইলগুলির প্রত্যেকটির নিজস্ব বৈশিষ্ট্য রয়েছে। বৈজ্ঞানিক, শিক্ষামূলক এবং জনপ্রিয় বিজ্ঞান উপশৈলীতে, এটি কিছু (আলাদা) ভাষা ব্যবহার করার অনুমতি দেওয়া হয় যার অর্থ কথ্য বক্তৃতাএবং সাংবাদিকতা, ভাষা প্রকাশের মাধ্যম সহ (রূপক, তুলনা, অলঙ্কারমূলক প্রশ্ন, অলঙ্কৃত বিস্ময়, বিস্ময়কর শব্দ এবং কিছু অন্যান্য)।

সমস্ত ধরণের বক্তৃতা বৈজ্ঞানিক শৈলী পাঠ্যগুলিতে উপস্থাপন করা যেতে পারে: বর্ণনা, বর্ণনা এবং যুক্তি (প্রায়শই: যুক্তি-প্রমাণ এবং যুক্তি-ব্যাখ্যা)।

আনুষ্ঠানিক ব্যবসা শৈলী

সুযোগ (কোথায়?)	আইন প্রণয়নের ক্ষেত্র, অফিসের কাজ, প্রশাসনিক এবং আইনি কার্যক্রম
ফাংশন (কেন?)	বার্তা, জানানো
প্রধান শৈলী বৈশিষ্ট্য	চূড়ান্ত তথ্যপূর্ণ অভিযোজন, নির্ভুলতা, প্রমিতকরণ, আবেগ এবং মূল্যায়নের অভাব
মৌলিক ভাষা সরঞ্জাম	অফিসিয়াল ব্যবসার শব্দভান্ডার এবং ব্যবসার পরিভাষা ( বাদী, বিবাদী, ক্ষমতা, ভাতা); ক্লারিকালিজম (অর্থাৎ, অ-টার্মিনোলজিক্যাল শব্দগুলি প্রধানত একটি অফিসিয়াল ব্যবসায়িক শৈলীতে ব্যবহৃত হয়, প্রাথমিকভাবে প্রকৃত অফিসিয়াল ব্যবসায় (ক্লারিকাল) উপশৈলীতে, এবং কার্যত কখনও বাইরের ব্যবসায়িক বক্তৃতা পাওয়া যায় না: অনুসরণ(নীচে রাখা হয়েছে), দেওয়া, বাস্তব(এই), এগিয়ে(পাঠান, প্রেরণ) সঠিক(যেমন নিম্নলিখিত, প্রয়োজনীয়, উপযুক্ত); ভাষার clichés এবং clichés নির্দিষ্ট নিয়ন্ত্রণের নজরে আনুন, আদেশ অনুসারে, মেয়াদ শেষ হওয়ার পরে, ব্যতিক্রম হিসাবে); জটিল অব্যয় অব্যয় ( উদ্দেশ্যের জন্য, এর কারণে, ফলস্বরূপ, খাতিরেইত্যাদি); গুরুত্বপূর্ণ জটিল এবং জটিল বাক্য
ঘরানা	আইন, আদেশ, নির্দেশ, ঘোষণা, ব্যবসার কাগজপত্র

দুই ধরনের বক্তৃতা সাধারণত আনুষ্ঠানিক ব্যবসায়িক শৈলী পাঠে উপস্থাপিত হয়: বর্ণনা এবং বর্ণনা।

সাংবাদিকতা শৈলী

সুযোগ (কোথায়?)	সামাজিক ও রাজনৈতিক জীবন: সংবাদপত্র, পত্রিকা, টেলিভিশন, রেডিও, সমাবেশ
ফাংশন (কেন?)	কোনো পদ গঠনের জন্য প্রভাব ও প্ররোচনা; কর্মের অনুপ্রেরণা; একটি গুরুত্বপূর্ণ বিষয়ে দৃষ্টি আকর্ষণ করার জন্য বার্তা
প্রধান শৈলী বৈশিষ্ট্য	ডকুমেন্টারি নির্ভুলতা (এটি বাস্তব বোঝায়, কাল্পনিক ব্যক্তি নয়, ঘটনা); যুক্তি খোলা মূল্যায়ন এবং আবেগ; নিয়োগ অভিব্যক্তি এবং মান সমন্বয়
মৌলিক ভাষা সরঞ্জাম	বইয়ের সংমিশ্রণ, উচ্চ সহ, এবং কথোপকথন, হ্রাস সহ, শব্দভান্ডার ( ছেলেরা, পিতৃভূমি, শক্তি, প্রচার, হাঁস যাক, বিচ্ছিন্ন করা, পাখা, অনাচার); অভিব্যক্তিপূর্ণ সিনট্যাকটিক নির্মাণ (বিস্ময়সূচক এবং জিজ্ঞাসাবাদমূলক বাক্য, পার্সেলিং, অলঙ্কৃত প্রশ্ন); ভাষার রূপক এবং অভিব্যক্তিপূর্ণ উপায় (রূপক, তুলনা, রূপক, ইত্যাদি)
ঘরানা	প্রবন্ধ, প্রবন্ধ (একটি প্রতিকৃতি প্রবন্ধ সহ, সমস্যাযুক্ত প্রবন্ধ, প্রবন্ধ (প্রতিফলন, জীবনের প্রতিচ্ছবি, সাহিত্য, শিল্প, ইত্যাদি), রিপোর্টেজ, ফিউইলেটন, সাক্ষাত্কার, বক্তৃতা, একটি সভায় বক্তৃতা)

সাংবাদিকতা শৈলীদুটি উপ-শৈলীতে বিভক্ত: সাংবাদিকতা এবং শৈল্পিক-সাংবাদিক।

আসলে সাংবাদিকতা শৈলী বিষয়ের প্রাসঙ্গিকতা দ্বারা চিহ্নিত, সামাজিক-রাজনৈতিক শব্দভান্ডার এবং পরিভাষা ব্যবহার ( ডেপুটি, ক্ষমতা, দেশপ্রেমিক, সংসদ, রক্ষণশীলতা), সুনির্দিষ্ট সাংবাদিকতা শব্দভান্ডার এবং শব্দগুচ্ছ ( রিপোর্টিং, শান্তি স্থাপন, ক্ষমতার করিডোর, দ্বন্দ্ব সমাধান, নতুন অর্থনৈতিক, রাজনৈতিক, দৈনন্দিন, বৈজ্ঞানিক এবং প্রযুক্তিগত ঘটনার নাম ধার করা শব্দগুলির ব্যবহারের ফ্রিকোয়েন্সি ( পরিবেশক, বিনিয়োগ, উদ্বোধন, হত্যাকারী, ক্রুপার, রেটিংএবং ইত্যাদি.).

শৈল্পিক এবং সাংবাদিকতামূলক উপ-শৈলী, তার ভাষাগত বৈশিষ্ট্যে, কথাসাহিত্যের শৈলীর কাছে যায় এবং একটি নান্দনিক ফাংশনের সাথে প্রভাব ও প্ররোচনার কার্যগুলির সংমিশ্রণ, সেইসাথে ভাষার আলংকারিক এবং অভিব্যক্তিপূর্ণ উপায়গুলির ব্যাপক ব্যবহার দ্বারা চিহ্নিত করা হয়, tropes এবং পরিসংখ্যান সহ।

গ্রন্থে সাংবাদিকতা শৈলী সব ধরনের বক্তৃতা ঘটতে পারে: বর্ণনা, বর্ণনা এবং যুক্তি।

জন্য শৈল্পিক এবং সাংবাদিকতামূলক উপশৈলী যুক্তি-চিন্তা বিশেষ করে চরিত্রগত।

শিল্প শৈলী

সুযোগ (কোথায়?)	কল্পকাহিনী
ফাংশন (কেন?)	পাঠক বা শ্রোতার কল্পনা, অনুভূতি, চিন্তাভাবনার উপর চিত্র এবং প্রভাব (নান্দনিক ফাংশন)
প্রধান শৈলী বৈশিষ্ট্য	শৈল্পিক চিত্র এবং আবেগ; লুকানো মূল্যায়ন
মৌলিক ভাষা সরঞ্জাম	একটি রূপক অর্থে শব্দ; ভাষার রূপক এবং অভিব্যক্তিপূর্ণ উপায়; উপাদান ব্যবহার বিভিন্ন শৈলীসৃষ্টির উপায় হিসাবে বক্তৃতা শৈল্পিক ছবি
ঘরানা	উপন্যাস, ছোটগল্প, ছোটগল্প, কবিতা, কবিতা

শৈল্পিক শৈলী পাঠ্যগুলিতে, পাশাপাশি সাংবাদিকতায়, সমস্ত ধরণের বক্তৃতা ব্যাপকভাবে ব্যবহৃত হয়: বর্ণনা, বর্ণনা এবং যুক্তি। শিল্পকর্মে যুক্তি যুক্তি-প্রতিফলনের আকারে উপস্থিত হয় এবং এটি নায়কের অভ্যন্তরীণ অবস্থা, চরিত্রের মনস্তাত্ত্বিক বৈশিষ্ট্য প্রকাশের অন্যতম গুরুত্বপূর্ণ মাধ্যম।

কথোপকথন শৈলী

সুযোগ (কোথায়?)	পারিবারিক (অনানুষ্ঠানিক সেটিং)
ফাংশন (কেন?)	সরাসরি দৈনন্দিন যোগাযোগ; গার্হস্থ্য বিষয়ে তথ্য বিনিময়
প্রধান শৈলী বৈশিষ্ট্য	সহজবোধ্যতা, বক্তৃতার সরলতা, স্থিরতা, আবেগপ্রবণতা, চিত্রকল্প
মৌলিক ভাষা সরঞ্জাম	কথোপকথন, সংবেদনশীল-মূল্যায়নমূলক এবং অভিব্যক্তিপূর্ণ, শব্দভান্ডার এবং বাক্যাংশ ( আলু, বই, কন্যা, শিশু, দীর্ঘ, প্লপ, বিড়াল কেঁদেছিল, মাথা ধরে); অসম্পূর্ণ বাক্য; কথোপকথনের বৈশিষ্ট্যযুক্ত অভিব্যক্তিমূলক সিনট্যাকটিক নির্মাণের ব্যবহার (জিজ্ঞাসামূলক এবং বিস্ময়কর বাক্য, বাক্য শব্দ, ইন্টারজেকশনাল সহ, পার্সেলেশন সহ বাক্য ( তুমি কি আগামীকাল আসবে? চুপ থাকো! ঘুমাতো! - আপনি কি সিনেমায় আছেন? - না. এখানে আরেকটি! আউচ! ওহ তুমি!); বহুপদী জটিল বাক্যের অনুপস্থিতি, সেইসাথে অংশগ্রহণমূলক এবং ক্রিয়াবিশেষণ বাক্যাংশ দ্বারা জটিল বাক্য
ঘরানা	বন্ধুত্বপূর্ণ কথোপকথন, ব্যক্তিগত কথোপকথন, দৈনন্দিন গল্প, বিরোধ, নোট, ব্যক্তিগত চিঠি

বক্তৃতা মানুষের যোগাযোগের একটি অপরিহার্য মাধ্যম। এর প্রয়োগের সুযোগ বিভিন্ন ধরণের মধ্যে বিভাজন নির্ধারণ করে, যাকে কার্যকরী শৈলী বলা হয়। তাদের মধ্যে মোট পাঁচটি রয়েছে: বৈজ্ঞানিক, অফিসিয়াল ব্যবসা, সাংবাদিকতা, কথোপকথন এবং শৈল্পিক। প্রতিটি শৈলী মৌখিক এবং লিখিত উভয় রূপে উপলব্ধি করা হয়, এর নিজস্ব আভিধানিক, সিনট্যাকটিক, রূপগত বৈশিষ্ট্য রয়েছে।

বক্তৃতার প্রকারগুলিও আলাদাভাবে আলাদা করা হয়। এই নিবন্ধে উপস্থাপিত টেবিল এই সমস্যা বুঝতে সাহায্য করবে।

যুক্তি হল এক ধরনের বক্তৃতা যেখানে কার্যকারণ সম্পর্ক উপস্থাপন করা হয়, যা নিম্নলিখিত কাঠামোর দিকে নিয়ে যায়: থিসিস - যুক্তি - উপসংহার। যুক্তি সূচনামূলক শব্দ ব্যবহার দ্বারা চিহ্নিত করা হয়,

বক্তৃতার ধরন বর্ণনাকারী প্রধান ডেটা নীচের টেবিলে উপস্থাপন করা হবে।

	গঠন	বিশেষত্ব
বর্ণনা	প্লট - বিকাশ - ক্লাইম্যাক্স - ডিনোইমেন্ট	ক্রিয়া এবং ক্রিয়াবিশেষণের প্রধান ব্যবহার
বর্ণনা	বিষয়ের সাধারণ ধারণা - বিষয়ের স্বতন্ত্র বৈশিষ্ট্য - উপসংহার, লেখকের রায়	অসম্পূর্ণ ক্রিয়াপদের ব্যবহার, সরল, অসম্পূর্ণ, নামমাত্র বাক্য
যুক্তি	থিসিস - যুক্তি - উপসংহার	সূচনা শব্দের ব্যবহার, জটিল সিনট্যাকটিক নির্মাণ

সারসংক্ষেপ

রাশিয়ান ভাষায় আমরা যে শৈলী এবং বক্তৃতার ধরন বিবেচনা করেছি তা স্থির নয়। লোকেরা তাদের নিজস্ব যোগাযোগের ফর্ম বেছে নেয়। প্রায়শই তথ্য উপস্থাপনের সীমারেখা শৈলী মিশ্রিত হয়। এটি বক্তৃতা সামাজিক ফাংশন কারণে.

শৈলীবিদ্যা হল ভাষার বিজ্ঞানের একটি শাখা যা ভাষার শৈলী এবং বক্তৃতার শৈলী, সেইসাথে রূপক এবং অভিব্যক্তিমূলক উপায়গুলি অধ্যয়ন করে।

শৈলী (গ্রীক স্টাইলোস থেকে - লেখার কাঠি) - চিন্তার মৌখিক প্রকাশের একটি উপায়, একটি শব্দাংশ। শৈলীটি যোগাযোগের কাজের সাথে সম্পর্কিত ভাষার অর্থ নির্বাচন, সংমিশ্রণ এবং সংগঠনের বৈশিষ্ট্য দ্বারা চিহ্নিত করা হয়।

কার্যকরী শৈলী হল একটি সাবসিস্টেম (ভেরিয়েন্ট) সাহিত্যের ভাষা, যার কার্যকারিতার একটি নির্দিষ্ট সুযোগ রয়েছে এবং শৈলীগতভাবে উল্লেখযোগ্য (চিহ্নিত) ভাষাগত উপায় রয়েছে।

নিম্নলিখিত কার্যকরী শৈলী আলাদা করা হয়:

কথ্য শৈলী, বৈজ্ঞানিক শৈলী, আনুষ্ঠানিক ব্যবসা শৈলী, সাংবাদিকতা শৈলী, কথাসাহিত্য শৈলী।

বৈজ্ঞানিক শৈলী

বৈজ্ঞানিক শৈলী বিজ্ঞানের ভাষা। বক্তৃতা এই শৈলী সবচেয়ে সাধারণ নির্দিষ্ট বৈশিষ্ট্য হয় উপস্থাপনার ধারাবাহিকতা . বৈজ্ঞানিক পাঠ্যটি তার জোর দেওয়া, কঠোর যুক্তি দ্বারা আলাদা করা হয়: এর সমস্ত অংশ অর্থের সাথে কঠোরভাবে সংযুক্ত এবং কঠোরভাবে ক্রমানুসারে সাজানো হয়; উপসংহার পাঠ্য উপস্থাপিত তথ্য থেকে অনুসরণ.

বক্তৃতা বৈজ্ঞানিক শৈলী আরেকটি সাধারণ বৈশিষ্ট্য সঠিকতা. শব্দার্থগত নির্ভুলতা (অস্পষ্টতা) শব্দের যত্নশীল নির্বাচন, তাদের সরাসরি অর্থে শব্দের ব্যবহার, পদের ব্যাপক ব্যবহার এবং বিশেষ শব্দভান্ডার দ্বারা অর্জন করা হয়।

বিমূর্ততা এবং সাধারণীকরণ অবশ্যই প্রতিটি বৈজ্ঞানিক পাঠ্য প্রবেশ করান। অতএব, বিমূর্ত ধারণাগুলি এখানে ব্যাপকভাবে ব্যবহৃত হয়, যা কল্পনা করা, দেখা, অনুভব করা কঠিন। এই ধরনের পাঠ্যগুলিতে, প্রায়শই একটি বিমূর্ত অর্থ সহ শব্দ থাকে, উদাহরণস্বরূপ: শূন্যতা, গতি, সময়, শক্তি, পরিমাণ, গুণমান, আইন, সংখ্যা, সীমা; সূত্র, চিহ্ন, চিহ্ন, গ্রাফ, টেবিল, ডায়াগ্রাম, ডায়াগ্রাম, অঙ্কন প্রায়ই ব্যবহৃত হয়।

বৈজ্ঞানিক শৈলী প্রধানত লিখিত, কিন্তু মৌখিক ফর্ম (প্রতিবেদন, বার্তা, বক্তৃতা) এছাড়াও সম্ভব। বৈজ্ঞানিক শৈলীর প্রধান ধরনগুলি হল মনোগ্রাফ, নিবন্ধ, থিসিস, বক্তৃতা ইত্যাদি।

সাংবাদিকতা শৈলী

বক্তৃতা সাংবাদিক শৈলী উদ্দেশ্য তথ্য , পাঠক, শ্রোতার উপর যুগপত প্রভাব সহ সামাজিকভাবে গুরুত্বপূর্ণ তথ্যের স্থানান্তর, তাকে কিছু সম্পর্কে বিশ্বাস করানো, তার মধ্যে কিছু ধারণা, দৃষ্টিভঙ্গি স্থাপন করা, তাকে নির্দিষ্ট ক্রিয়াকলাপ, ক্রিয়াকলাপে প্ররোচিত করে।

বক্তৃতার সাংবাদিকতা শৈলী ব্যবহারের ক্ষেত্র হল আর্থ-সামাজিক, রাজনৈতিক, সাংস্কৃতিক সম্পর্ক।

সাংবাদিকতার ধরণ - একটি সংবাদপত্রে নিবন্ধ, ম্যাগাজিন, প্রবন্ধ, প্রতিবেদন, সাক্ষাৎকার, ফিউইলেটন, বাগ্মী বক্তৃতা, বিচারিক বক্তৃতা, রেডিও, টেলিভিশনে বক্তৃতা, একটি সভায়, প্রতিবেদন।
বক্তৃতা সাংবাদিক শৈলী দ্বারা চিহ্নিত করা হয় যৌক্তিকতা, রূপকতা, আবেগপ্রবণতা, মূল্যায়ন, আবেদন এবং তাদের সংশ্লিষ্ট ভাষা সরঞ্জাম। এটি ব্যাপকভাবে সামাজিক-রাজনৈতিক শব্দভাণ্ডার, বিভিন্ন ধরনের সিনট্যাকটিক নির্মাণ ব্যবহার করে।

আনুষ্ঠানিক ব্যবসা শৈলী

বক্তৃতার অফিসিয়াল ব্যবসায়িক শৈলী আইনি সম্পর্ক, পরিষেবা, উত্পাদন ক্ষেত্রে ব্যবহৃত হয়।
অফিসিয়াল ব্যবসা শৈলী প্রধান শৈলী বৈশিষ্ট্য হল:
ক) নির্ভুলতা, অন্য কোন ব্যাখ্যার অনুমতি না দেওয়া;
খ) অ-ব্যক্তিগত চরিত্র;
গ) প্রমিতকরণ, পাঠ্যের নির্মাণের স্টেরিওটাইপিং;
ঘ) বাধ্যতামূলক-নির্দেশমূলক চরিত্র।

সঠিকতাআইনী পাঠ্যের সূত্রগুলি প্রাথমিকভাবে বিশেষ পরিভাষা ব্যবহারে উদ্ভাসিত হয়, অ-পরিভাষিক শব্দভান্ডারের অস্পষ্টতায়। ব্যবসায়িক বক্তৃতার একটি সাধারণ বৈশিষ্ট্য হল সমার্থক প্রতিস্থাপনের সীমিত সম্ভাবনা; একই শব্দের পুনরাবৃত্তি, বেশিরভাগ পদ।

নৈর্ব্যক্তিক চরিত্র ব্যবসায়িক বক্তৃতা \(1\)-ম এবং \(2\)-ম ব্যক্তি এবং \(1\)-ম এবং \(2\)-তম ব্যক্তির ক্রিয়াপদের অনুপস্থিতিতে প্রকাশ করা হয়, এবং ক্রিয়া এবং সর্বনামের \(3\)-ম ব্যক্তি রূপগুলি প্রায়ই অনির্দিষ্টকালের জন্য ব্যক্তিগত অর্থে ব্যবহৃত হয়।

অফিসিয়াল নথিতে, শব্দের বিশেষত্বের কারণে, প্রায় কোন বর্ণনা এবং বর্ণনা নেই।
সমস্ত নথি আবেগ, অভিব্যক্তি বর্জিত, তাই আমরা সেগুলিতে ভাষার সচিত্র উপায় খুঁজে পাব না।

কথোপকথন শৈলী

কথোপকথনমূলক বক্তৃতা কথোপকথন শৈলীর ভিত্তি। কথোপকথন শৈলীর প্রধান কাজ হল যোগাযোগ ( যোগাযোগ ), এবং এর প্রধান রূপ মৌখিক।

কথোপকথন শৈলীর অংশ হিসাবে, একটি সাহিত্যিক এবং কথোপকথন শৈলীকে আলাদা করা হয়, সাধারণত গৃহীত শব্দগুলি ব্যবহার করে যা সাহিত্যিক ভাষার নিয়মের সাথে মিলে যায় এবং একটি কথোপকথন আঞ্চলিক বৈচিত্র্য, যা সাহিত্যের নিয়ম থেকে বিচ্যুত শব্দ এবং বাক্যাংশ দ্বারা চিহ্নিত করা হয়, শৈলীগত হ্রাস এর tinge.

কথোপকথন শৈলীর লিখিত রূপটি এপিস্টোলারি জেনারে উপলব্ধি করা হয় (ব্যক্তিগত চিঠিপত্র, ব্যক্তিগত চিঠিপত্র, পাশাপাশি ডায়েরি এন্ট্রি)।

শিল্প শৈলী

শৈল্পিক শৈলী হল শৈল্পিক সৃজনশীলতার একটি হাতিয়ার এবং অন্যান্য সমস্ত বক্তৃতা শৈলীর ভাষা উপায়কে একত্রিত করে। যাইহোক, শৈল্পিক শৈলীতে, এই চাক্ষুষ উপায়গুলি একটি বিশেষ ভূমিকা পালন করে: তাদের ব্যবহারের উদ্দেশ্য নান্দনিকএবং আবেগপূর্ণ পাঠকের উপর প্রভাব। কথাসাহিত্য কথোপকথন, উপভাষামূলক শব্দ এবং অভিব্যক্তি এবং এমনকি অশ্লীলতা ব্যবহার করার অনুমতি দেয়। কথাসাহিত্যের ভাষা রূপক এবং অভিব্যক্তিমূলক উপায়গুলির সম্পূর্ণ বৈচিত্র্য ব্যবহার করে (রূপক, উপাখ্যান, প্রতিকূলতা, অধিবৃত্ত, ইত্যাদি)। ভাষার অর্থের পছন্দ লেখকের ব্যক্তিত্ব, থিম, কাজের ধারণা, শৈলীর উপর নির্ভর করে। একটি সাহিত্য পাঠ্যের একটি শব্দ অর্থের নতুন ছায়া অর্জন করতে পারে।

রাশিয়ান ভাষাতত্ত্বে শৈলীবিদ্যার ভিত্তি তৈরি করার সময়, প্রধান দিকনির্দেশ এবং কাজগুলি বিকাশ করার সময়, অসামান্য রাশিয়ান ভাষাবিদ ভি.ভি. ভিনোগ্রাডভ চ. বলির শৈলীগত তত্ত্বের প্রধান বিধান এবং প্রাগ ভাষাগত বৃত্তের প্রতিনিধিদের ভাষা বিভাগের কার্যকারিতার ধারণার পাশাপাশি রাশিয়ান ভাষাবিজ্ঞানের ঐতিহ্যের উপর নির্ভর করেছিলেন। তিনি লিখেছেন, বিশেষ করে, "সেই অভ্যন্তরীণ পার্থক্য ভাষা শৈলীভাষার ফাংশনের পার্থক্য (যোগাযোগ, বার্তা এবং প্রভাব) বা যোগাযোগমূলক ফাংশনের নির্দিষ্ট বৈচিত্র্যের বরাদ্দের উপর ভিত্তি করে নাও হতে পারে। এটি কাঠামোগত বা গঠনমূলক বিরোধিতা এবং একটি একক ভাষা কাঠামোর মধ্যে প্রকাশের নির্দিষ্ট সিস্টেমগুলির মধ্যে সম্পর্কের ভিত্তিতে পরিচালিত হতে পারে (যেমন, উদাহরণ স্বরূপ, প্যারাডিগমেটিক ফর্মগুলির সমার্থক, বাক্যাংশ এবং বাক্যের ফর্মগুলির বৃত্তে সমার্থক, সমার্থক শব্দ এবং বাক্যাংশ, ইত্যাদি)। সর্বোপরি, কার্যকরী শব্দটির একটি দ্বিগুণ অর্থ রয়েছে। এর সাথে শৈলীর সম্পর্কও নির্দেশ করতে পারে বিভিন্ন ফাংশনভাষা, এবং এই শৈলীগুলির ব্যবহারের ক্ষেত্রের কার্যকরী পার্থক্যের উপর "(ভিনোগ্রাদভ ভি. ভি. রাশিয়ান স্টাইলিস্টিক সমস্যা, 1981, পৃ. 22)।

আধুনিক রাশিয়ান সাহিত্যিক ভাষার কার্যকরী এবং শৈলী ব্যবস্থা বহুমাত্রিক, অর্থাৎ, এর কার্যকরী বৈচিত্রগুলি অনুসারে আলাদা করা হয় বিভিন্ন ভিত্তি. উদাহরণস্বরূপ, প্রাসঙ্গিক ক্ষেত্রগুলিতে ফোকাস করার সময় বৈজ্ঞানিক, অফিসিয়াল ব্যবসা, সাংবাদিকতার শৈলীগুলি আলাদা। মানুষের কার্যকলাপ(বিজ্ঞান, আইন ও অফিসের কাজ, রাজনীতি) তারা পরিবেশন করে। উপরন্তু, কার্যকরী জাতগুলি যেগুলি কার্যকরী-শৈলীর সিস্টেম তৈরি করে তা বক্তৃতা যোগাযোগে এবং ভাষা উপাদানগুলির কভারেজের ক্ষেত্রে তাদের তাত্পর্যের ক্ষেত্রে একই নয়।

আধুনিক রাশিয়ান সাহিত্যের ভাষায়, দুটি প্রধান জাত রয়েছে - লিখিত এবং মৌখিক। "মৌখিক" এবং "কথোপকথন", "লিখিত" এবং "বইশ" ধারণাগুলির মধ্যে পার্থক্য করা প্রয়োজন। সুতরাং, "মৌখিক" এবং "লিখিত" ধারণাগুলি আরও বিস্তৃত, কারণ তারা আরও বেশি সংখ্যক পাঠ্য অন্তর্ভুক্ত করতে পারে। উদাহরণস্বরূপ, একটি বইয়ের বক্তৃতার পাঠ্য মৌখিক হতে পারে - একটি প্রতিবেদন, একটি গৌরবময় বক্তৃতা, একটি অফিসিয়াল তথ্য বিবৃতি এবং প্রতিদিনের স্থানীয় ভাষা সহ যেকোনো কথোপকথন পাঠ্য কাগজে থাকতে পারে, উদাহরণস্বরূপ, একটি নোট বা একটি চিঠি। ফলস্বরূপ, "বইশ" এবং "কথোপকথন" শব্দগুলি ভাষাগত বৈশিষ্ট্যের দৃষ্টিকোণ থেকে যে কোনও পাঠ্যকে চিহ্নিত করে যা যোগাযোগের একটি নির্দিষ্ট পরিস্থিতির জন্য পর্যাপ্ত; এবং "মৌখিক" এবং "লিখিত" শব্দগুলি পাঠ্যের অস্তিত্বের রূপকে চিহ্নিত করে - কথ্য বা লিখিত। পাঠ্যের কার্যকরী বৈচিত্র্যের সবচেয়ে সঠিক পার্থক্য পরিশিষ্টের সারণী নং 1 এ উপস্থাপিত হয়েছে।

কার্যকরী-শৈলীর জাত নির্বাচনের জন্য সাধারণ ভিত্তি হল পরামিতিগুলির একটি সেট যা প্রতিটি কার্যকরী শৈলীর জন্য বিভিন্ন সংমিশ্রণে উপস্থিত হয়। আমরা প্রধানগুলি তালিকাভুক্ত করি: সামাজিক টাস্ক বক্তৃতা যোগাযোগ(তথ্য প্রতিবেদন করার ফাংশন, তথ্য মূল্যায়নের ফাংশন, প্রভাবিত করার ফাংশন, যা রিপোর্ট করা হচ্ছে তার উপর একটি নির্দিষ্ট দৃষ্টিভঙ্গি গঠন); মৌখিক যোগাযোগের পরিস্থিতি (অফিসিয়াল, অনানুষ্ঠানিক); যোগাযোগের প্রকৃতি (গণ, গোষ্ঠী, আন্তঃব্যক্তিক); যোগাযোগের ফর্ম (মৌখিক বা লিখিত বক্তৃতা)।

আধুনিক কার্যকরী শৈলীবিদ্যায়, চেক বিজ্ঞানী ভি. ম্যাথেসিয়াস, সেইসাথে প্রাগ ভাষাতাত্ত্বিক সার্কেলের অন্যান্য প্রতিনিধি - ভি. স্কালিচকা এবং বি. গাভরানেক দ্বারা বিকাশিত দিককে অগ্রাধিকার হিসাবে বিবেচনা করা হয়। এই দিকটি তাদের পরিবেশন করা যোগাযোগের ক্ষেত্রের উপর নির্ভর করে শৈলীগুলির বিভাজনের উপর ভিত্তি করে। V.V এর চিন্তাভাবনা ভাষাবিজ্ঞানের অন্যান্য বিভাগে শৈলীগত পার্থক্য সম্পর্কে Vinogradov আরও প্রায়ই বিকশিত হয়। বিভিন্ন গবেষক দ্বারা চিহ্নিত শৈলীর সংখ্যা 4 থেকে 8 পর্যন্ত। V.V. ভিনোগ্রাদভ, উদাহরণস্বরূপ, নিম্নলিখিত শৈলীগুলিকে আলাদা করে: দৈনন্দিন-প্রতিদিন, দৈনন্দিন-ব্যবসা, অফিসিয়াল-ডকুমেন্টারি, বৈজ্ঞানিক, সাংবাদিকতা এবং কথাসাহিত্য (Vinogradov, 1981, p. 29)। আধুনিক ভাষাবিজ্ঞানে, পাঁচটি প্রধান কার্যকরী শৈলীকে আলাদা করার প্রথা রয়েছে: বৈজ্ঞানিক, অফিসিয়াল ব্যবসা, সাংবাদিকতা, কথোপকথন এবং শৈল্পিক, যা উপ-শৈলীতে বিভক্ত করা যেতে পারে। বৈজ্ঞানিক, অফিসিয়াল ব্যবসা এবং সাংবাদিকতামূলক কার্যকরী শৈলীগুলি বইয়ের মতো, যোগাযোগের নির্দিষ্ট ক্ষেত্রগুলিকে পরিবেশন করে৷ শৈল্পিক এবং কথোপকথন শব্দের সঠিক অর্থে শৈলী নয়, তারা বরং ভাষার কার্যকরী বৈচিত্র্য যা দৈনন্দিন যোগাযোগ এবং নান্দনিকতার ক্ষেত্রগুলিকে পরিবেশন করে।

সাধারণত, স্পিকারের যোগাযোগমূলক অভিপ্রায়ের দৃষ্টিকোণ থেকে, পাঠ্যগুলিকে আলাদা করা হয় যেখানে বার্তার ফাংশন প্রভাবের ফাংশনকে প্রাধান্য দেয় এবং পাঠ্যগুলি যেখানে প্রভাবের ফাংশন বার্তার ফাংশনকে প্রাধান্য দেয়; এগুলি একটি উদ্দেশ্যমূলক তথ্যপূর্ণ প্রকৃতির পাঠ্য (বৈজ্ঞানিক এবং অফিসিয়াল ব্যবসা) এবং একটি বিষয়গত তথ্যমূলক প্রকৃতির পাঠ্য (প্রচার, দৈনন্দিন জীবন)। কিছু কিছু পাঠ্যগুলিও নোট করে যেখানে উভয় ফাংশন ভারসাম্যপূর্ণ, এগুলি সাংবাদিকতার পৃথক ধারা, প্রাথমিকভাবে তথ্যমূলক, অফিসিয়াল ব্যবসায়িক পাঠ্যের পৃথক ধারা - নির্দেশাবলী, সেইসাথে বিভিন্ন ঘরানার সাহিত্য পাঠ্য।

এইভাবে, বইয়ের শৈলীগুলির মধ্যে অনেক মিল রয়েছে - বৈজ্ঞানিক এবং অফিসিয়াল ব্যবসা - যেহেতু তারা সমানভাবে সবচেয়ে উদ্দেশ্যমূলক বার্তার দিকে লক্ষ্য করে। তাদের মধ্যে পার্থক্য হল, প্রথমত, যোগাযোগের উদ্দেশ্যে, যোগাযোগের পরিস্থিতিতে এবং মনোভাষিক পরামিতিগুলিতে - বিষয়বস্তু উপস্থাপনের উপায়। বৈজ্ঞানিক এবং সাংবাদিকতামূলক পাঠ্যগুলির মধ্যে, কেউ সাধারণ এবং ভিন্নতাও নোট করতে পারে, যেহেতু বৈজ্ঞানিক শৈলীর নির্দিষ্ট ঘরানাগুলি - একটি নিবন্ধ, টীকা, একটি পর্যালোচনা - সাংবাদিকতার কিছু ঘরানার সাথে খুব মিল - একটি তথ্য নিবন্ধ, একটি প্রবন্ধ, প্রক্সিমিটি এই ধারাগুলির মধ্যে, সর্বপ্রথম, বাস্তববাদী কারণগুলির কারণে যা এই বা সেই পাঠ্যের যোগাযোগের পরিস্থিতির কাছাকাছি নিয়ে আসে। স্পষ্টতই, এই কারণে, জনপ্রিয় বিজ্ঞান সাহিত্যের মর্যাদা নিয়ে এখনও বিতর্ক চলছে, যা কিছু গবেষক বৈজ্ঞানিক সাহিত্যকে এবং অন্যরা সাংবাদিকতাকে দায়ী করেছেন।

উদাহরণস্বরূপ, কয়েকটি পাঠ্য বিবেচনা করুন:

1) ধারা 48

1. মায়ের কাছ থেকে সন্তানের উৎপত্তি (মাতৃত্ব) সিভিল রেজিস্ট্রি অফিস দ্বারা একটি মেডিকেল প্রতিষ্ঠানে মায়ের দ্বারা সন্তানের জন্ম নিশ্চিত করার নথির ভিত্তিতে এবং বাইরে একটি শিশুর জন্মের ক্ষেত্রে প্রতিষ্ঠিত হয়। একটি মেডিকেল প্রতিষ্ঠান, মেডিকেল নথি, সাক্ষ্য বা অন্যান্য প্রমাণের ভিত্তিতে।

2. যদি একে অপরের সাথে বিবাহিত ব্যক্তিদের কাছ থেকে একটি সন্তানের জন্ম হয়, সেইসাথে বিবাহ বিচ্ছেদের মুহূর্ত থেকে তিনশ দিনের মধ্যে, এটি অবৈধ হিসাবে স্বীকৃতি বা সন্তানের মায়ের পত্নীর মৃত্যুর মুহূর্ত থেকে , পত্নী সন্তানের পিতা হিসাবে স্বীকৃত হয় ( সাবেক স্ত্রী) মা, অন্যথায় প্রমাণিত না হলে (এই কোডের ধারা 52)। সন্তানের মায়ের পত্নীর পিতৃত্ব তাদের বিবাহের রেকর্ড দ্বারা প্রত্যয়িত হয়।

3. যদি সন্তানের মা ঘোষণা করেন যে সন্তানের পিতা তার পত্নী (প্রাক্তন পত্নী) নন, তাহলে এই নিবন্ধের অনুচ্ছেদ 4 বা এই কোডের 49 অনুচ্ছেদে দেওয়া নিয়ম অনুসারে সন্তানের জন্য পিতৃত্ব প্রতিষ্ঠিত হয়।

4. একজন ব্যক্তির পিতৃত্ব যিনি একটি সন্তানের মায়ের সাথে বিবাহিত নন, শিশুর পিতা এবং মা দ্বারা সিভিল রেজিস্ট্রি অফিসে একটি যৌথ আবেদন জমা দেওয়ার মাধ্যমে প্রতিষ্ঠিত হবে; মায়ের মৃত্যুর ঘটনা, অক্ষম হিসাবে তার স্বীকৃতি, মায়ের অবস্থান প্রতিষ্ঠার অসম্ভবতা বা তার পিতামাতার অধিকার থেকে বঞ্চিত হওয়ার ক্ষেত্রে - অভিভাবকত্বের সম্মতিতে সন্তানের পিতার অনুরোধে এবং অভিভাবকত্ব কর্তৃপক্ষ, এই ধরনের সম্মতির অনুপস্থিতিতে - আদালতের সিদ্ধান্ত দ্বারা ... (রাশিয়ান ফেডারেশনের পারিবারিক কোড) , সঙ্গে। 22)।

2) বিজ্ঞান, মানুষের ক্রিয়াকলাপের ক্ষেত্র, যার কাজটি বাস্তবতা সম্পর্কে উদ্দেশ্যমূলক জ্ঞানের বিকাশ এবং তাত্ত্বিক পদ্ধতিগতকরণ। সময় ঐতিহাসিক উন্নয়নবিজ্ঞান হয়ে ওঠে সমাজের উৎপাদনশীল শক্তি এবং সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ সামাজিক প্রতিষ্ঠান। "বিজ্ঞান" ধারণার মধ্যে নতুন জ্ঞান অর্জনের ক্রিয়াকলাপ এবং এই কার্যকলাপের ফলাফল উভয়ই অন্তর্ভুক্ত রয়েছে - আজ পর্যন্ত প্রাপ্ত বৈজ্ঞানিক জ্ঞানের সমষ্টি, যা একসাথে গঠন করে বৈজ্ঞানিক ছবিশান্তি "বিজ্ঞান" শব্দটি বৈজ্ঞানিক জ্ঞানের কিছু শাখাকে বোঝাতেও ব্যবহৃত হয়। বিজ্ঞানের তাৎক্ষণিক লক্ষ্যগুলি হল বাস্তবতার প্রক্রিয়া এবং ঘটনাগুলির বর্ণনা, ব্যাখ্যা এবং ভবিষ্যদ্বাণী যা এটি আবিষ্কার করা আইনের ভিত্তিতে তার অধ্যয়নের বিষয় তৈরি করে, অর্থাৎ ব্যাপক অর্থেবাস্তবতার তাত্ত্বিক প্রতিফলন। বিশ্ব আয়ত্ত করার ব্যবহারিক উপায়ে অবিচ্ছেদ্য হওয়া, জ্ঞানের উত্পাদন হিসাবে বিজ্ঞান হল একটি খুব নির্দিষ্ট ধরণের কার্যকলাপ। যদি বস্তুগত উৎপাদন জ্ঞানকে শ্রম উৎপাদনশীলতা বৃদ্ধির মাধ্যম হিসেবে ব্যবহার করা হয়, তাহলে বিজ্ঞানে তাদের অধিগ্রহণ একটি তাত্ত্বিক বর্ণনা, স্কিম, প্রযুক্তিগত প্রক্রিয়া, পরীক্ষামূলক তথ্যের সারাংশ, কিছু সূত্র ড্রাগ, ইত্যাদি - প্রধান এবং তাত্ক্ষণিক লক্ষ্য গঠন করে। ক্রিয়াকলাপের বিপরীতে, যার ফলাফল, নীতিগতভাবে, আগে থেকেই জানা যায়, বৈজ্ঞানিক কার্যকলাপনতুন জ্ঞানের একটি বৃদ্ধি দেয়, অর্থাৎ, এর ফলাফল মৌলিকভাবে অপ্রচলিত। এই কারণেই বিজ্ঞান এমন একটি শক্তি হিসাবে কাজ করে যা ক্রমাগত অন্যান্য কার্যকলাপে বিপ্লব ঘটায়। বাস্তবতা আয়ত্ত করার নান্দনিক (শৈল্পিক) উপায় থেকে, যার বাহক হল শিল্প, অর্থাৎ এর রূপক প্রতিফলন, বিজ্ঞানকে যৌক্তিক, সর্বাধিক সাধারণীকৃত বস্তুনিষ্ঠ জ্ঞানের আকাঙ্ক্ষা দ্বারা আলাদা করা হয়। প্রায়শই, শিল্পকে "চিত্রে চিন্তা" হিসাবে চিহ্নিত করা হয়, এবং বিজ্ঞান - "ধারণার মধ্যে চিন্তা" হিসাবে চিহ্নিত করা হয়, যার লক্ষ্য জোর দেওয়া হয় যে প্রাক্তনটি মূলত একজন ব্যক্তির সৃজনশীল ক্ষমতার ইন্দ্রিয়-কল্পনামূলক দিকটি বিকাশ করে, যখন বিজ্ঞান প্রধানত বুদ্ধিবৃত্তিক- ধারণাগত এক যাইহোক, এই পার্থক্যগুলি বিজ্ঞান এবং শিল্পের মধ্যে একটি দুর্ভেদ্য রেখাকে বোঝায় না, যা বাস্তবতার প্রতি সৃজনশীল এবং জ্ঞানীয় মনোভাব দ্বারা একত্রিত হয় (FES, 1983, pp. 403-404)।

3) প্রথমবারের মতো আমি তাকে 10 বছরেরও বেশি সময় আগে দেখেছিলাম - একটি বিমান থেকে, একটি বিমান থেকে লাও রাজধানীর বিমানবন্দর ওয়াট তাই-এ অবতরণ করা। এটা ছিল আগস্ট মাস, প্রায় ভেজা মৌসুমের মাঝামাঝি সময়ে, যখন নদী এতটাই পরিপূর্ণ এবং প্রশস্ত ছিল যে নদীর তল কোথায় শেষ হয়েছে এবং জলে ঢাকা ধানের ক্ষেত শুরু হয়েছে তা বলা কঠিন। অস্তগামী সূর্যের আলোয়, জল লাল হয়ে উঠল - তখন আমার কাছে মনে হয়েছিল যে এটি সূর্যাস্তের প্রতিচ্ছবি। তারপর থেকে আমি লাওস এবং থাইল্যান্ড, কম্বোডিয়া এবং ভিয়েতনামের মেকং, উপর থেকে এবং উপকূল থেকে দেখেছি; আমি এটি নৌকায়, ফেরিতে এবং সেতুতে পাড়ি দিয়েছি এবং নদীর নৌকায় এটির উপর দিয়ে হেঁটেছি। আমি শিখেছি যে এর জলের লালচে আভা সূর্যাস্তের রঙের খেলা নয়, তবে এর প্রশস্ত অংশে নদীর প্রাকৃতিক রঙ: এখানে মহাদেশীয় স্তরটি লাল কাদামাটি নিয়ে গঠিত এবং এই কাদামাটি জলকে স্বচ্ছতা থেকে বঞ্চিত করে।

নদীটির বিশ্ববিখ্যাত নাম একটি ঐতিহাসিক ভুল বোঝাবুঝি। প্রকৃতপক্ষে, এর নামটি এক ডজন শব্দ নিয়ে গঠিত এবং "পবিত্র চাঁদ নদী" সংজ্ঞা দিয়ে শুরু হয়েছিল। কিন্তু ফরাসি, যারা এক্স তে অন্বেষণ করেছিলআমি10 শতক মেকং অববাহিকা, প্রায়শই স্থানীয় জনসংখ্যা "মেনাম" এবং "খোং" থেকে শোনা যায়, যা সম্পর্কিত থাই এবং লাও ভাষায় একই জিনিস বোঝায়: "নদী", "চ্যানেল", "জলাশয়"। এই শব্দগুলির সংমিশ্রণটি ইউরোপীয় মানচিত্রে স্থির করা হয়েছিল। (ই. বেলেঙ্কি। নদী, যার গতিপথ সাপ দ্বারা পাড়া হয়েছিল // জিও। - নং 8। - 2000। - পৃ। 22)।

4) একটি উষ্ণ বসন্তের সূর্যাস্তের সময়, দুই নাগরিক প্যাট্রিয়ার্কের পুকুরে হাজির হয়েছিল। তাদের মধ্যে প্রথমটি - প্রায় চল্লিশ বছর বয়সী, একটি ধূসর গ্রীষ্মের জুড়ি পরা - ছোট, কালো কেশিক, ভাল খাওয়ানো, টাক ছিল, তার হাতে একটি পাই সহ তার শালীন টুপি বহন করেছিল এবং তার ঝরঝরে কামানো মুখটি অতিপ্রাকৃতভাবে সজ্জিত ছিল। বড় কালো শিং-কাটা চশমা। অন্যজন, একটি চওড়া কাঁধের, লালচে, এলোমেলো যুবক যার মাথার পিছনে ভাঁজ করা চেকারযুক্ত টুপি ছিল, তার পরনে ছিল কাউবয় শার্ট, চিবানো সাদা ট্রাউজার এবং কালো চপ্পল। প্রথমটি আর কেউ নয়, মিখাইল আলেকজান্দ্রোভিচ বারলিওজ, একটি মোটা আর্ট ম্যাগাজিনের সম্পাদক এবং মস্কোর অন্যতম বৃহত্তম সাহিত্য সমিতির বোর্ডের চেয়ারম্যান, সংক্ষেপে ম্যাসোলিট এবং তাঁর তরুণ সঙ্গী, কবি ইভান নিকোলাভিচ পনিরেভ, যিনি ছদ্মনামে লিখেছেন। বেজডমনি।

একবার সামান্য সবুজ লিন্ডেন্সের ছায়ায়, লেখকরা প্রথমে "বিয়ার এবং জল" শিলালিপি সহ রঙিন আঁকা বুথে ছুটে যান। হ্যাঁ, এই ভয়ানক মে সন্ধ্যার প্রথম অদ্ভুততা লক্ষ করা উচিত। শুধু বুথেই নয়, মালায়া ব্রোনায়া স্ট্রিটের সমান্তরালে পুরো গলিতে একজনও ছিল না। এই মুহুর্তে, যখন মনে হয়েছিল, শ্বাস নেওয়ার শক্তি নেই, যখন সূর্য, মস্কোকে উত্তপ্ত করে, গার্ডেন রিংয়ের বাইরে কোথাও শুকনো কুয়াশায় পড়েছিল, কেউ লিন্ডেন্সের নীচে আসেনি, কেউ বেঞ্চে বসেনি, গলি ছিল খালি।

(M.A. বুলগাকভ। মাস্টার এবং মার্গারিটা)।

5) "একটা নতুন ল্যাংটিক্স নেই, প্রিয়?" বা নরম entrecote?

- আপনি, দেখছেন, দাদী ঠিকানা দিয়ে ভুল করেছেন, - বিক্রয়কর্মী তাকে উত্তর দেয়, - আপনাকে রান্না করতে যেতে হবে না, তবে প্রধান ডাক্তারের কাছে ... আপনি কি দেখতে পাচ্ছেন না কাউন্টারে কী আছে?

Avdotyushka ক্ষুব্ধ ছিল.

- আপনাকে ধন্যবাদ, তিনি বলেছেন, পরামর্শের জন্য।

এবং আরেকটি "কিলিনেরিয়া" তে। ভিতরে আসে - আছে! কিছু টুপির কিডনি ভেঙ্গেছি।

এই কিডনি, একটি শারীরবৃত্তীয় হিসাবে, একটি থালা উপর একাকী ভিজিয়ে, এবং টুপি তাদের অধ্যয়ন এবং sniffed. সে তার চশমা খুলে ফেলল, তারপর সেগুলি পরিয়ে দিল। Avdotyushka দ্রুত ক্যাশ রেজিস্টারে গিয়ে তাকে মারধর করে।

- কেন, - বুদ্ধিজীবী চিৎকার করে, - আমি প্রথম।

- আপনি sniffed, এবং মা repulsed, - বিক্রয় কর্মী বলেন.

- অন্যদের সম্পর্কে কি?

- কিন্তু অন্য কোন আছে ... এখানে, একটি সুস্বাদু কিনুন, এটি খুব কমই ঘটে।

একজন বুদ্ধিজীবী তাকালেন - বোধগম্য কিছু। আমি লেবেল পড়লাম: "একটি ডিমের উপর ক্যাভিয়ার।" আমি ঘনিষ্ঠভাবে তাকিয়ে দেখলাম, সত্যিই, তাজা নয়, একটি শক্ত-সিদ্ধ ডিম, অর্ধেক কাটা। আর হাইড্রোজেন সালফাইডের কুসুমে কালো চড়ুইয়ের গোবর থাকে।

(এফ. গোরেনস্টাইন। ওয়ালেটের সাথে / ভি। এরোফিভ। রাশিয়ান ফ্লাওয়ারস অফ ইভিল: অ্যান অ্যান্থোলজি। - এম।, 1997। - পি। 244)।

আমাদের আগে রাশিয়ান ভাষার বিভিন্ন কার্যকরী বৈচিত্র্যের পাঁচটি পাঠ্য রয়েছে। প্রথম পাঠ্যটি অফিসিয়াল ব্যবসায়িক শৈলীর প্রতিনিধিত্ব করে, দ্বিতীয়টি বৈজ্ঞানিক, তৃতীয়টি প্রচারমূলক, চতুর্থটি শৈল্পিক বক্তৃতার উদাহরণ এবং অবশেষে, পঞ্চম পাঠ্যটি, যদিও এটি শৈল্পিকও, স্পষ্টভাবে কথোপকথনের বৈশিষ্ট্যগুলিকে চিত্রিত করে। এটি লক্ষ করা কঠিন নয় যে সমস্ত পাঠ্য ভাষা, রচনা, বাক্য গঠনে আলাদা এবং তাদের প্রতিটি শুধুমাত্র একটি নির্দিষ্ট পরিস্থিতিতে উপযুক্ত।

আনুষ্ঠানিক ব্যবসা শৈলীলিখিত অফিসিয়াল ব্যবসায়িক সম্পর্কের ক্ষেত্রের পরিবেশন করে। তাদের প্রকৃতি অনুসারে, এটিতে তিনটি উপ-শৈলীকে আলাদা করার প্রথা রয়েছে: কেরানি এবং ব্যবসায়িক, আইনী এবং কূটনৈতিক। এই শৈলীটি বিভিন্ন ঘরানার নথির কঠোর আকারে কাজ করে, অফিসিয়াল ব্যবসায়িক যোগাযোগের সাধারণ পরিস্থিতিকে সাধারণীকরণ করে। নির্দিষ্ট ভাষার নিয়মাবলীর সাথে, এটিতে শৈলীর নিয়মও রয়েছে যা নথি কাঠামোর বাস্তবায়নকে নিয়ন্ত্রণ করে।

ব্যবসায়িক সম্পর্কের প্রকৃতি উচ্চ স্তর নির্ধারণ করে প্রমিতকরণ (অভিন্ন নিয়ম ও প্রয়োজনীয়তা প্রতিষ্ঠা) এবং একীকরণ (অভিন্নতা আনা) ভাষা মানে। প্রায়ই ব্যবসায়িক নথিভাষার ক্লিচ এবং অভিব্যক্তির একটি নির্দিষ্ট ক্রম প্রতিনিধিত্ব করে, যেখানে শুধুমাত্র নির্দিষ্ট লাইনগুলি পূরণ করতে হয়, উদাহরণস্বরূপ, একটি চুক্তির পাঠ্য, চুক্তি, বিবৃতি এবং অন্যান্য। ব্যবসায়িক শৈলীটি ব্যবসায়িক পরিস্থিতি অনুসারে প্রতিটি বার্তার ফাংশনের স্বচ্ছতার দ্বারা চিহ্নিত করা হয়। ব্যবসায়িক পাঠ্যের বৈশিষ্ট্যগুলি তাদের জন্য প্রয়োজনীয়তার সাথে সম্পর্কিত: শব্দের নির্ভুলতা (অস্পষ্টতা); ধারাবাহিকতা, ধারাবাহিকতা, যুক্তি, ধারাবাহিকতা এবং উপস্থাপনার সংক্ষিপ্ততা।

অফিসিয়াল ব্যবসা শৈলী দ্বারা চিহ্নিত করা হয়:

শৈলীবিদ্যার ক্ষেত্রে - পাঠ্যের শৈলীগত অভিন্নতা, নিরপেক্ষ উপাদান এবং স্ট্যাম্প ব্যবহার করার প্রবণতা;

শব্দভান্ডারের ক্ষেত্রে - অপ্রচলিত এবং অভিব্যক্তিমূলক ইউনিটগুলির ব্যবহার প্রত্যাখ্যান, তাদের নিরপেক্ষগুলির সাথে প্রতিস্থাপন করা, পাশাপাশি এই শৈলীর বৈশিষ্ট্যযুক্ত নির্দিষ্ট লেক্সেমগুলির ব্যবহার ( কারণে, বিষয়) এবং বাক্যাংশগত একক;

রূপবিদ্যার ক্ষেত্রে - কর্মের মৌখিক বিশেষ্য দ্বারা ক্রিয়াপদের প্রতিস্থাপন, বিশেষ্যের জেনিটিভ কেসের ফর্মগুলির উচ্চ ফ্রিকোয়েন্সি, ব্যক্তিগত ব্যবহার না করার প্রবণতা এবং নির্দেশক সর্বনাম, যেহেতু তারা একক-মূল্যবান নয়;

বাক্য গঠনের ক্ষেত্রে - এর বৈশিষ্ট্য লেখানির্মাণের জটিলতা, কারণ, প্রভাব, অবস্থা, ছাড়ের অর্থ সহ জটিল বাক্য, জটিল অব্যয় ব্যবহার: সত্যের বিপরীতে যে ..., তার ভিত্তিতে ... .

বক্তৃতার উচ্চ স্তরের প্রমিতকরণ স্পিকারদের মনে অফিসিয়াল ব্যবসায়িক শৈলীকে আদর্শ বক্তৃতার একটি মডেল করে তোলে, তাই এই শৈলীটি কথ্য এবং লিখিত বক্তৃতায় স্পিচ ক্লিচের অযৌক্তিক ব্যবহারের বিস্তারের প্রধান উত্স।

বৈজ্ঞানিক শৈলী- বক্তৃতার কার্যকরী শৈলী, যার লক্ষ্য একটি বস্তু, ঘটনা, জ্ঞান ব্যবস্থা বর্ণনা করা; একটি বৈজ্ঞানিক পাঠ্য, তাই, অন্য বৈজ্ঞানিক পাঠ্য তৈরির ভিত্তি হতে পারে, কিছু ধরণের জ্ঞানীয় কার্যকলাপকে উদ্দীপিত করে। বিষয় বৈজ্ঞানিক পাঠ্য ফলাফলের একটি বিবরণ বৈজ্ঞানিক গবেষণাতার নিজস্ব বৈশিষ্ট্য সঙ্গে। বক্তৃতার বৈজ্ঞানিক শৈলীর যৌক্তিক প্রোগ্রাম, অবশ্যই, মূল্যায়নকারীর উপর প্রাধান্য পায়, এটি একটি বৈজ্ঞানিক পাঠ্যের লেখকের নিজেকে নির্মূল করার ইচ্ছার অন্যতম প্রধান কারণ।

বক্তৃতার বৈজ্ঞানিক শৈলীকে চিহ্নিত করার চেষ্টা করার সময়, বিজ্ঞানীরা প্রায়শই বিভিন্ন পরামিতি থেকে এগিয়ে যান, যেমন বক্তৃতা গুণমান, সিনট্যাক্টিক এবং রূপগত বৈশিষ্ট্য, বাস্তবসম্মত বৈশিষ্ট্য, প্রযুক্তিগত এবং শৈলীগত কৌশল. সুতরাং, বক্তৃতার গুণমান সম্পর্কে কথা বলতে গিয়ে, বিভিন্ন লেখক বৈজ্ঞানিক শৈলীর নিম্নলিখিত বৈশিষ্ট্যগুলিতে মনোযোগ দেন: স্বচ্ছতা, ধারাবাহিকতা, উপস্থাপনার সংক্ষিপ্ততা, নির্ভুলতা এবং বস্তুনিষ্ঠতা, মান এবং কদর্যতা। সুতরাং, এম.পি. সেনকেভিচ তার মতে, বৈজ্ঞানিক শৈলীর বৈশিষ্ট্যগুলি নিম্নরূপ: "সম্পূর্ণতা, নির্ভুলতা, বক্তব্যের বস্তুনিষ্ঠতা এবং উপস্থাপনার একটি কঠোর যৌক্তিক ক্রম, ভাষার বৌদ্ধিক উপাদানগুলির ব্যবহার" (সিঙ্কেভিচ এমপি স্টাইলিস্টিকস) বৈজ্ঞানিক বক্তৃতাএবং বৈজ্ঞানিক কাজের সাহিত্য সম্পাদনা। - এম।, 1976। - এস. 144)। বৈজ্ঞানিক বক্তৃতা যোগাযোগের সাধারণ পরিস্থিতি বিশ্লেষণের দৃষ্টিকোণ থেকে, এই গুণগুলি এর মূল লক্ষ্য নির্ধারণের সাথে ঘনিষ্ঠভাবে সম্পর্কিত - পাঠকের কাছে শব্দার্থিক বিষয়বস্তুর একটি পরিষ্কার, দ্ব্যর্থহীন এবং সামঞ্জস্যপূর্ণ উপস্থাপনা। একটি বৈজ্ঞানিক পাঠ্যের লেখক পাঠকের দ্বারা তার পর্যাপ্ত উপলব্ধির জন্য প্রচেষ্টা করেন, অর্থাত্ শব্দার্থিক (প্রাথমিক) এবং অর্থসূচক (মাধ্যমিক) ধরণের তথ্য লেখক দ্বারা এনকোড করার পরে, কিছু ধরণের তথ্যের আকারে প্রেরণ করা হয়। ঠিকানার দ্বারা ডিক্রিপ্ট করা পাঠ্য অবশ্যই অপরিবর্তিত থাকবে। একটি বৈজ্ঞানিক শৈলী এই লক্ষ্য অর্জন, একটি সংখ্যা বিশেষ উপায়এবং কৌশলগুলি, যা নিম্নলিখিতগুলিতে প্রকাশ করা হয়েছে: পাঠ্যের বিভাজন - এর স্পষ্ট রচনামূলক সংস্থা; যোগাযোগমূলক স্বচ্ছতা, বর্ধিত উচ্চারণের সাহায্যে উপলব্ধি করা হয়েছে; স্পষ্টতা, যৌক্তিক সংযোগের দ্ব্যর্থহীন অভিব্যক্তি; ক্রিয়াকলাপের উপর মনোযোগ কেন্দ্রীভূত করার উপায় হিসাবে সাধারণীকরণ, এবং অভিনেতার উপর নয়, বস্তুর উপর নয়, এবং বিষয় বা বস্তুর সাথে তার সম্পর্ক নয়; পাঠকের মনোযোগ সক্রিয়করণ, নির্দিষ্ট উপায়ে প্রকাশিত লেখকের বিষয়গত মূল্যায়নের সাহায্যে সীমিতভাবে উপলব্ধি করা হয়; অভিব্যক্তির স্বতন্ত্রতা, শব্দার্থগত বিষয়বস্তুর সমস্ত সম্ভাব্য বৈকল্পিক ব্যাখ্যাকে বাদ দেওয়া; মানসিক অভিব্যক্তিতে জোর দেওয়া হয়েছে।

আভিধানিক স্তরে, এটি শব্দের ব্যবহার, বিমূর্ত শব্দভাণ্ডার, সঠিক উপলব্ধির জন্য শব্দার্থগতভাবে পর্যাপ্ত পরিবেশে পলিসেম্যান্টিক আভিধানিক ইউনিটের ব্যবহার, আবেগগতভাবে রঙিন এবং অভিব্যক্তিপূর্ণ শব্দভান্ডারের অনুপস্থিতি;

সিনট্যাকটিক স্তরে, সম্পূর্ণ নির্মাণ পছন্দ করা হয়, যখন উপবৃত্তাকারগুলি বিশেষ কার্য সম্পাদন করে; সূচনামূলক নির্মাণগুলি ইন্টারফ্রেজ লিঙ্কগুলির বাস্তবায়ন এবং লেখকের দৃষ্টিভঙ্গি প্রকাশের জন্য উভয়ই ব্যাপকভাবে ব্যবহৃত হয়; জটিল বাক্যগুলির অনুপাত বৃদ্ধি পায়, অনির্দিষ্ট ব্যক্তিগত, সাধারণীকৃত ব্যক্তিগত এবং নৈর্ব্যক্তিক বাক্য, প্যাসিভ নির্মাণগুলি খুব সাধারণ;

রূপতাত্ত্বিক-সিনট্যাক্টিক স্তরে, কেউ একটি নির্দিষ্ট সময় পরিকল্পনার অনুপস্থিতিকে এককভাবে বের করতে পারে, পূর্বাভাসের বিশেষ প্রকৃতি যা একটি নির্দিষ্ট ক্রিয়া প্রকাশ করে না, বহুবচন অর্থে একবচনে প্রচুর সংখ্যক শব্দ, যা সাধারণীকরণ নির্দেশ করে। বিষয়, ঘটনা; lexemes singularia tantum এবং under থেকে বহুবচন গঠন করা সম্ভব।

সাংবাদিকতা শৈলীসাহিত্যিক ভাষার একটি ঐতিহাসিকভাবে বিকশিত কার্যকরী বৈচিত্র্য, যা বিস্তৃত পরিসরে পরিবেশন করে জনসংযোগ: রাজনৈতিক, অর্থনৈতিক, সাংস্কৃতিক, ক্রীড়া এবং অন্যান্য। সাংবাদিকতা শৈলী সামাজিক-রাজনৈতিক সাহিত্য, সাময়িকী (সংবাদপত্র, ম্যাগাজিন), রেডিও এবং টেলিভিশন প্রোগ্রাম, তথ্যচিত্র এবং কিছু ধরনের বক্তৃতা (উদাহরণস্বরূপ, রাজনৈতিক বাগ্মীতায়) ব্যবহৃত হয়।

ভাষাগত উপায়ের ব্যবহার মূলত গণ শ্রোতাদের উপর কার্যকর এবং উদ্দেশ্যমূলক প্রভাবের পরিপ্রেক্ষিতে তাদের সামাজিক এবং মূল্যায়নমূলক গুণাবলী এবং ক্ষমতা দ্বারা নির্ধারিত হয়, এটি এই শৈলীর মূল্যায়নমূলক এবং বিতর্কিত চরিত্র নির্ধারণ করে। ভাষাগত অর্থের সামাজিক মূল্যায়ন সাহিত্যিক ভাষার অন্যান্য সমস্ত শৈলী থেকে সাংবাদিকতা শৈলীকে আলাদা করে, আমন্ত্রণমূলক প্রকৃতি সাংবাদিকতার উদ্দীপক প্রকৃতি নির্ধারণ করে।

কার্যকরী উদ্দেশ্যসাংবাদিকতা শৈলী দ্বারা ব্যবহৃত শব্দ এবং অভিব্যক্তি একই নয়: নিরপেক্ষ এবং শৈলীগতভাবে রঙিন শব্দভান্ডার এবং শব্দগুচ্ছ তাদের মধ্যে আলাদা করা যেতে পারে। সাংবাদিকতামূলক পাঠ্যের অন্যতম বৈশিষ্ট্য হল ডায়ালগাইজেশন; সাংবাদিকতামূলক পাঠ্যের লেখক পাঠক বা শ্রোতাকে তার চিন্তাভাবনা, অনুভূতি, মূল্যায়ন দিয়ে সম্বোধন করেন, তাই লেখকের "আমি" সর্বদা তার উপস্থাপনায় উপস্থিত হয়।

সাংবাদিকতায়, এগুলি ভাষার মান, ক্লিচড মাধ্যম হিসাবে ব্যবহৃত হয় ( ব্যাপার, ক্ষতি করতে, নেতিবাচক পরিণতি ), সেইসাথে অভিব্যক্তিপূর্ণ, অভিব্যক্তিপূর্ণ, আবেগগতভাবে ভাষার মাধ্যমে দর্শকদের প্রভাবিত করে; সংবেদনশীলতা এবং অভিব্যক্তি ট্রপস এবং শৈলীগত পরিসংখ্যানের মাধ্যমে তৈরি করা হয়। অভিব্যক্তিমূলক উদ্দেশ্যে, কেবল ভাষাই সঠিক নয়, রচনামূলক যৌক্তিক এবং শৈলীগত ফর্ম এবং কৌশলগুলিও ব্যবহার করা হয়: আকর্ষণীয় শিরোনাম, বর্ণনার বিকল্পের প্রকৃতি, বর্ণনা এবং যুক্তি, পরিচায়ক পর্ব, উদ্ধৃতি, ভূমিকা বিভিন্ন ধরনেরঅন্য কারো বক্তৃতা। অভিব্যক্তির অভিনবত্বের ধ্রুবক আকাঙ্ক্ষা, শ্রোতাদের আকৃষ্ট করার লক্ষ্যে, ভাষার বিভিন্ন স্তর থেকে শব্দ এবং অভিব্যক্তির আকর্ষণ, সংবাদপত্রের রূপকের সৃষ্টিতে প্রকাশিত হয়। সুতরাং, আধুনিক সংবাদপত্রের সাংবাদিকতা উচ্চ বইয়ের শব্দভান্ডারের সংমিশ্রণ দ্বারা চিহ্নিত করা হয় ( সিদ্ধি, আকাঙ্ক্ষা, আত্মত্যাগ, বাস্তবায়ন, তৈরি, পিতৃভূমি) কথোপকথন সহ, হ্রাস ( hype, উইন্ডো ড্রেসিং, গুঞ্জন, disassembly, ভিজা).

সাংবাদিকতা শৈলীতে, সামাজিক-রাজনৈতিক শব্দভান্ডার ব্যাপকভাবে ব্যবহৃত হয় ( সমাজ, সমাজ, গণতন্ত্রীকরণ, ধার করা শব্দভান্ডার ( দুর্নীতি, রূপান্তর, পর্যবেক্ষণ), শব্দার্থগতভাবে পুনরায় ব্যাখ্যা করা শব্দ ( perestroika, মডেল, পরিধি, বৈজ্ঞানিক পদ এবং পেশাদারিত্ব সহ ( বাতা, যন্ত্রণা, সমাপ্তি) যেহেতু সাংবাদিকতা আধুনিক রাশিয়ান বক্তৃতার সামাজিক বৈচিত্র্যকে প্রতিফলিত করে, তাই এতে অন্যান্য শৈলীর উপাদানগুলি ব্যবহার করা অনুমোদিত। সাংবাদিকতা শৈলীর সিনট্যাক্স উপবৃত্তাকার নির্মাণ (বাদ দেওয়া সদস্যদের সাথে), মনোনীত বাক্য, বিভাগীয় নির্মাণ দ্বারা চিহ্নিত করা হয়, যেহেতু সাংবাদিকতার বাক্য গঠন কথোপকথনের প্রতি একটি প্রবণতা প্রতিফলিত করে।

বাস্তব যোগাযোগে, মিশ্রন প্রায়শই সঞ্চালিত হয়, একটি শৈলী অন্যের উপর আরোপ করা হয়, বিশেষ করে মৌখিক বক্তৃতায়, যা অ-কঠোর স্বাভাবিককরণের জন্য উল্লেখযোগ্য, যা অবশ্য কার্যকরীভাবে শর্তযুক্ত: মৌখিক বিবৃতি তাত্ক্ষণিক, এটি হতে পারে না। ফিরে এসেছে, এটি আবার বিশ্লেষণ করা যায় না, তাই বক্তাকে তার চিন্তাভাবনা আরও বুদ্ধিমত্তার সাথে গঠন করতে বাধ্য করা হয়, শ্রোতাকে প্রভাবিত করার সমস্ত উপায় ব্যবহার করতে, শুধুমাত্র মৌখিক নয়, তবে স্বর, প্যারাভাষিক, কিছু ক্ষেত্রে - আলংকারিক এবং অভিব্যক্তিপূর্ণ। অনেক বিজ্ঞানী কার্যকরী শৈলী এবং স্বতন্ত্র লেখকের শৈলীর মধ্যে দ্বিমুখী সংযোগের নিঃসন্দেহে উপস্থিতি অস্বীকার করেন না। যোগাযোগের বৈজ্ঞানিক ক্ষেত্রে, অন্য যে কোনও ক্ষেত্রে, সমস্ত কার্যকরী এবং শৈলীগত বক্তৃতাগুলি উপস্থিত হতে পারে: বইয়ের - অফিসিয়াল ব্যবসা এবং প্রকৃতপক্ষে বৈজ্ঞানিক, কথোপকথন - সাংবাদিকতা এবং আসলে কথোপকথন। এটা বেশ স্পষ্ট যে বৈজ্ঞানিক ক্ষেত্রে অফিসিয়াল ব্যবসায়িক শৈলী শুধুমাত্র আদর্শিক পরিস্থিতিতে কাজ করতে পারে; আনুষ্ঠানিক বৈজ্ঞানিক প্রতিবেদন, পেটেন্ট পাঠ্যগুলি উদাহরণ হিসাবে উদ্ধৃত করা যেতে পারে; সাংবাদিকতামূলক পাঠগুলি সাধারণত অ-প্রমিত বক্তৃতা পরিস্থিতিতে পাওয়া যায় (বৈজ্ঞানিক বিতর্ক, বিজ্ঞাপন নিবন্ধ, কিছু ধরণের পর্যালোচনা, জনপ্রিয় বিজ্ঞান নিবন্ধ)।

কার্যকরী শৈলীর ধারণার পাশাপাশি, ভাষার কার্যকরী-শৈলী সিস্টেমের ধারণাটি একক করা হয়েছে, যা বেশ কয়েকটি শৈলীকে একত্রিত করতে পারে। সুতরাং, কার্যকরী-শৈলীগত সিস্টেমগুলির মধ্যে একটি হল বইয়ের বক্তৃতা, যার মধ্যে রয়েছে সাংবাদিকতা শৈলী, বৈজ্ঞানিক শৈলী, অফিসিয়াল ব্যবসার শৈলী, কথাসাহিত্যের ভাষা, মৌখিক পাবলিক বক্তৃতা, রেডিও, সিনেমা এবং টেলিভিশনের ভাষা।

কখনও কখনও কথাসাহিত্যের ভাষাকে অফিসিয়াল ব্যবসা, বৈজ্ঞানিক, সাংবাদিকতা শৈলী সহ একটি বিশেষ কার্যকরী বৈচিত্র্য হিসাবে বিবেচনা করা হয়, তবে এটি সত্য নয়। বিজ্ঞান বা ব্যবসায়িক ডকুমেন্টেশনের ভাষা এবং শৈল্পিক গদ্য ও কবিতার ভাষাকে একই ক্রমে ঘটনা হিসাবে বিবেচনা করা যায় না। একটি সাহিত্য পাঠের একটি নির্দিষ্ট আভিধানিক সেট এবং ব্যাকরণগত সরঞ্জাম নেই যা সাধারণত একটি বৈচিত্র্যকে অন্যটি থেকে আলাদা করে। কথাসাহিত্যের ভাষার বিশেষত্ব এই নয় যে এটি কিছু নির্দিষ্ট ভাষা ব্যবহার করে যা এটির জন্য অনন্য। কথাসাহিত্যের ভাষা- একটি কার্যকরী ধরনের বক্তৃতা, যা মুক্ত ব্যবস্থাএবং কোনো ভাষার বৈশিষ্ট্য ব্যবহারে সীমাবদ্ধ নয়। একটি সাহিত্য পাঠের লেখক সাহসের সাথে ভাষার সমস্ত সংস্থান ব্যবহার করেন এবং এই ধরনের ব্যবহারের বৈধতার একমাত্র পরিমাপ শুধুমাত্র শৈল্পিক সুবিধা। ব্যবসায়িক, সাংবাদিকতা এবং বৈজ্ঞানিক বক্তৃতার জন্য শুধুমাত্র সেই আভিধানিক এবং ব্যাকরণগত বৈশিষ্ট্যগুলিই নয়, অ-সাহিত্যিক বক্তৃতার বৈশিষ্ট্যগুলিও - দ্বান্দ্বিক, কথোপকথন, শব্দার্থ - একটি শৈল্পিক পাঠ্য দ্বারা গ্রহণ করা যেতে পারে এবং এটি দ্বারা জৈবভাবে আত্তীকরণ করা যেতে পারে।

অন্যদিকে, কথাসাহিত্যের ভাষা সাহিত্যিক আদর্শের প্রতি আরও সংবেদনশীল, এটি প্রচুর পরিমাণে নিষেধাজ্ঞাগুলিকে বিবেচনা করে (জড় বিশেষ্যের লিঙ্গের অর্থ, সূক্ষ্ম শব্দার্থিক এবং শৈলীগত ছায়া গো এবং আরও অনেক কিছু)। উদাহরণস্বরূপ, সাধারণ বক্তৃতায় শব্দগুলি ঘোড়া এবং ঘোড়া- সমার্থক শব্দ, কিন্তু একটি কাব্যিক প্রসঙ্গে তারা অপরিবর্তনীয়: কোথায় তুমি গলপ, গর্বিত ঘোড়া, আর কোথায় তুমি তোমার খুর নিচু করবে?এম ইউ এর একটি কবিতায় লারমনটোভ" সোনালি মেঘ রাত্রি কাটিয়েছে বিশাল পাহাড়ের বুকে…" বিশেষ্য লিঙ্গ মেঘ এবং শিলাপ্রাসঙ্গিকভাবে তাৎপর্যপূর্ণ, এটি শুধুমাত্র মূর্তকরণের জন্য নয়, কবিতার শৈল্পিক চিত্র তৈরির জন্যও ভিত্তি হিসাবে কাজ করে এবং যদি আমরা তাদের প্রতিশব্দ দিয়ে প্রতিস্থাপন করি, উদাহরণস্বরূপ, মেঘ এবং পর্বতআমরা একটি সম্পূর্ণ ভিন্ন কাব্যিক কাজ পেতে. একটি সাহিত্য পাঠে ভাষার ফ্যাব্রিকটি আরও কঠোর আইন অনুসারে তৈরি করা হয়, যার জন্য একটি শব্দের ক্ষুদ্রতম শৈলীগত এবং অভিব্যক্তিপূর্ণ বৈশিষ্ট্যগুলি, এর সহযোগী লিঙ্কগুলি, গঠনমূলক রূপরেখায় বিভক্ত করার ক্ষমতা, বিবেচনায় নেওয়া প্রয়োজন। ভিতরের আকৃতি.

শিল্পের একটি কাজের মধ্যে এমন শব্দ এবং ব্যাকরণগত ফর্ম অন্তর্ভুক্ত থাকতে পারে যা সাহিত্যিক ভাষার বাইরে এবং অ-শৈল্পিক বক্তৃতায় প্রত্যাখ্যান করা হয়। সুতরাং, বেশ কিছু লেখক (এন. লেসকভ, এম. শোলোখভ, এ. প্লেটোনভ এবং অন্যান্য) তাদের রচনায় ব্যাপকভাবে দ্বান্দ্বিকতা ব্যবহার করেন, সেইসাথে কথোপকথনের বক্তৃতার বৈশিষ্ট্যের অভদ্র বাঁক। যাইহোক, এই শব্দগুলিকে সাহিত্যের সমতুল্য দিয়ে প্রতিস্থাপন করা তাদের পাঠ্যগুলিকে যে শক্তি এবং ভাব প্রকাশ করে তা থেকে বঞ্চিত করবে।

শৈল্পিক বক্তৃতা সাহিত্যিক ভাষার নিয়ম থেকে যেকোনো বিচ্যুতির অনুমতি দেয়, যদি এই বিচ্যুতিগুলি নান্দনিকভাবে ন্যায়সঙ্গত হয়। শৈল্পিক উদ্দেশ্য, যা একটি সাহিত্য পাঠে অ-সাহিত্যিক ভাষাগত উপাদানের প্রবর্তনের অনুমতি দেয়, সেখানে অসীম অনেকগুলি রয়েছে: এগুলি হল বায়ুমণ্ডলের বিনোদন, প্রয়োজনীয় রঙের সৃষ্টি, বর্ণনার বস্তুর "হ্রাস", বিড়ম্বনা, লেখকের ইমেজ মনোনীত করার উপায়, এবং আরও অনেক। সাহিত্যের পাঠ্যের আদর্শ থেকে যে কোনও বিচ্যুতি আদর্শের পটভূমির বিরুদ্ধে ঘটে, পাঠকের একটি নির্দিষ্ট "আদর্শের অনুভূতি" থাকা প্রয়োজন, যার জন্য তিনি মূল্যায়ন করতে পারেন যে আদর্শ থেকে বিচ্যুতিটি কতটা শৈল্পিকভাবে তাৎপর্যপূর্ণ এবং অভিব্যক্তিপূর্ণ। বিশেষ প্রেক্ষাপট। একটি সাহিত্য পাঠের "উন্মুক্ততা" আদর্শের প্রতি অবহেলা নয়, বরং এটির প্রশংসা করার ক্ষমতা নিয়ে আসে; সাধারণ সাহিত্যিক নিয়মাবলীর প্রখর বোধ ছাড়া, অভিব্যক্তিপূর্ণ, তীব্র, রূপক পাঠ্যের কোন পূর্ণাঙ্গ উপলব্ধি নেই।

কথাসাহিত্যে শৈলীগুলির "মিশ্রণ" লেখকের উদ্দেশ্য এবং কাজের বিষয়বস্তুর কারণে, অর্থাৎ শৈলীগতভাবে চিহ্নিত। শিল্পকর্মে অন্যান্য শৈলীর উপাদানগুলি একটি নান্দনিক ফাংশনে ব্যবহৃত হয়।

এম.এন. কোজিনা নোট করেছেন: “কার্যকরী শৈলীর সীমার বাইরে শৈল্পিক বক্তৃতা অপসারণ করা ভাষার কার্যকারিতা সম্পর্কে আমাদের বোঝার দুর্বলতা তৈরি করে। আউটপুট হলে শৈল্পিক বক্তৃতাকার্যকরী শৈলীগুলির মধ্যে থেকে, তবে বিবেচনা করতে হবে যে সাহিত্যিক ভাষা বিভিন্ন ফাংশনে উপস্থিত হয় - এবং এটি অস্বীকার করা যায় না - এটি দেখা যাচ্ছে যে নান্দনিক ফাংশন ভাষার ফাংশনগুলির মধ্যে একটি নয়। নান্দনিক ক্ষেত্রে ভাষার ব্যবহার সাহিত্যের ভাষার সর্বোচ্চ কৃতিত্বের মধ্যে একটি, এবং এর কারণে, সাহিত্যের ভাষাটি এমন হওয়া বন্ধ করে না, শিল্পের কাজে প্রবেশ করে না, কথাসাহিত্যের ভাষা প্রকাশ হতে থেমে যায় না। সাহিত্যের ভাষা” (কোঝিনা এমএন। রাশিয়ান ভাষার স্টাইলিস্টিক। এম।, 1993। - এস। 79-80)।

কথাসাহিত্যের ভাষা, শৈলীগত ভিন্নতা সত্ত্বেও, লেখকের স্বকীয়তা এতে স্পষ্টভাবে প্রকাশিত হওয়া সত্ত্বেও, এখনও বেশ কয়েকটি নির্দিষ্ট বৈশিষ্ট্যের মধ্যে পার্থক্য রয়েছে যা অন্য কোনও শৈলী থেকে শৈল্পিক বক্তৃতাকে আলাদা করা সম্ভব করে তোলে।

সামগ্রিকভাবে কথাসাহিত্যের ভাষার বৈশিষ্ট্যগুলি বিভিন্ন কারণ দ্বারা নির্ধারিত হয়। এটি বিস্তৃত রূপক, প্রায় সমস্ত স্তরের ভাষার এককের রূপকতা, সমস্ত ধরণের প্রতিশব্দের ব্যবহার, অস্পষ্টতা, শব্দভান্ডারের বিভিন্ন শৈলীগত স্তর দ্বারা চিহ্নিত করা হয়। শৈল্পিক বক্তৃতার শব্দের উপলব্ধির নিজস্ব আইন রয়েছে, যার অর্থ মূলত লেখকের লক্ষ্য নির্ধারণ, শিল্পের শৈলী এবং রচনামূলক বৈশিষ্ট্য দ্বারা নির্ধারিত হয়, যার মধ্যে এই শব্দটি একটি উপাদান: প্রথমত, এই প্রসঙ্গে কাজ, এটি শৈল্পিক অস্পষ্টতা অর্জন করতে পারে যা অভিধানে স্থির নয়; দ্বিতীয়ত, এটি এই কাজের আদর্শিক এবং নান্দনিক ব্যবস্থার সাথে তার সংযোগ বজায় রাখে এবং আমাদের দ্বারা সুন্দর বা কুৎসিত, মহৎ বা ভিত্তি, দুঃখজনক বা কমিক হিসাবে মূল্যায়ন করা হয়।

গবেষণা M.M. বাখতিন (বাখতিন এম.এম. মৌখিক সৃজনশীলতার নন্দনতত্ত্ব। - এম., 1986) দেখিয়েছেন যে শিল্পের একটি কাজ সহজাতভাবে সংলাপমূলক: এতে লেখক এবং চরিত্রগুলির কণ্ঠস্বর রয়েছে, যা একে অপরের সাথে সম্পর্কযুক্ত করা অস্বাভাবিকভাবে কঠিন। অতএব, চরিত্রগুলির বক্তৃতা কীভাবে চিত্রিত হয় এবং বর্ণনাকারীর বক্তৃতার সাথে মিথস্ক্রিয়া কীভাবে ঘটে তা বিবেচনা করা মৌলিকভাবে গুরুত্বপূর্ণ হয়ে ওঠে। পাঠ্যটিতে কথোপকথন, অফিসিয়াল ব্যবসা এবং বৈজ্ঞানিক শৈলীর উপাদানগুলির শৈলীগত ব্যবহার সরাসরি লেখকের অক্ষরের বক্তব্যের বিরোধিতার উপর নির্ভর করে। সুতরাং, একটি বিশেষ ভাষার গঠন, যা কখনও কখনও বিভিন্ন কার্যকরী শৈলীর পুরো টুকরা অন্তর্ভুক্ত করে। শিল্পকর্মের কাঠামোতে, লেখকের বক্তৃতা সাধারণত আলাদা, প্রত্যক্ষ, অ-প্রাকৃতিক এবং অ-স্ব-প্রত্যক্ষ হয়।

সরাসরি বক্তৃতায়, কথোপকথন শৈলী সবচেয়ে সক্রিয়ভাবে উদ্ভাসিত হয়। লেখকের বক্তৃতা, লেখকের বাইরের বাস্তবতাকে প্রতিফলিত করে, বই এবং লিখিত উপাদানগুলির প্রাধান্য দিয়ে নির্মিত। অ-মালিকানা-লেখকের এবং অ-যথাযথ-প্রত্যক্ষ বক্তৃতায়, প্রকৃত লেখকের বক্তৃতা এবং অক্ষরের বক্তৃতা বিভিন্ন অনুপাতে একত্রিত হয়।

অন্যান্য কার্যকরী শৈলীতে, নান্দনিক ফাংশনের এত বড় অংশ নেই, গুণগত মৌলিকতা বিকাশ করে না যা শিল্পের কাজের সিস্টেমে এটির জন্য সাধারণ। কথাসাহিত্যের শৈলীর যোগাযোগমূলক ফাংশনটি এই সত্যে প্রকাশিত হয় যে কাজের শৈল্পিক জগতের তথ্য বাস্তবতার জগতের তথ্যের সাথে মিলিত হয়। নান্দনিক ফাংশন যোগাযোগের সাথে ঘনিষ্ঠভাবে মিথস্ক্রিয়া করে এবং এই মিথস্ক্রিয়াটি এই সত্যের দিকে পরিচালিত করে যে শিল্পের কাজের ভাষায় শব্দটি কেবল কিছু বিষয়বস্তু, অর্থ প্রকাশ করে না, তবে পাঠককে আবেগগতভাবেও প্রভাবিত করে, যার ফলে তাকে কিছু চিন্তাভাবনা, ধারণা, এটি পাঠককে সহানুভূতিশীল করে তোলে এবং কিছু পরিমাণে বর্ণিত ঘটনাগুলির সহযোগী করে তোলে।

শৈল্পিক বক্তৃতায় অন্তর্নিহিত গতিশীলতা, বৈজ্ঞানিক এবং অফিসিয়াল ব্যবসায়িক বক্তৃতার স্ট্যাটিক্সের বিপরীতে, ক্রিয়াপদের ব্যবহারের উচ্চ ফ্রিকোয়েন্সিতে প্রকাশিত হয়। এটা জানা যায় যে তাদের ফ্রিকোয়েন্সি বৈজ্ঞানিকের তুলনায় প্রায় দুই গুণ বেশি এবং অফিসিয়াল ব্যবসায়িক পাঠ্যের তুলনায় তিনগুণ বেশি।

শৈল্পিক বক্তৃতা দ্বারা জাতীয় ভাষার মাধ্যমের কভারেজের প্রশস্ততা এতটাই মহান যে এটি আমাদের জোর দিয়ে বলতে পারে যে সমস্ত বিদ্যমান ভাষার উপায়গুলি সম্ভাব্যভাবে শৈল্পিক বক্তৃতায় অন্তর্ভুক্ত করা যেতে পারে।

কথ্য বৈচিত্র্য, বা কথোপকথন শৈলী, দৈনন্দিন জীবনে, পরিবারে, সেইসাথে কর্মক্ষেত্রে, প্রতিষ্ঠানে, ইত্যাদিতে অনানুষ্ঠানিক সম্পর্কের ক্ষেত্রে মানুষের সহজ যোগাযোগের ক্ষেত্র পরিবেশন করে।

কথোপকথন শৈলী বাস্তবায়নের প্রধান রূপ হল মৌখিক বক্তৃতা, যদিও এটি লিখিতভাবেও প্রকাশিত হতে পারে (অনানুষ্ঠানিক চিঠি, নোট, ডায়েরি, নাটকের চরিত্রগুলির প্রতিলিপি)। মৌখিক এবং কথোপকথন বক্তৃতা চিহ্নিত করা উচিত নয়, যেহেতু মৌখিক বক্তৃতার অংশগুলি বিভিন্ন বইয়ের শৈলীতে দায়ী করা যেতে পারে: বৈজ্ঞানিক আলোচনা, পাবলিক বক্তৃতা, ব্যবসায়িক আলোচনা ইত্যাদি।

একটি কথোপকথন শৈলী গঠন নির্ধারণ করে যে প্রধান বহিরাগত বৈশিষ্ট্য হল: আরাম , যা শুধুমাত্র বক্তাদের মধ্যে অনানুষ্ঠানিক সম্পর্কের সাথে এবং একটি অফিসিয়াল চরিত্র আছে এমন একটি বার্তার প্রতি মনোভাবের অনুপস্থিতিতে সম্ভব, অবিলম্বে এবং অপ্রস্তুততা যোগাযোগ বক্তৃতা প্রেরক এবং এর প্রাপক উভয়ই সরাসরি কথোপকথনের সাথে জড়িত, প্রায়শই ভূমিকা পরিবর্তন করে, তাদের মধ্যে সম্পর্কটি বক্তৃতার অভিনয়েই প্রতিষ্ঠিত হয়। এই জাতীয় বক্তৃতা প্রাথমিকভাবে বিবেচনা করা যায় না, বক্তা এবং শ্রোতার সরাসরি অংশগ্রহণ তার প্রধানত সংলাপমূলক চরিত্র নির্ধারণ করে, যদিও একটি একাকীত্বও সম্ভব।

একটি কথোপকথনমূলক মনোলোগ হল কিছু ঘটনা, দেখা, পড়া বা শোনা কিছু সম্পর্কে একটি নৈমিত্তিক গল্পের একটি রূপ এবং এটি একটি নির্দিষ্ট শ্রোতাকে সম্বোধন করা হয় যার সাথে বক্তাকে অবশ্যই যোগাযোগ স্থাপন করতে হবে।

কথোপকথনের একটি বৈশিষ্ট্যগত বৈশিষ্ট্য হ'ল আবেগপ্রবণতা, অভিব্যক্তি, মূল্যায়নমূলক প্রতিক্রিয়া। কথোপকথন বক্তৃতায় একটি গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা বক্তৃতা যোগাযোগের পরিবেশ, পরিস্থিতি, সেইসাথে যোগাযোগের অ-মৌখিক উপায় (ভঙ্গিমা, মুখের অভিব্যক্তি) দ্বারা অভিনয় করা হয়।

কথোপকথন শৈলীর বহির্মুখী বৈশিষ্ট্যগুলি এর সবচেয়ে সাধারণ ভাষাগত বৈশিষ্ট্যগুলির সাথে সম্পর্কিত, যেমন মানককরণ, ভাষার অর্থের স্টিরিওটাইপিকাল ব্যবহার, সিনট্যাক্টিক, ধ্বনিগত এবং রূপগত স্তরে তাদের অসম্পূর্ণ কাঠামো, যৌক্তিক দৃষ্টিকোণ থেকে বক্তৃতার বিচ্ছিন্নতা এবং অসঙ্গতি, বিবৃতির অংশগুলির মধ্যে সিনট্যাকটিক লিঙ্কগুলির দুর্বলতা বা তাদের আনুষ্ঠানিকতার অভাব। , বিভিন্ন সন্নিবেশের সাথে বাক্য বিরতি, শব্দ এবং বাক্যগুলির পুনরাবৃত্তি, একটি উচ্চারিত আবেগপূর্ণ এবং অভিব্যক্তিপূর্ণ রঙের সাথে ভাষাগত উপায়ের ব্যাপক ব্যবহার, একটি নির্দিষ্ট সহ ভাষা ইউনিটগুলির কার্যকলাপ অর্থ এবং একটি বিমূর্ত সাধারণীকৃত অর্থ সহ ইউনিটগুলির নিষ্ক্রিয়তা।

কথোপকথনমূলক বক্তৃতার নিজস্ব নিয়ম রয়েছে, যা অনেক ক্ষেত্রে অভিধান, রেফারেন্স বই, ব্যাকরণ (সংহিতাবদ্ধ) বইয়ের বক্তৃতার নিয়মগুলির সাথে মিলে যায় না। কথোপকথনের নিয়মগুলি, বইয়ের বিপরীতে, ব্যবহার (কাস্টম) দ্বারা প্রতিষ্ঠিত হয় এবং সচেতনভাবে কেউ সমর্থন করে না। যাইহোক, নেটিভ স্পিকাররা সেগুলি অনুভব করে এবং তাদের থেকে যেকোনও অনুপ্রাণিত বিচ্যুতি একটি ভুল হিসাবে বিবেচিত হয়। এটি গবেষকদের দাবি করার অনুমতি দেয় যে আধুনিক কথোপকথনকে স্বাভাবিক করা হয়েছে, যদিও এর নিয়মগুলি বেশ অদ্ভুত। কথোপকথনের বক্তৃতায়, সাধারণ পরিস্থিতিতে অনুরূপ বিষয়বস্তু প্রকাশ করার জন্য, তৈরি তৈরি নির্মাণ, স্থিতিশীল বাঁক, বিভিন্ন ধরণের বক্তৃতা ক্লিচ তৈরি করা হয় (অভিবাদন, বিদায়, আবেদন, ক্ষমা, কৃতজ্ঞতা ইত্যাদির সূত্র)। এই রেডিমেড প্রমিত বক্তৃতা সরঞ্জামগুলি স্বয়ংক্রিয়ভাবে পুনরুত্পাদিত হয় এবং কথোপকথনের আদর্শিক প্রকৃতিকে শক্তিশালী করতে অবদান রাখে, যা হলমার্কতার নিয়ম যাইহোক, মৌখিক যোগাযোগের স্বতঃস্ফূর্ততা, প্রাথমিক প্রতিফলনের অভাব, যোগাযোগের অ-মৌখিক উপায়ের ব্যবহার এবং বক্তৃতা পরিস্থিতির নির্দিষ্টতা নিয়মগুলির দুর্বলতার দিকে পরিচালিত করে।

এইভাবে, একটি কথোপকথন শৈলীতে, স্থিতিশীল বক্তৃতা মানগুলি সহাবস্থান করে, সাধারণ এবং পুনরাবৃত্তিমূলক পরিস্থিতিতে পুনরুত্পাদিত হয় এবং সাধারণ সাহিত্যিক বক্তৃতা ঘটনা যা বিভিন্ন মিশ্রণের বিষয় হতে পারে। এই দুটি পরিস্থিতি কথোপকথন শৈলীর নিয়মগুলির নির্দিষ্টকরণ নির্ধারণ করে: আদর্শ বক্তৃতা পদ্ধতি এবং কৌশল ব্যবহারের কারণে, একদিকে কথোপকথনের শৈলীর নিয়মগুলি অন্যান্য শৈলীর নিয়মগুলির তুলনায় উচ্চতর বাধ্যবাধকতা দ্বারা চিহ্নিত করা হয়। , যেখানে সমার্থক শব্দ বাদ দেওয়া হয় না, সেখানে গ্রহণযোগ্য বক্তৃতার একটি সেটের সাথে বিনামূল্যে চালচলন মানে। অন্যদিকে, কথোপকথন শৈলীর বৈশিষ্ট্যযুক্ত সাধারণ সাহিত্যিক বক্তৃতা অন্যান্য শৈলীর তুলনায় অনেক বেশি পরিমাণে বিভিন্ন স্থানচ্যুতির শিকার হতে পারে।

কথোপকথন শৈলীতে, বৈজ্ঞানিক এবং অফিসিয়াল-ব্যবসার তুলনায়, নিরপেক্ষ শব্দভান্ডারের ভাগ অনেক বেশি। এই বিশেষ শৈলীর জন্য নির্দিষ্ট আলংকারিক অর্থে বেশ কিছু শৈলীগতভাবে নিরপেক্ষ শব্দ ব্যবহার করা হয়, উদাহরণস্বরূপ, বিছিন্ন করা- "তীব্র উত্তর দাও" মাছি- "দ্রুত সরান", "ব্রেক, খারাপ" ( ইঞ্জিন উড়ে গেল, পূর্ণ গতিতে উড়ে গেল); পরিবারের শব্দভাণ্ডার ব্যাপকভাবে ব্যবহৃত হয়। একটি নির্দিষ্ট অর্থ সহ শব্দের ব্যবহার কথোপকথন বক্তৃতায় সাধারণ, পদের ব্যবহার এবং বিদেশী শব্দএখনও সাধারণ ব্যবহারে নয়। কথোপকথনের বৈচিত্র্যের একটি বৈশিষ্ট্য হল আবেগগতভাবে অভিব্যক্তিপূর্ণ শব্দভান্ডার এবং শব্দগুচ্ছের সমৃদ্ধি; একটি বিশেষ ধরনের কথোপকথন শব্দগুচ্ছ স্ট্যান্ডার্ড এক্সপ্রেশন, বক্তৃতা শিষ্টাচারের সাধারণ সূত্র দ্বারা গঠিত: আপনি কেমন আছেন?, আমি দুঃখিত!এবং অধীনে

অ-সাহিত্যিক শব্দভাণ্ডারের ব্যবহার (অশ্লীল, অশ্লীলতা, অভদ্র এবং আপত্তিজনক শব্দ এবং অভিব্যক্তি) কথোপকথন শৈলীর একটি আদর্শিক ঘটনা নয়, বরং বইয়ের শব্দভান্ডারের অপব্যবহারের মতো এর নিয়মগুলির একই লঙ্ঘন, যা বক্তৃতাকে একটি কৃত্রিম, চাপযুক্ত করে তোলে। চরিত্র

অভিব্যক্তি এবং মূল্যায়ন শব্দ গঠনের ক্ষেত্রেও উদ্ভাসিত হয়। সুতরাং, কথোপকথনে, বিষয়গত মূল্যায়ন প্রত্যয় সহ নির্দিষ্ট শব্দ-নির্মাণ মডেল, উপসর্গগুলি খুব উত্পাদনশীল: সামান্য হাত, ঘর, ক্ষিপ্ত, বাউন্সার, কল্পনা করা, চারপাশে দৌড়ানো, সদয়, ফিসফিস করে, ফ্যাশনেবল, ঠেলাঠেলি, দূরে নিক্ষেপএবং অধীনে

অঙ্গসংস্থানবিদ্যার ক্ষেত্রে, কেউ ব্যাকরণগত ফর্মগুলি নোট করতে পারে যা প্রধানত একটি কথ্য শৈলীতে কাজ করে, উদাহরণস্বরূপ, নামকরণকারী বহুবচনে -a ফর্মগুলি ( বাঙ্কার, সার্চলাইট, পরিদর্শক), জেনেটিভ এবং অব্যবস্থাপক একবচনে –y তে গঠন করে ( এক গ্লাস চা, একগুচ্ছ আঙ্গুর, কর্মশালায়, ছুটিতে), জিনিটিভ বহুবচনে নাল-সমাপ্ত ফর্ম ( পাঁচ গ্রাম, টমেটো এক কেজি).

কথোপকথন শৈলীর বৈশিষ্ট্যগুলির মধ্যে একটি হল সর্বনামের ব্যাপক ব্যবহার, শুধুমাত্র বিশেষ্য এবং বিশেষণ প্রতিস্থাপনই নয়, প্রসঙ্গটির উপর নির্ভর না করেও ব্যবহার করা হয়। কথোপকথন শৈলীতে, ক্রিয়া বিশেষ্যের উপর প্রাধান্য পায়, ক্রিয়াপদের ব্যক্তিগত রূপগুলি বিশেষত পাঠে সক্রিয় থাকে, কথোপকথনগুলি খুব কমই ব্যবহৃত হয়, একমাত্র ব্যতিক্রম হল অতীত কালের নিষ্ক্রিয় কণার সংক্ষিপ্ত রূপ।

বিবৃতিটির তাত্ক্ষণিকতা এবং অপ্রস্তুততা, মৌখিক যোগাযোগের পরিস্থিতি এবং অন্যান্য চারিত্রিক বৈশিষ্ট্যকথ্য শৈলী বিশেষ করে এর সিনট্যাকটিক গঠনকে প্রভাবিত করে। সিনট্যাকটিক স্তরে, ভাষা ব্যবস্থার অন্যান্য স্তরের তুলনায় আরও সক্রিয়ভাবে, ভাষার মাধ্যমে অর্থ প্রকাশের অসম্পূর্ণ কাঠামো প্রকাশ পায়। কাঠামোর অসম্পূর্ণতা, উপবৃত্তাকার বক্তৃতা অর্থনীতির অন্যতম মাধ্যম এবং কথোপকথন বক্তৃতা এবং সাহিত্য ভাষার অন্যান্য বৈচিত্র্যের মধ্যে সবচেয়ে আকর্ষণীয় পার্থক্যগুলির মধ্যে একটি। যেহেতু কথোপকথন শৈলীটি সাধারণত সরাসরি যোগাযোগের শর্তে প্রয়োগ করা হয়, তাই পরিস্থিতি দ্বারা প্রদত্ত সমস্ত কিছু বা তার আগে যা কথোপকথনকারীদের কাছে পরিচিত ছিল তা বক্তৃতায় বাদ দেওয়া হয়। এ.এম. পেশকভস্কি, কথোপকথনের বক্তৃতা বর্ণনা করে লিখেছেন: “আমরা সবসময় আমাদের চিন্তাভাবনা শেষ করি না, বক্তৃতা থেকে পরিস্থিতি বা বক্তাদের পূর্বের অভিজ্ঞতা দ্বারা দেওয়া সমস্ত কিছু বাদ দিয়ে। সুতরাং, টেবিলে আমরা জিজ্ঞাসা করি: "আপনার কি কফি বা চা আছে?"; যখন আমরা একটি বন্ধুর সাথে দেখা করি, আমরা জিজ্ঞাসা করি: "আপনি কোথায় যাচ্ছেন?"; যখন আমরা বিরক্তিকর সঙ্গীত শুনি, আমরা বলি: "আবার!"; অফার জল, আমরা বলি: "সিদ্ধ, চিন্তা করবেন না!", কথোপকথনের কলম লিখছে না দেখে আমরা বলি: "এবং আপনি একটি পেন্সিল দিয়ে!" ইত্যাদি।" (পেশকভস্কি এ.এম. ভাষার উপর উদ্দেশ্য এবং আদর্শিক দৃষ্টিকোণ // পেশকভস্কি এ.এম. নির্বাচিত কাজগুলি। - এম।, 1959। - পৃ। 58)।

কথোপকথনের বাক্য গঠনে, সাধারণ বাক্যগুলি প্রাধান্য পায় এবং তাদের প্রায়শই একটি ক্রিয়া-প্রেডিকেটের অভাব থাকে, যা বিবৃতিটিকে গতিশীল করে তোলে। কিছু ক্ষেত্রে, বিবৃতিগুলি পরিস্থিতি এবং প্রেক্ষাপটের বাইরে বোধগম্য, যা তাদের ভাষাগত ধারাবাহিকতা নির্দেশ করে ( আমি দোকানে যাচ্ছি; আমি গরম কিছু চাই; সন্ধ্যায় বাসায়।); অন্যদের মধ্যে, অনুপস্থিত ক্রিয়া পরিস্থিতি দ্বারা প্রস্তাবিত হয়।

এই শৈলীতে জটিল বাক্যগুলির মধ্যে, সবচেয়ে সক্রিয় হল যৌগিক এবং ইউনিয়নহীন প্রস্তাব; তাদের প্রায়শই একটি উচ্চারিত কথোপকথন রঙ থাকে এবং বই বক্তৃতায় ব্যবহৃত হয় না ( ধন্যবাদ বন্ধু - নিরাশ করেননি; এত মানুষ - দেখার কিছু নেই) প্রশ্নবোধক এবং বিস্ময়সূচক বাক্যগুলির ব্যাপক ব্যবহারের কারণে কথোপকথনের আবেগপ্রবণতা এবং অভিব্যক্তি। কথোপকথনের গতির সাথে ঘনিষ্ঠভাবে সম্পর্কিত স্বর, সুর, কণ্ঠস্বর, বিরতি, যৌক্তিক চাপ, একটি কথ্য শৈলীতে একটি বিশাল শব্দার্থিক বোঝা বহন করে, বক্তৃতা, স্বাভাবিকতা, আবেগ, প্রাণবন্ততা এবং অভিব্যক্তি প্রদান করে। এটি যা বলা হয়নি তা পূরণ করে, অভিব্যক্তি বাড়ায়। কথোপকথন বক্তৃতায় শব্দের ক্রম, শব্দার্থিক শেডগুলি প্রকাশের প্রধান মাধ্যম না হওয়াতে, একটি উচ্চ পরিবর্তনশীলতা রয়েছে: প্রায়শই শব্দার্থগত অর্থে সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ উপাদানটি প্রথম স্থানে রাখা হয়।

ইতিমধ্যে উল্লিখিত হিসাবে, সাহিত্যের ভাষাটি যে কোনও যোগাযোগের পরিস্থিতিতে ব্যবহার করা যেতে পারে: একটি অফিসিয়াল এবং অনানুষ্ঠানিক পরিবেশে, বিজ্ঞানের ক্ষেত্রে, অফিসের কাজে, মিডিয়াতে, কথাসাহিত্যে, প্রাত্যহিক জীবন. স্বাভাবিকভাবেই, সঞ্চালিত এই ধরনের বিভিন্ন ফাংশনগুলি এই সত্যের দিকে নিয়ে যেতে পারে না যে সাহিত্যের ভাষায় ধীরে ধীরে বেশ কয়েকটি রূপ তৈরি হয়, যার প্রতিটি মানুষের কার্যকলাপের একটি নির্দিষ্ট ক্ষেত্রে যোগাযোগের উদ্দেশ্যে।

আধুনিক রাশিয়ান সাহিত্যের ভাষায়, তারা সাধারণত পার্থক্য করে পাঁচ শৈলী:

অফিসিয়াল ব্যবসা (ব্যবসা),

সংবাদপত্র এবং সাংবাদিকতা (সাংবাদিক),

শিল্প,

কথ্য

প্রতিটি শৈলী আছে পুরো লাইননির্দিষ্ট বক্তৃতা বৈশিষ্ট্য যা গঠিত হয় সেই ক্ষেত্রের উপর নির্ভর করে যেখানে যোগাযোগ হয় এবং ভাষাটি কী কাজ করে।

প্রধান ফাংশন	যোগাযোগের ক্ষেত্র	বক্তৃতা মৌলিক ফর্ম	সাধারণ দৃশ্যবক্তৃতা	যোগাযোগের প্রধান মোড
বৈজ্ঞানিক শৈলী
তথ্যপূর্ণ (বার্তা)	বিজ্ঞান	লিখিত	মনোলোগ	বাল্ক, অ-যোগাযোগ
ব্যবসা শৈলী
তথ্যপূর্ণ (বার্তা)	ঠিক	লিখিত	মনোলোগ	বাল্ক, অ-যোগাযোগ এবং যোগাযোগ
সাংবাদিকতা শৈলী
তথ্যপূর্ণ এবং প্রভাব ফাংশন	আদর্শ, রাজনীতি	লিখিত ও মৌখিক	মনোলোগ
শিল্প শৈলী
নান্দনিক* এবং প্রভাব ফাংশন	শব্দ শিল্প	লিখিত	মনোলোগ, সংলাপ, বহুলোক **	গণ, অ-যোগাযোগ এবং পরোক্ষ-যোগাযোগ
কথোপকথন শৈলী
চিন্তা ও অনুভূতি বিনিময় (প্রকৃত যোগাযোগ)	পরিবারের	মৌখিক	সংলাপ, বহুলোক	ব্যক্তিগত যোগাযোগ

বৈজ্ঞানিক, অফিসিয়াল ব্যবসা এবং সাংবাদিকতা শৈলীগুলি একই রকম যে তারা মূলত লিখিতভাবে অফিসিয়াল যোগাযোগের ক্ষেত্রে বরং জটিল বিষয়বস্তু এবং ফাংশন প্রকাশ করার জন্য ডিজাইন করা হয়েছে। তাই তাদের বলা হয় বই শৈলী.

বিশেষত, এটি রাশিয়ান শব্দভান্ডারের শৈলীগত স্তরবিন্যাসে উদ্ভাসিত হয়। তাই, বরাবর সচারাচর ব্যবহৃতশব্দ, অর্থাৎ, যে শব্দগুলি প্রত্যেকের দ্বারা ব্যবহৃত হয় এবং যে কোনও ক্ষেত্রে (উদাহরণস্বরূপ: মা, পৃথিবী, জল, দৌড়), বইয়ের শৈলীতে ব্যবহৃত বই শব্দভান্ডার, অর্থাৎ, একটি নৈমিত্তিক কথোপকথনে পরক দেখায়।

উদাহরণস্বরূপ, একটি বন্ধুত্বপূর্ণ চিঠিতে পদ, করণিক শব্দ ইত্যাদি ব্যবহার করা খুব কমই উপযুক্ত: সবুজ জায়গায়প্রথম পাতা হাজির; আমরা হাঁটছিলাম বনেএবং পুকুর পাড়ে সূর্যস্নান।

সমস্ত বই শৈলী কথোপকথন শৈলীর বিরোধী, যা অনানুষ্ঠানিক, দৈনন্দিন, দৈনন্দিন যোগাযোগে, সাধারণত অপ্রস্তুত মৌখিক বক্তৃতায় ব্যবহৃত হয়। এবং এখানে, সাধারণ শব্দগুলির সাথে, কথোপকথনের শব্দভান্ডারের ব্যবহার ঘন ঘন হয়, অর্থাৎ, যা বইয়ের শৈলীতে অনুপযুক্ত, কিন্তু অনানুষ্ঠানিক দৈনন্দিন বক্তৃতায় অন্তর্নিহিত।

উদাহরণস্বরূপ, দৈনন্দিন জীবনে আমরা শব্দটি ব্যবহার করি আলু, বেকড পণ্য, এবং উদ্ভিদবিদ্যা, জীববিজ্ঞানের একটি পাঠ্যপুস্তকে, তারা তাদের কথোপকথনের কারণে সঠিকভাবে অনুপযুক্ত। অতএব, সেখানে পদ ব্যবহার করা হবে আলু, যকৃত।

ব্যবহার করে শব্দভান্ডারের স্তরবিন্যাস নির্দিষ্ট শৈলী (সচারাচর ব্যবহৃতশব্দভান্ডার - বইয়ের দোকানএবং কথ্যশব্দভান্ডার) একটি মূল্যায়নের উপস্থিতি বা অনুপস্থিতি অনুসারে শব্দভান্ডারের স্তরবিন্যাস এবং একটি শব্দে আবেগগতভাবে অভিব্যক্তিপূর্ণ রঙের সাথে বিভ্রান্ত হওয়া উচিত নয় (যদিও কিছু ক্ষেত্রে এই বৈশিষ্ট্যগুলি ওভারল্যাপ হয়)। আবেগের অর্থ অনুভূতির উপর ভিত্তি করে, আবেগ, অনুভূতি দ্বারা সৃষ্ট। অভিব্যক্তিপূর্ণ - অভিব্যক্তিপূর্ণ, অনুভূতি, অভিজ্ঞতার অভিব্যক্তি ধারণ করে (ল্যাটিন অভিব্যক্তি থেকে - "অভিব্যক্তি")। এই দৃষ্টিকোণ থেকে, নিরপেক্ষ শব্দভান্ডার মূল্যায়নমূলক, আবেগগতভাবে অভিব্যক্তিপূর্ণ শব্দভান্ডারের সাথে বিপরীত।

নিরপেক্ষ শব্দভাণ্ডার হল এমন শব্দ যা শৈলীগত রঙ বর্জিত। তারা আবেগ নির্দেশ করতে পারে, ঘটনার মূল্যায়ন প্রকাশ করতে পারে ( আনন্দ, ভালবাসা, ভাল, খারাপ), কিন্তু এই ক্ষেত্রে, আবেগ বা মূল্যায়নের অভিব্যক্তি শব্দের অর্থ গঠন করে এবং এটির উপর চাপানো হয় না।

সংবেদনশীল-মূল্যায়নমূলক এবং আবেগ-প্রকাশমূলক শব্দভান্ডারের একটি বৈশিষ্ট্য হল মূল্যায়ন, শব্দের আভিধানিক অর্থের উপর আবেগ-অনুভূতিমূলক রঙ "সুপারইম্পোজ" করা হয়, তবে এটিকে হ্রাস করা হয় না। এই জাতীয় শব্দটি কেবল এই বা সেই ঘটনার নামই দেয় না, তবে মূল্যায়ন, এই বস্তুর প্রতি বক্তার মনোভাব, ঘটনা, চিহ্ন ইত্যাদিও প্রকাশ করে। নিরপেক্ষ এবং আবেগগতভাবে অভিব্যক্তিপূর্ণ প্রতিশব্দের তুলনা করে এটি প্রদর্শন করা সহজ, অর্থাৎ, অর্থের কাছাকাছি বা অভিন্ন শব্দগুলি:

চোখ - চোখ, বল; মুখ - মুখ, মুখ; son - পুত্র; একটি বোকা একটি বোকা

আবেগগতভাবে অভিব্যক্তিপূর্ণ শব্দভান্ডার সাধারণত উচ্চ এবং নিম্ন বিভক্ত করা হয়। উচ্চশব্দভাণ্ডার ব্যবহার করা হয় করুণ পাঠে, যোগাযোগের গৌরবময় কাজে। হ্রাস করা হয়েছে- নিম্ন সামাজিক তাত্পর্যের শব্দগুলিকে একত্রিত করে এবং একটি নিয়ম হিসাবে, একটি তীক্ষ্ণ মূল্যায়নের উপাদান রয়েছে। এই সাধারণ বৈশিষ্ট্য ছাড়াও, প্রকাশভঙ্গিযুক্ত রঙিন শব্দগুলি বিভিন্ন শৈলীগত ছায়া অর্জন করতে পারে, যেমন অভিধানে চিহ্ন দ্বারা নির্দেশিত।

উদাহরণস্বরূপ: বিদ্রূপাত্মকভাবে - গণতন্ত্র(কথ্যভাষায় "রাবার ক্লাব"); অস্বীকৃতি - সমাবেশ; অবজ্ঞার সাথে - toady; কৌতুকপূর্ণভাবে - সদ্য minted; পরিচিতভাবে - খারাপ না; অশ্লীলভাবে - দখলকারী.

আবেগগতভাবে অভিব্যক্তিপূর্ণ শব্দভান্ডারের জন্য একটি মনোযোগী মনোভাব প্রয়োজন। এর অনুপযুক্ত ব্যবহার বক্তৃতাকে হাস্যকর শব্দ দিতে পারে। এটি প্রায়শই শিক্ষার্থীদের প্রবন্ধে নিজেকে প্রকাশ করে।

শৈলী সিস্টেমের একটি বিশেষ স্থান দ্বারা দখল করা হয় কথাসাহিত্যের ভাষা. যেহেতু সাহিত্য জীবনের সমস্ত ক্ষেত্রকে প্রতিফলিত করে, তাই এটি নান্দনিক উদ্দেশ্যে ব্যবহার করতে পারে, শৈল্পিক চিত্র তৈরি করতে, সাহিত্যের ভাষার যে কোনও শৈলীর মাধ্যম এবং, যদি প্রয়োজন হয় তবে কেবল সেগুলিই নয়, উপভাষা এবং শব্দভাষা এবং স্থানীয় ভাষাও। শৈল্পিক শৈলীর প্রধান কাজটি নান্দনিক। এবং এখানে সবকিছু নির্দিষ্ট কাজ, অনুপাতের অনুভূতি এবং লেখকের শৈল্পিক স্বাদ দ্বারা নির্ধারিত হয়।

অবশ্যই, প্রতিটি শৈলীর নির্দিষ্টতা কেবল শব্দভাণ্ডারেই নয়, ব্যাকরণেও, পাঠ্য নির্মাণের বৈশিষ্ট্য ইত্যাদিতেও প্রকাশ পায়৷ তবে এই সমস্ত ভাষাগত বৈশিষ্ট্যগুলি প্রতিটি শৈলী যে ফাংশনগুলি সম্পাদন করে এবং যোগাযোগের সেই ক্ষেত্রগুলির দ্বারা সুনির্দিষ্টভাবে নির্ধারিত হয়। যেখানে এই শৈলী ব্যবহার করা হয়। এটি এই সত্যের দিকে পরিচালিত করে যে প্রতিটি শৈলীর একটি নির্দিষ্ট প্রভাবশালী রয়েছে, অর্থাৎ এই শৈলীর সংগঠিত বৈশিষ্ট্য।