Academia de Stat de Arhitectură și Artă din Ural

Departamentul de Istoria Artei și Restaurare

Teme pentru acasă

Curs de istoria artei

Semestrul II

Completat: art. gr. 177 Timonin Evgeniy

Șef: Profesor al Departamentului de Cercetare și Dezvoltare

Goloborodsky M.V.

Ekaterinburg, 2012

Arta Romei Antice.

Absidă- o proeminență a unei clădiri, în plan semicircular, fațetat sau dreptunghiular, acoperită cu semicupolă sau semiboltă închisă.

Arc- o suprapunere curbată a unei deschideri dintr-un perete sau a unei trave între două suporturi (stâlpi, cule de pod), care este o grindă de contur curbat pe direcția longitudinală și creează o împingere laterală.

a - soclu; b - imposta; c - fruntea arcului; g - castel; d - arhivoltă.

Keystone- un element de zidărie în formă de pană sau piramidal în vârful unei bolți sau arc. Adesea iese din planul arcului, iese in evidenta ca marime, are un tratament ornamental sau sculptural, obtinand astfel o functie decorativa.

Cheson- un panou încastrat într-un tavan plat, boltit sau boltit, care facilitează construcția și servește ca element decorativ suplimentar.

Comanda compusă- Este o versiune ceva mai complicată a Corinthianului. Capitelului corintic obișnuit, format dintr-un clopot cu șiruri de frunze de acant, se adaugă echinusul ionic și perna cu volute, caracteristice ordinului ionic. Înălțimea unei coloane compozite este de obicei o țintă. Coloanele nu suportau sarcina structurilor cu mai multe etaje, iar funcțiile de susținere erau îndeplinite de zid. Doar în arcade s-a păstrat rolul constructiv al coloanei.

celula romana- un element compozițional al arhitecturii clădirilor antice romane. Este alcătuit dintr-un arc, ale cărui călcâie se sprijină pe piloni, iar coloanele care îl încadrează, de obicei pe socluri, cu un antablament.

Reticulat- un strat de fațare din pereți romani de beton, având un model sub formă de grilă regulată în unghi față de baza peretelui.

nervură de boltă- un element de putere, de obicei sub forma unui arc subțire, evidențiat prin relief și uneori culoare. Nervetele pot juca si un rol pur decorativ, fara a suporta nicio sarcina.

Seif- o structură spațială, tavan sau acoperire a structurilor sub forma unei suprafețe curbe convexe.

Boltă în cruce- formata prin intersectia a doua bolti cilindrice sau cutie de aceeasi inaltime in unghi drept. Era folosit pentru a acoperi încăperi pătrate și uneori dreptunghiulare.

Bolta cilindrica- formează un semicerc în secțiune transversală (sau jumătate de elipsă, parabolă etc.) Tavanul din acesta se sprijină pe suporturi paralele - doi pereți, un rând de stâlpi sau arcade.

Dom- structura spatiala de sustinere a invelisului, de forma apropiata unei emisfere sau alta suprafata de rotatie a unei curbe (elipsa, parabola etc.). Structurile cu dom acoperă predominant încăperi rotunde, poligonale, eliptice și le permit să acopere spații mari fără suporturi intermediare suplimentare.

Colosseum este un simbol al Romei și al istoriei sale de secole. Este cel mai mare și mai frumos stadion al lumii antice, construit în secolul I d.Hr. er.și are forma unui amfiteatru. Colosseumul din Roma a fost întemeiat de împăratul Vespasiano (Vispasian) în anul 72, prin acest gest a vrut să răspândească și mai mult sportul sângeros al gladiatorilor. Construcția a fost finalizată (opt ani mai târziu) de fiul său, împăratul Tito.

Piedestal– o bază proiectată artistic pe care sunt instalate lucrări de sculptură (statuie, grup sculptural, bust), vază, obelisc, stele etc.

Băile Caracalla - Băile împăratului Caracalla din Roma, numite oficial Băile Antonin. Erau situate în apropiere de Calea Appian, în afara Porții Capena, între Aventin și Caelium. Construcția a început în 212 d.Hr. și a fost finalizată în 217 după moartea împăratului. Curtea Băilor Caracalla avea o dimensiune de 400 pe 400 m, complexul central - 150 pe 200 m.

comanda toscana- o ordine arhitecturală care a apărut în Roma Antică la începutul secolului I î.Hr. e. și secolul I d.Hr e. Este o versiune simplificată a ordinului doric. Numele este asociat cu arhitectura etruscilor (toscanilor). Friza ordinului toscan este lipsită de triglife și metope. Nu există mutule sub placa de prelungire a streașinii. Trunchiurile coloanei, care sunt mai groase decât cele dorice, sunt netede și fără fluturi. Bazele extrem de simple constau doar dintr-un soclu și un tor. Înălțimea coloanei corespundea de obicei celor șapte diametre inferioare ale acesteia. În exterior, clădirile ordinului toscan arătau durabile și impresionante, prin urmare simbolizau puterea fizică și puterea și erau folosite în principal în clădiri economice și militare, de obicei la primele etaje.

Arcurile de triumf- structuri memoriale concepute pentru a perpetua memoria unui eveniment.

Forumul lui Cezar - primul dintre forurile imperiale ale Romei, a ocupat o suprafață de 170 pe 75 de metri. Forumul a fost construit de Gaius Julius Caesar în 54-46 î.Hr. e. ca o prelungire a Forumului Roman. În partea de nord a forumului se afla Templul lui Venus Progenitorul (VenusGenetrix) și Bazilica de argint (bazilica Argentaria). În secolul al II-lea, sub împăratul Traian, forul a fost reconstruit complet, iar după un incendiu din anul 283, sub Diocleţian, a fost refăcut.

Exedra- o nișă mare semicirculară cu concă, completată de obicei cu semicupolă.

În Imperiul Roman, ordinea a devenit un simbol abstract al ordinii raționale și unitatea atotpervazivă a Paxului Roman a fost eliberată de conexiunea cu acele semnificații semantice care puteau limita folosirea acesteia.

Datorită acestui fapt, a devenit posibilă folosirea ordinii ca simbol al afirmării puterii imperiului, întruchipând organizarea și ordinea impuse în interiorul granițelor sale. Acest mediu universal era produsul unei culturi care nu recunoștea vechile granițe, dar în același timp era suficient de flexibil pentru a asimila trăsăturile tradițiilor artistice naționale și locale care erau supuse structurii sale tectonice. Consecința universalizării formei semnificative a fost slăbirea dependenței acesteia de proiectarea structurii. Ordinea cu structura sa de stâlp și grinzi s-a dovedit a face parte din placarea de piatră a unei structuri de lucru de alt tip - un perete masiv sau un arc. Legile structurii sale, care a păstrat un rol estetic, constructiv și simbolic, au interacționat cu legile tehnice și constructive de altă natură. Așa a luat naștere celula arhitecturală romană - o combinație de suporturi masive legate printr-un arc și semi-coloane atașate acestora, care poartă un antablament care se extinde deasupra arcului. Această celulă a devenit o nouă metaforă pentru combinația dintre oportunitatea și valoarea estetică. A fost înfățișat pentru prima dată pe fațada Tabulariumului din Roma - clădirea arhivei de stat a Republicii Romane, încorporată în versantul sud-estic al Dealului Capitolin (78 î.Hr.).

În Roma imperială au apărut compoziții grandioase, formate prin însumarea multor celule de ordin arcuit. Ele formau învelișul exterior al spațiului închis al amfiteatrelor. Conturul eliptic al planului unor astfel de clădiri a eliminat acele distincții între elementele obișnuite și de colț care sunt inevitabile dacă planul este dreptunghiular. Un sistem similar și-a primit expresia perfectă în amfiteatrul Flavian cu patru niveluri din Roma - Colosseumul (75-80). Învelișul exterior puternic, înălțându-se la 45 m, se deschidea spre exterior prin arcade încadrate de coloane. Alternarea ordinelor - toscană, ionică și corintică - și modulațiile subtile de mărime sporesc percepția grandorii întregului. Entablaturile marchează limitele nivelurilor, celulele de ordine arcuită corespund secțiunilor care merg mai adânc. Ordinea a devenit baza imaginii unei structuri destinate unor mase uriașe de oameni, un mijloc de organizare a structurii sale spațiale și a simbolului său. Celulele de ordin arcuit au dat scări de mărimi intermediare între enormitatea întregului și a persoanei. Anvergura spațială a amfiteatrului era proporțională cu masele umane care îl umpleau; măsura celulelor a rămas persoana individuală. Dimensiunea celulelor este familiară percepției - înălțimea coloanelor Colosseumului este apropiată de cea obișnuită pentru un templu mic sau bazilică - în același timp, prin ele există o legătură tangibilă cu întregul, a cărui vastitate este descompus în legături.

Structurile de mai multe tipuri s-au format din celule repetate din Roma - băi, piețe, barăci, depozite, apeducte - și nu neapărat folosind o comandă (cum ar fi clădirile cu mai multe etaje „de apartamente” din Roma și Ostia).

Structurile formate prin repetarea elementelor primare au devenit o inovație importantă din punct de vedere istoric în arhitectura romană. Tratarea comenzii ca un sistem de unități care permite diferite combinații a extins posibilitatea utilizării acesteia. În Colosseum, celulele de ordine, prin ritmul repetării lor uniforme, determină structurile întregului înveliș al structurii și imaginea acesteia. În alte clădiri publice din epoca romană, ordinea a fost folosită pentru a pune accent pe lucrul principal. Astfel, intrarea în tamburul gigant al Panteonului este dezvăluită de un portic puternic cu un fronton greu care iese pe fundalul unui zid nedespărțit. O celulă de ordine arcuită izolată spațial a devenit baza unei structuri memoriale - un arc de triumf.

Se pare că pentru prima dată în alcătuirea arcurilor de triumf a apărut o coloană, aşezată pe perete, care poartă doar antablamentul care iese deasupra ei. Această formă - o verticală, formată dintr-o coloană și continuarea ei în cadru - a devenit un mijloc convenabil de organizare ritmică a peretelui (Pasage Forum din Roma, 97, cu coloane atașate de-a lungul pereților laterali). În clădirile băilor și bazilicilor, coloanele anexate au început să fie folosite ca suport pentru bolțile în cruce (Marile Băi din Leptis Magna, 127; Băile lui Dioclețian din Roma, 306).

Atitudinea față de ordine ca sistem de elemente, pe baza căruia se pot crea un număr infinit de combinații, folosind anumite reguli, este surprinsă în arhitectura fantastică a picturilor murale. Imitații pitorești ale comenzilor în combinație cu peisajul arhitectural au început să apară în frescele așa-numitului „al doilea stil” la sfârșitul secolului al II-lea. î.Hr În picturile „al patrulea stil” după anul 63 d.Hr. motivele de ordine se dezvoltă în grămezi de forme, a căror fantezie este sporită de perspectiva „imposibilă” cu o schimbare a planurilor. Aceste fantezii arhitecturale reflectau trăsăturile idealului estetic care exista în conștiința de masă.
În arhitectura imperiului, au început să apară diverse structuri, în care cele mai complexe combinații de elemente de ordine au fost jucate foarte inventiv pe suprafețe uriașe ale pereților, a căror organizare era complet liberă de condițiile constrângeri generate de proiectare sau funcție. . Astfel de compoziții erau cele mai naturale în clădirile de teatru. Câmpul pentru ei era fațada interioară a scenei, ridicându-se la toată înălțimea teatrului cu amfiteatrul său abrupt (teatre din Aspendos, Asia Mică, secolul al II-lea d.Hr.; Sabratha, Libia, 180; Orange, Franța, secolul I d.Hr.). e.). Compozițiile de pe fațadele plate ale clădirilor reprezentative ale orașului, precum bibliotecile sau nimfeele, au căpătat și ele un caracter similar. Unitatea peretelui uriaș al nimfeului din Milet a fost subliniată de alternanța „tabla de șah” a porticelor cu două coloane care încadrează nișe uniform distanțate cu statui. Arhitectul care a realizat porțile Pieței de Sud din Milet (165), prin intermediul decorațiunii de comandă, a căutat, dimpotrivă, să depășească planeitatea compoziției, să o dezvolte în spațiu tridimensional. Tridimensionalitatea decorațiunii de ordine a fost dezvoltată în mod deosebit cu îndrăzneală de arhitectura provinciilor estice ale imperiului. Ea marchează deja fațadele mormintelor triburilor nabateene, săpate în stâncile Petrei, monoliți uriași din gresie roz (sec. I î.Hr.). Caracteristice aici sunt comparațiile intense și contrastele de părți puternic proeminente și adânc scufundate, contururi curbilinii convexe și concave.

Modelele de formare a compozițiilor de ordine și funcționarea ordinelor în arhitectura Imperiului Roman s-au apropiat mai mult de legile limbajului natural decât orice alte sisteme artistice de arhitectură. Eliberarea ordinii de condiționalitatea rigidă a designului a făcut posibilă rezolvarea flexibilă atât a problemelor de inginerie, cât și a celor constructive și artistice.

Viollet le Duc, urmând tendința moralizatoare a esteticii de la mijlocul secolului al XIX-lea, i-a condamnat sever pe romani pentru aceasta, recunoscându-și priceperea de ingineri și organizatori. El a scris:

„În arhitectura romană există, pe de o parte, o structură, un design veridic, real, utilitar, combinat pentru a îndeplini un program, desenat de mâna maestrului; pe de altă parte, are o cochilie, un decor, independent de structură, la fel cum îmbrăcămintea este independentă de corpul uman.”

El își pune întrebarea dacă romanul a fost un artist, ca și grecii. Pentru el, fără îndoială, nu. Concluzia este evidentă – romanii nu trebuie imitați.

Cu toate acestea, timp de multe secole, arhitectura romană a fost imitată. Pentru arhitecții Renașterii, ea a servit drept prototip ideal; a fost urmată în felul lor de arhitecții barocului și clasicismului. Sistemul artistic al arhitecturii grecești, dimpotrivă, a rămas inaccesibil repetiției. Doar neoclasicismul european și american a recurs la stilizări „neogrece”, inspirate de natura literară a gândirii imaginative. Care a devenit o trăsătură caracteristică secolului al XIX-lea. Și în aceste stilizări, semnele arhitecturii grecești au fost purtate doar de „semne” individuale - coloane, entablamente, fronton înalt - introduse într-o compoziție provenind din alte sisteme artistice.

Proprietatea limbajului artistic al arhitecturii romane, care a determinat posibilitatea de adaptare la alte condiții istorice, adecvarea acestuia pentru exprimarea altor semnificații, a fost tocmai independența relativă a structurii funcționale și constructive a structurii. Această independență a dus la conflicte interne în lucrările de arhitectură. A exclus integritatea - marea realizare a antichității grecești, dar a asigurat universalitatea sistemului, cuplată cu alte principii de construire a structurii clădirilor, umplute cu alte semnificații.

Sfera din ce în ce mai mare a întreprinderilor de construcții de la un secol la altul, ca urmare a expansiunii constante a Romei, și lărgirea dimensiunii structurilor individuale a impus crearea de noi echipamente de construcție, oferind arhitectului oportunități mai mari în comparație cu stâlp și grinzi. structurile grecilor. Această extindere a capabilităților arhitecturale a fost realizată prin implementare și dezvoltare structuri boltiteși utilizarea de material nou - beton. Design boltit din piatră tăiată iar din beton deja în perioada Republicii Romane a creat o cu totul nouă față generală a arhitecturii, a contribuit la apariția unor noi tipuri de structuri arhitecturale și a transformat tipuri tradiționale moștenite din antichitate sau împrumutate din elenism. Realizările tehnice ale Republicii aveau să devină baza Revoluției arhitecturale romane, care a început sub împăratul Nero și a culminat sub împăratul Hadrian cu construcția Panteonului, culmea arhitecturii romane.

Stupir a fost un însoțitor indispensabil al betonului roman și a fost folosit în principal pentru întărirea colțurilor, buiandrugurilor și arcadelor. Părți ale ordinii și alte detalii arhitecturale au fost cioplite din piatră. Cea mai notabilă este utilizarea diferențiată și profund gândită a diferitelor pietre în arhitectura Republicii, ținând cont nu numai de proprietățile lor naturale, ci și de costul acestora. procesare si livrare. De aici și combinația de roci diferite în aceeași structură, pe aceeași fațadă, în funcție de încărcătura, rolul decorativ și condițiile de intemperii ale fiecărui bloc.

Beton . Utilizarea pe scară largă a betonului la Roma se explică, pe de o parte, prin costul scăzut al materialului și viteza de realizare a lucrărilor de amploare din acesta, pe de altă parte, prin posibilitatea de a folosi sclavi slab calificați, ieftini. manopera in constructii de beton. Betonul roman era de foarte înaltă calitate și durabil și avea o serie de avantaje plastice și calități tehnice remarcabile pentru diferite experimente cu forme arhitecturale.

Cărămidă . Cărămizile uscate la aer au fost folosite pentru construcția de locuințe în masă. Cărămida plată frumos arsă înlocuiește chirpicul din construcția urbană în combinație cu betonul și în combinație cu piatra tăiată de format mic va fi caracteristică arhitecturii Imperiului.

Arc și boltă ar trebui considerată contribuția Romei la vistieria arhitecturii mondiale, deoarece numai în arhitectura romano-italiană arcul și bolta au căpătat o importanță de prim rang și au început să joace rolul principalului mijloc arhitectural, și nu un element structural secundar. Pentru construcția bolților, aproape simultan cu piatra, romanii au început să folosească betonul - acest material universal, din care au fost așezate atât un zid simplu, cât și o boltă complexă cu egală simplitate și viteză. Bolta vă permite să creați sisteme complexe stabile în care încăperile inferioare, acoperite cu bolți de o deschidere mai mică, susțin încăperile principale de dimensiuni mai mari, adesea grandioase. Acest principiu de bază al tuturor boltirilor romane și al combinației de volume era deja cunoscut de constructorii Republicii. Forme curbilinii- un nou cuvânt în arhitectură, o nouă mișcare a ochiului, noi accente. Estetică nouă.

Dom . Principiile construcției bolților au fost aplicate și în timpul Republicii pentru a crea un dom emisferic. Cupolele complexe și mari din punct de vedere tehnologic au început să fie construite în timpul Revoluției Arhitecturale Romane, când cupolele au început să fie folosite în construcția de temple și clădiri publice mari.

Octavian Augustus pune bazele dezvoltării arhitecturii imperiale. Scara, clasicismul Aukustian. Începe activitatea activă de construcție. Suetonius: „Augustus a luat Roma ca o cărămidă, dar a lăsat-o ca marmură”. Schimbare de esență. A fost sărac, modest, dar a devenit un oraș elenistic.

Sub Nero, focul din 64, care a distrus mai mult de două treimi din Roma, a deschis calea pentru reconstrucția orașului, nevoia căreia se simțea de multă vreme. În urma incendiului a devenit posibilă începerea reamenajării unor zone ale capitalei cu străzi largi încadrate de portice. Supraaglomerarea urbană a devenit motivul creșterii numărului de clădiri de capital - clădiri rezidențiale cu mai multe etaje, cu spații închiriate, care au înlocuit casele cu mai multe etaje, dar foarte periculoase, construite pe un cadru de lemn. Zona ocupată de locuințe în masă a crescut, numarul caselor individuale a scazut si putinele case bogatii au ramas mai ales la marginea orasului.

Generațiile următoare de împărați vor continua construcția pe scară largă clădiri care poartă funcția ideologică de a glorifica puterea imperială. Desigur, cu o asemenea scară a fost necesar să se folosească tehnica betonului roman.

Romanii sunt complet regândind moștenirea greacă: dacă clădirile grecești sunt arhitectura exterioară, atunci cea romană este arhitectura spațiului interior, care este activ dezvoltat, extins, dezmembrat și structurat. Picturile murale introduc tenonismul, sistematicitatea și ierarhia Pereții, exedra, nișele, chesoanele sunt, de asemenea, exemple de dezvoltare a spațiului, extinderea și înțelegerea acestuia.

Celula arhitecturală romană- un element compozițional al arhitecturii clădirilor antice romane. Este alcătuit dintr-un arc, ale cărui călcâie se sprijină pe piloni, iar coloanele care îl încadrează, de obicei pe socluri, cu un antablament. Spre deosebire de arhitectura Greciei Antice, unde elementele de ordine erau asociate cu structura cladirii, celula arhitecturala romana demonstreaza separarea partilor portante (perete, stâlp, arc) si a pieselor decorative care formeaza fatada (coloane cu antablament) . Romanii, după ce au împrumutat coloana de la eleni, au lipsit-o de funcția ei constructivă și au transformat-o într-un decor al fațadei. Arcul și bolta creează o împingere laterală din acest motiv, coloanele ar fi fragile și s-ar putea prăbuși dacă ar fi încărcate cu toată greutatea planșeului curbat. Constructorii romani antici au eliberat coloana de sarcină și au transferat greutatea tavanului pe peretele masiv al clădirii.

Favorit la Roma motiv arcade- ritm complet diferit, miscare diferita. O altă diferență esențială față de greci.

Rezultatul dezvoltării tehnologiei și gândirii constructorilor romani este Panteon cu domul uriaș, decorul de ordine suprapus și bogăția semantică profundă (spațiul interior este ca Universul).

Arhitectura spațiului interior este, de asemenea, noua conștientizare a unei persoane despre sine în cadrul acestei arhitecturi. Fără realizările câștigate de mintea romană și de revoluția arhitecturală romană, arhitectura generațiilor următoare ar fi fost de neconceput, în special arhitectura de cult a creștinismului și a islamului. dezvoltând spaţiul interior al încăperii ca concentrare a spiritului divin.

Biletul 21. Băile Romanilor.

Biletul 22. Arhitectura mormintelor romane.

Biletul 23. Arhitectura rezidențială a epocii Imperiului.

Biletul 24. Arhitectura Italiei în epoca Imperiului.

Celulă de ordine arcuită(comandă arcade și arcade pe coloane)

1 opțiune de răspuns (mai simplă)

Celula arhitecturală romană - o combinație de suporturi masive conectate printr-un arc și semi-coloane atașate acestora, care poartă un antablament care se extinde deasupra arcului.

DESPRÉ arcade arcade- o serie de deschideri arcuite în perete folosind o ordine arhitecturală. Ordinul își pierde parțial sau complet sensul constructiv - antablamentul face parte din perete și încetează să mai fie un tavan sprijinit pe coloane. Coloanele își pierd funcția portantă și se transformă în semicoloane (sau pilaștri). Arcada de ordine este o combinație tectonică a unei arcade pe stâlpi, pe ale căreia se suprapune o colonadă de ordine.

Arcadă(din arcada franceză) - o serie de arcade de aceeași formă și dimensiune, susținute de coloane sau stâlpi dreptunghiulari sau pătrați - culee. Bontele pot fi decorate cu pilaștri sau semicoloane care susțin antablamentul care încununează arcada.

2 Opțiune de răspuns din carte.

aplicarea

Arcade pe coloane

Comanda arcade

Exemplu: Colosseum

32. Colosseum

Materiale: Colosseumul este construit din tuf; Pereții exteriori sunt din travertin mai dur. În plus, cărămida și betonul au fost utilizate pe scară largă pentru construcția de bolți și pereți. Zidaria se face cu mare pricepere.

Plasarea în structura orașului: Devenit împărat, Vespasian a decis să reconstruiască centrul Romei și să-și întărească propriul cult, eradicând memoria predecesorului său Nero. O problemă dificilă a rămas nerezolvată: ce să faci cu palatul lui Nero, Casa de Aur, așa cum se numea, care, împreună cu parcul adiacent, ocupa o suprafață de 120 de hectare în centrul Romei. Vespasian a decis să plaseze acolo instituții imperiale, să umple lacul de lângă casă și să construiască un amfiteatru.

Scop: Unul dintre vârfurile arhitecturii romane este Amfiteatrul Flavian sau Colosseumul (75 - 82 d.Hr.). Această structură uriașă, care putea găzdui aproximativ 50.000 de spectatori, era destinată luptelor de gladiatori și momelării animalelor. Organizarea jocurilor a fost un mijloc de a câștiga popularitate și de a distrage atenția populației romane de la interesele sale reale.

Compoziție volumetrică - spațială: În plan, Colosseumul este o elipsă (lungime 188 m). În centrul ei se afla o arenă eliptică, despărțită printr-un zid înalt de scaunele pentru spectatori. În jurul arenei, ridicându-se treptat, erau locuri pentru spectatori separate prin pasaje largi, formând patru niveluri. Sistemul de galerii și intrări multiple a contribuit la umplerea și golirea rapidă a clădirii. Pentru a proteja spectatorii de soare, pe tot amfiteatrul a fost întinsă o copertă (velarium) pe catarge înalte montate pe peretele celui de-al patrulea nivel.

Decor: Decorația interioară a Colosseumului a fost plină de paramente de marmură și decorațiuni din stuc; statui au fost probabil plasate în arcurile etajelor al doilea și al treilea. „Fațada” Colosseumului este o arcade grandioasă cu trei niveluri; ca al patrulea nivel, deasupra lui se ridică un puternic zid de piatră, disecat de pilaștri din ordinul corintian.

Constructii: Colosseumul și-a găsit expresia caracteristică arhitecturii romane sistem arcade cu mai multe niveluri,constituind un fel de structură cadru a clădirii,și elemente ale ordinului - semicoloane adiacente stâlpilor arcuiți și purtând un antablament, al cărui scop este separarea unui nivel al arcadei de celălalt. Arhitectul roman în acest caz folosește ordinea nu numai ca mijloc de împărțire proporțională a fațadei), ci și ca mijloc de identificare a tiparelor tectonice care stau la baza imaginii arhitecturale. Semi-coloanele și întablaturile dezvăluie la figurat semnificația constructivă a unei arcade cu mai multe niveluri: semicoloana adiacentă coloanei arcuite mai elocvent decât coloana în sine își exprimă sensul de susținere; la rândul său, antablamentul pare să sporească capacitatea portantă a arcului. Lățimea deschiderilor arcuite și a stâlpilor din Colosseum este aceeași în toate cele trei niveluri, totuși, datorită faptului că semi-coloanele nivelului inferior sunt realizate în formele ordinii stricte toscane, semi-coloanele de nivelul mijlociu - în formele unui ordin ionic proporționat mai ușor, iar semi-coloanele nivelului superior - în formele ordinului elegant corintic, impresia unei scăderi treptate a greutății și a luminii părții superioare a clădirii , necesară logicii tectonice a unei structuri arhitecturale, este creată.