Patat, gri; cercuri verzi
Mușchii lor toci sunt conturați;
Întregul cap este acoperit de umflături, vine cu licheni,
Ca leprosul înflorit al zidului;
Scaun schelet din paie negru
Și-au insuflat coloana vertebrală monstruoasă;
O pasiune epileptică pentru Seat i-a aplecat,
Se căsătoresc cu vergele strâmbe.
Sunt pentru totdeauna nedespărțiți de scaune.
Înlocuindu-mi capul chel sub apusul roz,
Ei privesc pe fereastra unde se sting iernile,
Și cu mici tremurături broaștele râioase tremură dureros.
Iar Scaunele le sunt milostivi: supusi
Paie maro pentru oasele lor ascuțite.
In urechea mustata, unde boabele se umflau,
Sufletul sorilor străvechi strălucește pe bătrâni.
Și așa stau, cu genunchii lipiți de dinți,
Fundurile scaunelor sunt bătute ca o tobă care bubuie,
Și vuietul barcarolelor este plin de dulce lene,
Și capul meu este amețit de legănare și ceață.
Nu-i face să se ridice! La urma urmei, acesta este un dezastru!
Se vor ridica, mârâind ca o pisică furioasă,
Îndreptați încet omoplații... O, Golgota!
Fiecare picior de pantalon se lipește de ele.
Ei merg și călcarea picioarelor sună mai puternic decât reproșurile,
Și ei lovesc în pereți, clătinându-se de melancolie,
Și nasturii lor în întunericul coridoarelor
Te atrag ca niște elevi sălbatici.
Au mâini distructive invizibile...
Se așează din nou, dar privirea lor este ascuțită de otravă,
Încremenit în ochii jalnici ai unei căței bătute, -
Și transpiri, cufundându-te în această privire.
Strângându-mi pumnii în manșete grase,
Nu îi pot uita pe cei care i-au forțat să se ridice,
Și merele răului Adam ale bătrânilor sunt rănite
De dimineata pana seara suntem pregatiti sa tremuram.
Când somnul aspru le coboară viziera,
Vor vedea din nou, rodnic scaunul lor,
O linie de scaune într-o sală strălucitoare,
Demn să devină copiii celui care a adormit aici.
Flori cu cerneală, trandafiri răspândiți
Ei varsă cu entuziasm polenul virgulelor,
Legănând dragostea ca niște libelule albastre,
Și din nou paiele gâdilă oudul bătrân.
Dulap
Iată un vechi dulap sculptat, al cărui stejar cu dungi întunecate a început de mult să semene cu bătrânii buni; Dulapul este deschis, iar întunericul se revarsă din toate colțurile izolate, ca vinul vechi. Plin de toate: o grămadă de lucruri vechi, lenjerie galbenă cu miros plăcut, eșarfa bunicii, unde este imaginea unui Grifon, dantelă, panglici și cârpe; Aici veți găsi medalioane și portrete, O șuviță de păr alb și o șuviță de altă culoare, Haine pentru copii, flori uscate... O, dulapul vremurilor de altădată! Există tot felul de povești și multe basme pe care le ții în siguranță în spatele acestei uși, înnegrite și scârțâitoare.
*** Evgheni Golovin "ACESTE SPECTRE DE BARROCO..." *** N.I. Balashov. Rimbaud și legătura dintre două secole de poezie L.G.Andreev. Fenomenul Rimbaud *** Prima seară Era pe jumătate îmbrăcată, Și din curte un ulm nemodest bătea la fereastră fără răspuns, Aproape de noi, aproape de noi. Așezat dezinvolt pe un scaun înalt, Ea și-a împletit degetele, Și deodată am văzut un ușor tremur al piciorului fraged, am văzut-o deodată.Și am văzut cum o Ray nebună și nesigură se învârte, se învârte ca o molie În ochii ei, în zâmbetul ei, Se așează pe pieptul ei în secret.
2004 în Franța este Anul lui Arthur Rimbaud, iar această dată este deosebit de importantă pentru micul nostru oraș Charleville, care astăzi găzduiește aproximativ 60 de mii de oameni. Tot anul vom sărbători această dată în diferite forme, dar ideea generală este aceeași: părăsiți pereții înghesuiti ai muzeelor și bibliotecilor și ieșiți în stradă. În orașul nostru, vom organiza o paradă cu iluminare festivă - replici din poeziile poetului vor fi proiectate pe fațadele caselor din secolul al XVII-lea din piața centrală (amintește, de altfel, de Place des Vosges pariziană). În aceeași piață sunt expuse 800 de busturi ale lui Rimbaud. Între timp, bineînțeles, organizăm multe expoziții dedicate vieții și operei sale - de exemplu, am pregătit o expoziție de o sută cincizeci de ilustratori ai poeziei lui Rimbaud. Vor avea loc și conferințe, inclusiv dedicate Africii lui Arthur Rimbaud, adică cea mai recentă și mai puțin studiată perioadă din viața poetului. Dar nu trebuie să uităm că în orașul nostru, în Ardenele noastre, a început calea lui Rimbaud.
- Rudele lui Rimbaud iau parte la sărbători?
Da, fratele său mai mare Frederic a avut două fiice, au avut și copii, iar astăzi strănepoata poetului însuși participă la multe evenimente. De exemplu, mâine va ajuta la deschiderea unui festival de film dedicat memoriei lui Arthur Rimbaud, iar astăzi va tăia panglica la deschiderea unui nou spațiu pentru Casa Muzeu Rimbaud. În special, acolo vor fi prezentate unele manuscrise care nu au fost încă expuse. Apropo, acești treizeci de metri pătrați de casă de pe malul râului Meuse, încă închise publicului, unde Arthur și-a petrecut copilăria, sunt locul în care și-a conceput primele poezii. Poate că nu le-a scris aici, pentru că pentru noi rămâne în primul rând un poet-călător, dar primele sale idei s-au născut cu siguranță în această casă.
- Care public astăzi este cel mai interesat de opera lui Rimbaud? Ca curator de muzeu, ar trebui să știi asta.
Arthur Rimbaud rămâne un tânăr poet și un poet pentru tineri. Aceasta este o imagine, un simbol. A murit tânăr, cele mai cunoscute fotografii ni-l arată pe tânărul Rimbaud, și era foarte tânăr când s-a oprit din scris. Cu toate acestea, și mai importantă este relevanța poemelor și prozei sale, ceea ce îl face un poet nu numai al secolului XX, ci și al secolului XXI. Colecțiile sale de poezii au fost traduse în 37 de limbi, este aproape Biblia! Apropo, știm câți fani ai geniului lui Rimbaud trăiesc în Rusia.
- „The Damned Poets” au fost iconici pentru epoca modernismului - astăzi chiar și postmodernismul este considerat demodat. Ce îl face pe Rimbaud un „poet al secolului XXI”?
Nu toate poeziile sale sunt atât de faimoase și populare acum - la urma urmei, multe dintre lucrările sale timpurii au fost inspirate de clasici, școala „parnasiană”. Totuși, principala sarcină a lui Rimbaud, în propriile sale cuvinte, a fost inventarea de noi cuvinte, un nou limbaj, noi metafore. Muzica poeziei sale a fost absolut inovatoare el a prevăzut secolul al XX-lea. El a ghicit despre multe lucruri care urmau să se întâmple încă. Arthur Rimbaud este, de asemenea, poet și predictor.
- Ce dă imaginii lui Arthur Rimbaud faptul că relativ recent rolul său din filmul lui Agnieszka Holland „Total Eclipse” a fost interpretat de incredibilul popular actor de la Hollywood Leonardo DiCaprio?
Aș spune că pentru noi, fani autentici și chiar obsesivi ai poetului, nu există actor demn să joace rolul lui Arthur Rimbaud. Ideea aici nu este talentul actorilor - fie că este vorba de DiCaprio sau Terrence Stamp - sau chiar de asemănarea lor externă. Acest număr nu funcționează! Însuși personajul lui Rimbaud refuză o posibilă încarnare în film. Alegând orice actor care să-și joace rolul, comitem trădare împotriva poetului. Arthur a fost în primul rând un scriitor, iar adevăratul său chip îl putem dezvălui doar prin poezie, și nu prin imaginea unui tânăr care citește „Corabia beat” în timp ce stă pe o masă într-o tavernă sau rătăcește pe străzile încețoșate. de Bruxelles în compania lui Verlaine. Aceasta, iartă-mă, este un fel de caricatură în care relația dintre doi poeți este mai importantă decât creativitatea.
Şcolar beat
Jean Nicolas Arthur Rimbaud s-a născut la 20 octombrie 1854 în orașul francez Charleville într-o familie de militari. La școală, Arthur a fost unul dintre cei mai străluciți și harnici elevi. Rimbaud a rimat primele versuri la opt ani, iar la paisprezece își vedea deja publicate poeziile. La aceeași vârstă, caracterul lui Rimbaud se schimbă. Fuge de acasă, merge la închisoare și începe să se comporte extravagant și nepoliticos. Așa l-a recunoscut poetul Paul Verlaine pe Arthur, căruia în august 1871 Rimbaud i-a trimis o scrisoare cu manuscrisul Corabia beată. Încep o poveste de dragoste în vârtej, care îl face pe Verlaine să-și părăsească familia. În 1873, în timpul lor obișnuit scandal, Verlaine îl rănește pe Rimbaud cu un pistol și merge la închisoare. După ruptura cu Verlaine, Rimbaud nu a mai scris poezie. A călătorit mult, ajungând chiar în Africa, unde a contractat sarcom. În mai 1891, piciorul drept al lui Rimbaud a fost amputat, dar acest lucru nu l-a salvat și a murit pe 10 noiembrie. Arthur Rimbaud a fost înmormântat la Charleville.
Arthur Rimbaud(Jean Arthur Nicolas Rimbaud, 1854-1891) - un poet francez remarcabil. Biografia lui Rimbaud este extraordinară. S-a născut în Charleville într-o familie mic-burgheză săracă. În copilărie, Rimbaud s-a răzvrătit împotriva opresiunii domestice, a educației religioase și a ipocriziei micii burghezii provinciale. În timpul războiului franco-prusac, adolescentul Rimbaud i-a batjocorit pe patrioți. În 1871, sosit la Paris, a participat la lupta Comunei. Aflându-se după baricadele pariziene într-o zonă provincială, Rimbaud și-a trimis poemele la Paris lui Verlaine, pe atunci deja un poet celebru, și a primit curând o invitație în capitală. Pentru Verlaine, un om dezechilibrat, cunoștința cu Rimbaud s-a transformat într-o prietenie arzătoare, aparent cu tentă sexuală. Împreună cu Verlaine, Rimbaud a călătorit prin Franța și Belgia și a trăit destul de mult timp la Londra. La Bruxelles, după o ceartă majoră, Verlaine a împușcat în Rimbaud, l-a rănit și a intrat în închisoare pentru doi ani. Rimbaud a trebuit din nou să trăiască ceva timp în provincii, unde în 1873 a publicat (singura pe care a publicat-o personal) o carte de poezie și proză „Une saison en enfer” (Un sfert de an în iad). Încercările lui Rimbaud de a pătrunde în presă au eșuat. Încetul cu încetul, viața lui Rimbaud s-a transformat într-un adevărat roman de aventuri. Rimbaud a plecat să rătăcească prin Germania, Elveția, Italia și chiar s-a gândit la Rusia. S-a oferit voluntar pentru trupele carliste, apoi s-a alăturat armatei olandeze, dar la sosirea în Java a dezertat, riscându-și viața. La un moment dat, Rimbaud a slujit în carierele cipriote, a călătorit cu un circ etc. Abandonând multe vise timpurii, inclusiv visul faimei literare, Rimbaud, ca agent de vânzări, s-a stabilit mai întâi în Aden, apoi în Abisinia, unde a locuit. de peste 10 ani, facand expeditii comerciale in interiorul tarii. Treptat, toate convingerile și gusturile lui Rimbaud s-au schimbat. A început să economisească bani pentru a începe în cele din urmă o viață „respectabilă”. Dar tocmai în acest moment a început faima poetică a lui Rimbaud. Prietenii de multă vreme i-au publicat poeziile, Verlaine a scris un articol genial despre el. Vestea despre aceasta a ajuns la Rimbaud, dar, după ce a terminat cu himerele, a vorbit în mod disprețuitor despre trecutul său literar. În februarie 1891, Rimbaud a căzut de pe cal, s-a îmbolnăvit și a fost nevoit să meargă în Europa pentru tratament. Și în noiembrie același an, poetul a murit de o moarte dureroasă într-un spital din Marsilia.
Rimbaud a studiat literatura vreo 4 ani, la 16-20 de ani. Dar semnificația acestor experiențe tinerețe este de așa natură încât la Rimbaud se poate vedea unul dintre cei mai mari poeți francezi ai secolului al XIX-lea. Opera lui Rimbaud este instructivă prin faptul că este indisolubil legată de prima perioadă a biografiei poetului, cel mai important punct fiind participarea sa la lupta Comunei din Paris. Principalul patos al operei lui Rimbaud este patosul de protest al micii burghezii radicale și al claselor inferioare declasate, parțial lumpen-proletare, împotriva ordinelor celui de-al Doilea Imperiu. Unele dintre operele de tineret ale lui Rimbaud au fost scrise în spiritul parnasian, dar odată cu această imitație, Rimbaud a început să dezvolte și o altă linie creativă - linia lirismului civil în spiritul lui Hugo - „Le forgeron” (Fierarul), precum și versuri personale foarte spontane, schițe de zi cu zi și desene animate. De parcă și-ar fi luat rămas bun de la tradițiile înghețate ale Parnasului, Rimbaud a scris în 1870 o parodie rea a imaginii lui Venus, îndrăgită de parnasieni, născută din spuma mării (zeița lui Rimbaud iese târât dintr-o baie verde ca o femeie grasă, tatuată, cu un ulcer dezgustător pe fundul ei). A trecut rapid la cele mai originale poezii, saturate în primul rând cu conținut politic și antireligios - la poezii pline de batjocură la adresa publiciștilor guvernamentali, a imperiului, a militarilor, a preoților, a locuitorilor burghezi și a călăilor din Versailles. O parte semnificativă a acestor poezii a fost scrisă de Rimbaud după înfrângerea Comunei. Cu toate acestea, lipsa unei viziuni clare, de clasă revoluționare a lumii a lui Rimbaud, lipsa legăturilor cu publicul progresist (desigur împrăștiat la acea vreme) și singurătatea completă a poetului în condițiile vieții de provincie nu au putut ajuta la întărirea poziției revoluționare a lui Rimbaud în anii de reacţie. În unele dintre ultimele sale poezii se poate simți furia nestăpânită a unui rebel, dar în același timp Rimbaud, aflându-se în interior, a încercat să transforme exotic lumea dezgustătoare, a scris poezia „Bateau ivre” (Navă beată), un sonet. despre vocalele colorate („Voyelles”) etc. Totuși, în cea mai nouă ediție de Poesies, nu degeaba „Les corbeaux” (Corii), acest recviem către Comune, acest geamăt despre înfrângere, este prezentat ca poezie finală. Prin urmare, ținând cont de toate contradicțiile operei și vieții lui Rimbaud, de legătura genetică dintre sentimentele mic-burgheze și lumpenproletare ale timpurii Rimbaud și de transformarea ulterioară a poetului în colonizator, în niciun caz nu trebuie să ignorăm elementul de bază, esențial revoluționar. conţinutul moştenirii literare a lui Rimbaud.
Ca artist al cuvintelor, Rimbaud este un inovator. De la versul verificat al stilului parnasian, Rimbaud a trecut rapid la o desconsiderare deliberată a cezurelor, la o încălcare conștientă a strofelor clasice, la disonanțe libere. Poeziile sale uimesc prin abundența celor mai îndrăznețe metafore și comparații. Remarcabil în poezia lui Rimbaud este utilizarea neînfricată a argoului și a colocvialismului prozaic. În satirele sale pasionale, sunt și frecvente blesteme vulgare aruncate direct în fața inamicului. Rimbaud are multe teme foarte extravagante - „Les chercheuses de poux” (Căutători în păr), „Oraison du soir” (Rugăciunea de seară) și multe altele. altele, scrise clar ca o provocare, dar invariabil lirice.
Poate mai puțin semnificativă este proza lui Rimbaud - „Les illuminations” (Iluminații) și „Une saison en enfer” (Un sfert de an în iad). Cu toate acestea, expresivitatea ei verbală este extrem de ridicată. Rimbaud a transferat tehnicile obișnuite ale poeziei în proză. Indicând un declin decadent al operei lui Rimbaud, aceste lucrări, ca și unele poezii ulterioare, mărturisesc plecarea acestui artist mic-burghez în domeniul ficțiunii, o plecare forțată de impresiile opresive ale realității franceze după 1871.
Influența lui Rimbaud a afectat o serie de scriitori și poeți francezi. Dar succesorii lui Rimbaud au împrumutat și împrumută cel mai puțin orientarea ideologică a celor mai bune lucrări ale poetului. În Rusia, opera lui Rimbaud a fost adoptată de simboliștii noștri, iar mai târziu i-a influențat pe futuriști.
Burghezia și-a creat de multă vreme propria versiune a lui Rimbaud. Din moștenirea sa creativă, de obicei sunt extrase cele mai subiective și fantastice lucruri, cum ar fi „Corabia beată”, sonetul „Vocale” etc. Natura politică a operei lui Rimbaud este de obicei ignorată sau reinterpretată într-o varietate de moduri. Primii biografi, cercetători și editori ai lui Rimbaud nici măcar nu s-au oprit la a-și corecta lucrările și scrisorile și au aranjat textele în consecință. Numai în vremuri relativ recente, în lucrările lui M. Coulomb și alții, s-a remarcat o abordare a unei înțelegeri mai precise a creativității și personalității lui Rimbaud. În Rusia, o concepție greșită despre Rimbaud a fost adoptată de majoritatea celor care au scris despre el. În vremea sovietică, au apărut și alte judecăți despre Rimbaud, dar o evaluare adevărată a poetului este încă de făcut.
„Nava beată” a poeziei și fundul sobru al vieții
Știa oare tânărul din Charleville, Franța, că a creat o operă unică de literatură mondială, care avea să devină ulterior imnul simboliștilor? Poate că știa. La urma urmei, viața lui Arthur Rimbaud (1854 - 1891) a fost neobișnuită și părea lipsită de bun simț. La o vârstă la care multe talente tocmai intră în literatură, a părăsit-o deja. Rimbaud a reușit să scrie toate poeziile sale strălucitoare înainte de a avea douăzeci de ani. Apoi, după ce a analizat poezia modernă, a decis că este mai bine să călătorească în jurul lumii și să-și câștige existența din comerț.
În 1871, când a fost scrisă „Corabia beată”, termenul de „simbolism” nu exista încă în comunitatea literară. A fost introdus în circulație puțin mai târziu de către poetul francez Jean Moreas. Cu toate acestea, stilul de scris al lui Rimbaud, mijloacele sale artistice și principiile estetice erau pe deplin în concordanță cu spiritul simbolismului. „Nava beată” a fost deosebit de caracteristic în acest sens.
În mod surprinzător, în momentul creării capodoperei sale, tânărul Arthur nu văzuse încă nici marea, nici corăbiile, cu atât mai puțin curajos arat marea. Imaginația lui strălucitoare a pictat o imagine atât de uimitoare. În același timp, „The Drunken Ship” nu este un set haotic de emoții ale unui tânăr impresionabil. Acesta este un poem bine gândit și clar gândit, izbitor nu numai prin fantasmagoria evenimentelor, ci și prin frumoasa sa formă poetică. Versetul este scris în hexametru alexandrin strict.
Nava s-a îmbătat de libertate și în acest vârtej de sentimente s-a predat complet voinței destinului. În mișcarea sa rapidă fantastică prin întinderile mării există, în opinia tânărului Rimbaud, sensul existenței, unde toate sentimentele sunt amestecate, ca pozitive:
Podul curbat ca un curcubeu orbitor,
si cele negative:
Contaminat cu excremente, blocat în noroi.
O navă fără cârmă sau pânze este un simbol magnific al unui poet care se repezi cu îndrăzneală în vârtejul vieții. Se simte îmbătat de infinitul spațiului și de setea de nestins de rătăcire și aventură. Poetul se străduiește să descopere mistere nerezolvate, tărâmuri necunoscute. Cu toate acestea, pe această cale îl așteaptă o mulțime de dezamăgiri și, ca urmare, slăbiciune și oboseală. La vârsta de șaisprezece ani, Rimbaud înțelegea deja perfect bine acest lucru.
Lasă-mi chila să se spargă pe stâncile subacvatice,
M-aș sufoca și m-aș întinde pe fundul nisipos...
Din păcate, acest lucru s-a întâmplat în soarta lui Rimbaud însuși. El a fost aruncat din viață de curentul ei furtunos în floarea puterilor sale creatoare. Poetul avea atunci 37 de ani.
Arthur Rimbaud(1854-1891) - celebrul poet francez, tânăr, la vârsta de mai puțin de 17 ani, a scris poezia „Nava beată”, o poezie care a adus glorie Franței și poetului, a îmbogățit gândirea poetică a lumii.
Rambo se considera un rebel, P. Verlaine l-a numit „un înger și un demon”. Tânărul poet și-a înțeles calea poetică drept „rătăcire eternă și aspirații în sălbăticia spiritului”. Rambo a încercat să-și găsească „eu” în lumea cu mai multe fețe și, destul de ciudat, între el însuși. Poetul a fost atent la lumea interioară, a simțit o persoană în sine și nu a tolerat niciun fel de cătușe morale, norme, legi care i-au fost impuse de mediul social.
Jean Nicolas Arthur Rimbaud s-a născut în orășelul Charleville în 1854. Tatăl poetului, Frederic, a participat la Războiul Crimeei și a fost remarcat pentru atitudinea sa frivolă față de viață. Mama, Vitali Rimbaud, era fiica unor mari proprietari și avea un caracter despotic. Când tipul avea 6 ani, ea a divorțat de soțul ei și a crescut singură 4 copii. La vârsta de 6 ani Arthur a început să-și scrie poezia.
La vârsta de 8 ani, băiatul a fost trimis să studieze la școala privată Ross. Arthur și-a arătat imediat marile abilități, a studiat cu brio. În 1865, „minunea lui Charleville”, deoarece cunoștințele lui vorbeau cu entuziasm despre abilitățile sale extraordinare, a intrat în clasa a VII-a de facultate și deja în 1866 a „sărit” în clasa a patra.
În vârstă de 16 ani, Rambo și-a surprins profesorul de retorică de la liceu cu extraordinarul său dar poetic, impresionabilitatea acută, maturitatea și originalitatea judecății. Talentul tânărului poet s-a dezvoltat atât de rapid încât în toamna anului 1870 i-a cerut prietenului său Demeny să ardă tot ce a scris mai devreme.
În august 1870, Rambo a părăsit liceul, și-a părăsit mama și a plecat la Paris, iar de acolo în Belgia, unde a încercat să se angajeze în jurnalism. Mama strictă și dominatoare, apelând la poliție, și-a întors cu forța fiul acasă, dar în curând tipul a fugit din orașul natal în capitală.
Talentul poetic al lui Rambo s-a format sub influența tradiției romantice a poeziei franceze. Poeții săi preferați încă din copilărie au fost V. Hugo și C. Baudelaire. Doar vreo cinci ani, între 16 și 20 de ani, Arthur Rimbaud s-a dedicat poeziei. Tot ceea ce a creat de-a lungul anilor poate fi împărțit cel puțin în jumătate - înainte și după 1871, când în scrisorile către fostul său profesor Georges Izambard și semenul său, tânărul poet Paul Demeny, a conturat esența teoriei sale despre „poezia clarvăzătoare. ”
Pentru a se transforma într-un poet clarvăzător, Rimbaud a experimentat intens asupra sa, în special, cultivând insomnia prelungită, foamea, drogurile și un stil de viață care se dovedește asocial. În același timp, și-a apărat dreptul de a fi el însuși în poezie, de a-și păstra individualitatea și libertatea și, în general, a demonstrat independență față de tot felul de „reguli”: menținând timpul rimei, a folosit asonanțe, replici scurte, uneori nu a aderat. la punctuație, iar scrierea sonoră inerentă versificației a completat pictura în culori.
Calea creativă a lui Rimbaud poate fi împărțită în 3 perioade. În poeziile primei perioade de creativitate (ianuarie 1870 - mai 1871), s-au remarcat un ton satiric ascuțit, patos furios și imagini caricaturale: „Cei care stau”, „Pe muzică”, „Squats”, „Rău. ”
În mai 1871, poetul a plecat din nou în capitală, purtat de evenimentele Comunei din Paris. După înfrângerea Comunei, Rimbaud și-a anunțat evadarea în artă, iar în acel moment s-a format conceptul său de „poet clarvăzător”.
A doua perioadă de creativitate (1871-1872) a început cu declararea poeziei vederii luminoase. Rimbaud a încercat să găsească un limbaj „universal”, punând astfel bazele teoriei și practicii simbolismului. El l-a proclamat pe poet „hoțul focului”, „clarvăzător”, care poseda o „alchimie a cuvintelor” inaccesibilă simplilor muritori. Acesta a fost momentul scrierii perlei poetice „Golosivka”, ale cărei versuri reproduceau în mod fantezist corespondența sunetelor și culorilor și a poeziei de manual „Nava beată”, în care Rambo și-a prezis calvarurile ulterioare în jurul lumii, sfârșitul său tragic.
În septembrie 1871, Rambo l-a întâlnit pe P. Verlaine. În iarna anului 1871, un grup de scriitori s-a adunat în jurul lui Rambaud și Verlaine - „Zutistiv” (I.I. Cros, A. Mera, J. Richpin etc.). „Zutiștii” au scris poezii satirice în care ridiculizau obiceiurile de la Versailles.
În vara anului 1872, Rambaud și Verlaine au ajuns în Belgia, apoi au plecat la Londra. Se certau adesea, erau geloși unul pe celălalt și vizitau cluburi dubioase. La 10 iulie 1873, în timpul unei certuri, Verlaine împușcă în Rimbaud și-și răni prietenul. Rambo a încercat să întrupeze conceptul său de „poet clarvăzător” nu numai în poezie, ci și în viață.
Rezultatul și rezultatul „clarviziunii” a fost ultima, a treia perioadă a operei poetului. Rimbaud, în vârstă de 20 de ani, a produs doar câteva lucrări: o carte de fragmente poetice în proză "Iluminare"și cartea confesională „A Season in Hell”. Acesta este strigătul sufletului poetului, plin de amare dezamăgiri și autoreproșuri. Rambo și-a luat rămas bun de la rebeliune, de la „insights” și halucinații poetice, de la creativitatea artistică.
Din 1874, Rambo și-a abandonat stilul de viață anterior, iar din 1875 până în 1880 a început o perioadă de rătăciri nebune prin Europa, Asia și Africa. În acest timp, a schimbat peste 30 de profesii. Uneori, pentru a câștiga câțiva franci, trebuia să descarce corăbii sau să lucreze în cariere de pe coasta Mediteranei. În 1880, Rambo a plecat în Africa, făcând comerț cu cafea și țesături ieftine, nucșoară și arme. Nu s-a întors niciodată la poezie. În anii 80, restul lucrărilor lui Rimbaud au început să fie publicate fără participarea sa de către poeții simboliști care îl considerau profesorul lor literar.
În 1891, bolnav grav în Etiopia, Rimbaud s-a întors în patria sa și a murit într-un spital din Marsilia de cancer osos.
Vederi estetice ale lui A. Rimbaud
1. Poetul a afirmat voința spiritului uman, a proclamat nevoia de a crea în „zborul liber al cuvintelor și al asociațiilor”.
2. Rolul unui poet pe pământ este acela de a fi profet, clarvăzător. Poetul a trebuit să învețe marele secret al Universului și să spună oamenilor despre el.
3. Poetul nu avea dreptul să fie obișnuit, era hotărât să vadă „viața veșnică, așa că sufletul său trebuie să stea departe de public”.
4. Poezia – putere magică, intuiție, fantasmagorie bogată.
5. „Poezia a trebuit întotdeauna să avanseze spre înălțimi necunoscute și adâncimi nedescoperite...”
Pagina curentă: 2 (cartea are 9 pagini în total) [pasaj de lectură disponibil: 7 pagini]
Cei uciși în zilele de nouăzeci și doi
„...Francezii anilor șaptezeci, bonapartiști, republicani, amintiți-vă de tații voștri în nouăzeci și doi, nouăzeci și trei...”
Paul Cassagnac, „Le Pays”
Tu, care ai murit în zilele celor nouăzeci și doi,
Ai pălit de mângâierile și îmbrățișările libertății;
Greutatea saboților tăi a rupt cătușele,
Ce purta oamenii pe suflete și trupuri;
Ești un trib ireprimabil al erei vânturilor,
Lumina stelelor tale iubite arde în inima ta,
O, soldaților, moartea este ca o sămânță viguroasă pentru voi,
A semănat cu generozitate în praf de-a lungul brazdelor uscate.
bolovanii de pe vârfuri sclipesc cu sângele tău,
Care a murit la Valmy, la Fleur, în Apenini -
Milioane de Hristoși, o mulțime de ochi pe moarte,
Te vom lăsa întins acolo, dormind cu Republica.
fuzionat,
Suntem obișnuiți să trăim înaintea tronului
înclinându-se.
Soții Cassagnac ne vorbesc din nou despre tine.
Traducere de B. Bulaev
Pe muzică
Piața Gării din Charleville
Într-un parc mic cu pipernicie (oh, cum e totul
Elegant, parcă luat dintr-o carte bine comportată!)
Burghezia este liberă, suferă de dificultăți de respirație,
Joia ei sar peste aroganța lor.
Flautele stridente își balansează shako-urile în ritm
Orchestră; un afemeiat se învârte în jurul lui
Iar dandy, apropiindu-se mai intai de aceasta si acea doamna;
Notarul nu-și ia ochii de la brelocuri.
Chiriașii așteaptă cu bucurie ca muzicianul să-l falsească;
Asii oficiali trag de-a lungul sotiilor voluminoase,
Și lângă el, ca liderul care i-a condus în parc,
Și descendenții mărșăluiesc, îmbrăcați în volanuri.
Foști negustori de băcănie pe bănci
Există o dezbatere serioasă despre diplomație
Și transformă totul în aur, regretând,
Că autoritățile nu le-au ascultat încă sfatul.
Fund burghez, îngâmfat
(Așează-te cu o burtă flamandă -
nu un fleac!),
Îi suge chibouk: fără bandă
Fibre de tutun coboară din pipă.
După ce s-a urcat în furnică, hollyhock chicotește.
Inspirând parfumul trandafirilor, băutura iubirii
În urletul trombonului, soldatul bea cu încântare
Și se încurcă cu copiii pentru a-și liniști bonele.
Ca un student experimentat, îmbrăcat neglijent,
Le urmăresc pe fete la umbra castanilor languide
Mă uit. Totul le este clar. Râzând, ei răspund
Îmi trimit o privire furișă spre unde este întunericul lucrurilor nemodeste.
Dar rămân tăcut și mă uit doar
Pe gât sunt albe, pe șuvițele creț,
Iar sub corsaje privirea ghiceste
Tot ce se ascunde în ținuta unei fete.
Mă uit la pantofi și mai sus: un vis minunat!
Arde în flăcările unor febre minunate.
Fetițele șoptesc, hotărând că sunt amuzant,
Dar sărutul născut pe buze este dulce...
Traducere de B. Livshits
Venus Anadiomene
Dintr-o baie de tablă, ca praful dintr-o casă,
Rujul gros este sărat,
Capul brunetei s-a ridicat dramatic,
Acoperit în încurcături mici de păr subțire.
Omoplații s-au ridicat în spatele greabănului gras,
Sacrum robust, spate nodul,
Ce șuncă, coapsă; din burta lasa,
Ca și cum o lumânare s-ar fi topit, pliurile de grăsime alunecă.
De-a lungul depresiunii crestei, lichenii devin roșii.
Și pentru a pune în cuvinte acest coșmar,
A înțelege și a discerne - ochiul nu este suficient;
Fundul frumos înfiorător era desfăcut;
Între literele încorporate – „Brightest Venus” -
Craterul original arde cu un ulcer.
Traducere de A. Krotkov
Prima seară
Era aproape goală.
Copacii, trezindu-se din somn,
Ne-am uitat cu o expresie ticăloasă
În deschiderea ferestrei, în deschiderea ferestrei.
Era un contur al corpului în lumina slabă
Cu pielea atât de albă.
Picioare grațioase pe parchet
Am văzut tremuratul, am văzut tremuratul.
Și eu, palidând de gelozie,
M-am uitat și nu m-am putut abține să nu uit,
Ca o rază care zboară peste un gât fraged,
Sânii sunt o molie obraznică!
I-am sărutat gleznele
Și a fost răsplătit cu râs;
Erau fulgere pasionale în el,
Și sunetul cristalului curgea...
Aici, ascunzându-mi picioarele sub cămașă,
"Suficient!" - a țipat ea,
Dar un fard de obraz mi-a acoperit obrazul.
Am înțeles: insolența se iartă.
Genele negre fluturau,
Sărutul meu mi-a atins ochii;
Se lăsă pe spate în scaun:
„Este mai bine așa, dar acum
Ascultă..., șopti ecoul,
Și am tăcut, sărutând pieptul,
Și recompensa a fost un acces de râs,
Nu m-a deranjat deloc...
Era aproape goală.
Copacii, trezindu-se din somn,
Ne-am uitat cu o expresie ticăloasă
În deschiderea ferestrei, în deschiderea ferestrei.
Traducere de J. Lukács
Răspunsul Ninei
EL: – De ce amânăm – piept în piept?
suntem cu tine?
O? E timpul pentru noi
Acolo, unde în câmpiile inundabile de luncă
Vânturile alunecă
Unde este vinul albastru al zorilor
Ne va spăla;
Acolo crângul este răsturnat de vară
În extaz tăcut;
Picături stropesc din ramurile pline de rouă,
Curat, usor,
Iar carnea tremură entuziasmată
Din briză;
Aruncă-ți rochia în fagure cu promptitudine
Și în ceasul iubirii
propriul tău negru, cu un contur albastru,
Dezvăluie elevul.
Și te vei relaxa, îmbătându-te, -
Oh, curge, curge,
Sclipind ca șampania -
Râsul tău;
Oh, râde, știi că prietenul tău va deveni
Brusc nepoliticos
Ca aceasta! - Mintea mea va fi întunecată
Beat de pe buze
aromă de zmeură și căpșuni -
Oh, calmează-te
Oh, batjocorește-te de sărutul meu sălbatic
Și un hoț -
La urma urmei, mângâierile sunt acoperite de spini
Atât de fierbinte -
Peste furia iubirii mele
Râde!..
Şaptesprezece ani! Bun share!
Ochi curați,
Verdeața câmpului respiră cu dragoste.
Să mergem! Împreună!
De ce amânăm - suntem piept la piept?
Sub conversație
Prin tracturi și câmpii inundabile
Vom intra în pădure
Și inevitabil vei obosi,
Rătăcire prin pădure
Și în brațele tale atât de tandru
voi duce...
Voi merge atât de încet, atât de liniştit,
Pur în suflet
Ascultând andantino-ul păsării:
"Frunza de alun..."
Aș rătăci, străin de sunetele aspre,
Dens la umbră.
După ce te-a liniştit confortabil,
Beat cu acel sânge
Ce-ți bate prin vene,
frică să șoptească
Într-un limbaj nerușinat de arzător:
Da, da... Un pic...
Și poate soarele va apus
Razele tale
Auriu - pentru verde-stacojiu
Brocart de pădure.
Trebuie să ajungem acolo seara
Spre autostrada,
Ce se târăște de mult ca o turmă
Şoferul turmei.
Copaci în grupuri de pete stacojii,
Trunchiurile sunt în gudron,
Și mirosul de mere este dulce distinct
La multe leghe distanță.
Vom veni în sat la primele stele
Mergem drept
Și aerul va mirosi a pâine
Și lapte;
Și se va auzi mirosul grajdului,
pași de vacă,
Rătăcire noaptea pentru a se încălzi
Sub acoperiș scăzut;
Și acolo, înăuntru, turma se va contopi
Unul din matrice,
Și vor așeza cu mândrie carnea de vită
La naiba...
Ochelari, cartea de rugăciuni a bătrânei
Aproape de față;
Căni cu spumă până la refuz
Și un ulcior de bere;
Ei fumează acolo, așteptând mâncare,
Saliva acumulată
Umflarea ruinelor grele
Pentru șuncă
Și prind adaosul cu furculițele:
Ei dau - iau!
Focul aruncă o strălucire pe bancă
Și pe lari
Pentru un copil murdar,
Ce e cu susul în jos?
Adulmecă, linge ceașca
În fața șemineului,
Și luminăm cu aceeași strălucire
Câine cu botniță,
Ce linge cu un mârâit delicat
Bebeluş în nas...
Și pe scaun e posomorât și arogant
Cărgăra stă
Și mereu se tricotează ceva
O vom găsi, rătăcind prin cocioabe,
Și masa și adăpostul,
Să vedem viața în lumină puternică
Arde lemne!
Și acolo, când umbrele se îngroașă,
Să tragi un pui de somn nu este un păcat -
Printre liliacurile furioase,
Sub râsul cuiva...
O, o să vii, sunt toți de pază!
Oh, acest moment
Frumos, incomparabil și chiar...
EA: – Și documentul?
Traducere de E. Vitkovsky
Uimit
Unde zăpada nopții pâlpâie stacojie,
ghemuit la orificiul de ventilație al subsolului,
Spatele în cerc -
Cinci copii - săracii! - lacom
Ei urmăresc cum brutarul modelează pliurile
Din aluat com.
Ei pot vedea ca o mână pricepută
El pune pâine delicioasă în cuptor,
Acoperiți cu gălbenuș.
Ei aud: aluatul se coace,
Iar brutarul gras fredonează
Un motiv simplu.
Toți s-au micșorat în tăcere...
Respirație mare
Cald ca un cufăr!
Când este timpul pentru o petrecere de noapte?
Rulouri și chifle de la cuptor
Vor începe să tragă
Și vor cânta la pereți
Rânduri de cruste de unt parfumate
În urma greierului, -
Ce moment magic
Sufletele copiilor sunt admirate
Sub zdrele lor.
În poziție în genunchi
Hristos în gerul nopții
La gaura
Fețe aproape de grilaj,
În spatele ei văd o viață diferită,
Plin de vise.
Atât de mult încât chiloții îmi crapă,
Proștii se întind cu rugăciune
Pentru a deschide paradisul
Care respiră cu fericire strălucitoare.
Iar vântul de iarnă îi scutură
Marginea cămășilor.
Traducere de M. Usova
Roman
1Nu există oameni înțelepți la șaptesprezece ani!
Iunie. Ora de seară. Există limonade în pahare.
Cafenele zgomotoase. Lumină țipătoare de strălucitoare.
Te îndrepti pe sub teiul esplanadei.
Acum sunt în floare și miros înfățișat.
Vrei să ațipiți fericiți și leneși.
Briza rece poartă aroma
Și viță de vie și bere Munchen.
2Observi prin ramura de deasupra ta
Un fragment de cârpă albastră cu stângăci
Fixat de o stea mică,
Tremurând, mic și complet alb.
Iunie! Şaptesprezece ani! Mai tari decât vinurile tari
O astfel de noapte este îmbătătoare... Ca din somn,
Te uiți în jur, clătinându-te singur,
Și sărutul pe buze tremură ca un șoarece.
3În cel de-al patruzecilea roman al tău, visul te ia departe...
Brusc - la lumina unui felinar - întrerupându-ți viziunile,
O fată, învelită în gaz, trece pe acolo
Sub umbra gulerului înfricoșător al tatălui.
Și găsindu-mă la fel de confuz ca și tine,
E amuzant să alergi după ea fără un motiv aparent,
Se uită la tine... Și au înghețat, vai,
Toate cavatinele tale sunt pe buzele tale tremurătoare.
4Ești îndrăgostit de ea. Până în august ea
Ascultă vesel sonete entuziaste.
Prietenii te-au părăsit: să te îndrăgostești pentru ei.
Dar deodată... scrisoarea ei cu un răspuns batjocoritor.
În seara aceea... ești din nou atras de mulțime și lumină...
Intri într-o cafenea cerând limonadă...
Nu există oameni sensibili la șaptesprezece ani
Printre cei care șlefuiesc cu sârguință esplanada!
Traducere de B. Livshits
Rău
Între timp, ca harkotina roșie
Firmamentul azur ară cu un fluier
Și, cuvântul regelui este ascultător, ca o oaie
Regimente sunt aruncate în foc, pluton după pluton;
Între timp, pietrele de moară sunt un carnagiu monstruos
Se grăbesc să măcină trupurile oamenilor în gunoi de grajd
(Natura, este posibil să arăți și mai calm,
Ce te uiți la morții putrezind între trandafiri?) -
Există un zeu care bate joc de splendoarea retablourilor
Giulgiuri și cădelnițe. A adormit
Osana solemnă ascultând zumzetul vag,
Dar se va ridica din nou când unul dintre pelerini
Mame îndurerate, căzând la el în suferință,
Va scoate un ban de aramă legat într-o eșarfă.
Traducere de B. Livshits
Furia Cezarilor
Un bărbat rătăcește printre perdele, palid în aparență,
Îmbrăcat în negru, curge fum de trabuc,
În visele Tuileries, el ține socoteala nemulțumirilor,
Uneori fulgerul lovește din ochii plictisiți.
O, împăratul este plin - toți cei douăzeci de ani de desfătare
Spre libertate, ca la o lumânare, el a repetat: „Să fie întuneric!” -
Și a suflat-o. Dar nu, este umflat din nou -
Libertatea strălucește din nou! E destul de enervat.
El este luat în arest. - Ce mormăie el mohorât,
Ce cuvinte sunt pe cale să cadă de pe buzele mute?
Nu există nicio modalitate de a afla. Privirea domnitorului este goală.
Tipul cu ochelari, cred că își amintește de naș...
Se uită în albastrul fumului de trabuc,
Ca seara la Saint-Cloud m-am uitat la nori.
Traducere de E. Vitkovsky
Vise de iarnă
Trăsura noastră roz este tapițată cu mătase cerească -
Intră și sună;
Ne va fi bine: ne vom simți confortabil, într-adevăr
Suntem un cuib de iubire.
Îți vei umbri ochii cu mâna ta ageră -
Nu poți suporta să te uiți
Acolo, unde în afara ferestrei este o haită neagră de lupi
Noaptea se strâmbă.
Atunci vei simți: îți arde ușor obrazul;
Acel sărut ușor, ca picioarele unui păianjen,
Alergând de-a lungul gâtului sensibil;
Și, plecând capul, îmi porunci: „Găsește!”
Și hai să ne luăm timpul - drumul înainte -
Prinderea unui răufăcător rătăcitor...
Traducere de A. Krotkov
Adormit într-un gol
În golul dintre copacii argintii strălucitori,
Râul cântă și bate împotriva malului înierbat;
Un munte abrupt arde în focul soarelui,
Căldura zilei se învârte în golul de lângă râu.
Un tânăr soldat doarme, cu ceafa căzând în iarbă,
Pe un pat de pământ - nu ar putea fi mai confortabil;
Gura este ușor deschisă, iar părul este ondulat,
Lumină caldă curge pe fața palidă.
El doarme. El doarme adânc. Și vede vise pământești -
Cu un zâmbet slab, ca niște copii bolnavi;
Dacă s-ar putea încălzi - pământul este atât de rece;
Nu aude aroma pădurii în somn;
Palma îi este lipită de pieptul fără suflare -
Există două pete de sânge pe partea dreaptă.
Traducere de A. Krotkov
În cabaretul verde
Am clătinat opt zile și mi-am rupt pantofii.
O, pietre și, venind la Charleroi, te-ai așezat
La Cabaretul Verde, cer tartine
Cu șuncă fierbinte și unt. m-am uitat
Ce oameni plictisitori stăteau în jur,
Și picioarele întinse mult în spatele mesei
Verde, am așteptat - când deodată am fost consolat în toate,
Când, cu sânii ei enormi ridicați,
Fetiță-servitoare (bine! nu o va deranja
Sărut obraznic) mi-a adus pe un platou,
Râs, se formează tartine, tachinand pofta de mâncare,
Tartine cu sunca si ceapa aromata,
Și o cană de spumă unde scânteie în chihlimbar
Toamna strălucea cu raza ei de apus.
Traducere de V. Bryusov
stricat
Taverna are o sală întunecată, iar mirosurile sale -
Fructe și struguri - îmi excită coapsele.
L-am pus pe o farfurie - nu știu ce;
Acum era fericit în burta uriașă a scaunului.
Aud ceasul batând și mănânc cu plăcere;
Dar ușa s-a deschis - scândurile au început să crape,
A intrat servitoarea - nu știu de ce:
Eșarfa este oblică, coafura este distrusă.
Trecându-ți degetul mic pe obrazul tău trandafir,
Trebuie să se fi gândit la păcat;
Buza umflată ardea cu toată puterea.
Ea mi-a atins scurt umărul,
Și, cu adevărat, tânjea după un sărut, șoptind:
„Uite, mi-a luat un fior pe obraz...”
Traducere de B. Bulaev
Victorie strălucitoare la Saarbrücken,
câștigat la strigăte de „Trăiască împăratul!” – Gravura belgiană colorată luxos, vândută în Charleroi, preț 35 de cenți
Conducătorul galben-albăstrui în gloria războiului,
A înșeuat calul și acum stă pe el;
În zilele noastre are tot dreptul să vadă lumea roz.
El este mai blând decât tata, mai formidabil decât Jupiter.
Servitorii stau și se odihnesc în spate,
După ce am găsit tobele și tunurile
Un moment de pace. Pita, in uniforma, la parada,
A rămas uluit de fericire și s-a uitat la lider.
În dreapta este Dumanet, ținând patul puștii,
Părul tuns cu un castor, cu toate echipamentele,
Strigă: „Trăiască!” - asta e indrazneala!...
Strălucind, shako se înălța ca o lumină neagră... În apropiere
Lubochny Le-Sorub stă cu spatele la soldați
Și este curios: „Din întâmplare, este cea greșită?...”
Traducere de E. Vitkovsky
Bufet
Stejar, mohorât și totul împletit cu sculpturi,
Bufetul voluminos arată ca un bătrân;
Este larg deschis, iar întunericul este balsam
Din el curge vinul anilor îndepărtați.
A reușit să se încadreze, încordându-se,
Atât de multe resturi vechi,
Și in galben și dantela bunicii,
Și eșarfe decorate cu grifoni;
Aici sunt medalioane, aici sunt șuvițe de păr decolorat,
Portrete și flori ale căror mirosuri sunt atât de dulci
Și îmbinat cu mirosul de fructe uscate, -
Cât de mult ai pe suflet, bufete!
Cum vrei, foșnind ușa neagră și grea,
Povestiți poveștile anilor care au trecut!
Traducere de E. Vitkovsky
Viața mea boemă
(Fantezie)
Ascunzându-mi pumnii în buzunarele rupte,
Într-o haină luxoasă - toate scamele s-au desprins -
Am rătăcit cu Muza sub cupola cerului,
Și gândurile mele au zburat către cei iubiți și doriti!
Ca și Degetul Mare, eu, îngrijorat și grăbit,
A aruncat bobul de poezie - răsaduri de glorie mai mare;
Și, trăgându-și pantalonii - uzați și plini de găuri -
M-am odihnit într-o mână de Heavenly Bucket.
Am auzit foșnetul stelelor în praful gros de pe marginea drumurilor;
Picături de rouă m-au lovit chiar pe frunte
Hameiul gros și puternic al vinului din septembrie;
Privindu-ți pantofii rupti,
Am zăngănit lira - am tras elasticul ciorapilor,
Iar sufletul s-a îmbătat cu foc rimat!
Traducere de A. Krotkov
Corbi
Doamne, când câmpia a înghețat,
Când în satele arse
Săbiile s-au săturat să răspândească frica,
Către morți din spate
Trimiteți felul dvs
Corb genial.
Zburând spre dezastre -
Iată amuleta ta împotriva furtunilor!
Zboară de-a lungul râurilor uscate
Și de-a lungul potecilor către calvarul cenușiu,
De-a lungul șanțurilor și gropilor unde stropește sângele;
Împrăștiați și adunați din nou!
Vârtej, stoluri de mii,
Adunându-se iarna de peste tot,
Peste întunericul morților francezi,
Chemând cei vii să gândească!
O, mesagerul este un tiran al conștiinței,
O, corvid negru funerar!
Sfinții au coborât din ceruri,
Stând în întunericul haiului,
Lasă privighetoarele de mai
Pentru cei pentru care pădurile sunt dese
Au legat iarba cu lanțuri -
Pentru cei care sunt morți pentru totdeauna.
Traducere de B. Bulaev
Asezat in scaune
Zenk plictisiți stau în golurile verdeață.
Mâna nemișcată este prinsă de coapsă.
Mucegaiul lepros, ca pe un perete cu mușchi,
Capul este pătat - există o umflătură pe el.
Osul urât este rupt, ca în epilepsie.
Și scaunele au un cadru de sârmă curbat -
De dimineața până seara te leagăn scârțâit
Carne de ticălos, făt nenăscut.
Scaunele ciudaților sunt așezate până când strălucesc -
Strălucesc atât de mult încât ai putea chiar numi un tapițer.
Iar broaștele cu păr cărunt se scutură puternic
Un frig de zăpadă furios în sângele neîncălzit.
Atât de senin este spiritul languirii brune,
Deci slăbiciunea trupurilor lor este arogant de surdă -
Parcă, ascunzându-se într-o umplutură din paie,
Căldura verii le-a încălzit recipientul păcatului.
Și cu degetele strâmbe și acum de ce nu
Nu poți reda semnalul de trezire, rotindu-l cu pasiune?
Nu, este înghesuit - dinții îmi sunt înfipți în genunchi,
Și melodia cimitirului îmi sună în urechi.
A încerca să te ridici puțin este ca moartea pentru ei.
Ca pisicile rele într-o luptă îndrăzneață,
Își scutură omoplații și pufnesc ca naiba.
Dar ardoarea luptătorilor se estompează - pantalonii se târăsc în jos.
Când aud un străin, picioarele strâmbe tremură,
Taurii vioi te vor face chelie.
Și nasturii lor, zburând, lovesc ca gloanțe,
Și pupile lor sălbatice găsesc direct prin tine.
Ochii câinilor bătuți scuipă otravă;
Te târăsc până jos, țipând triumfător;
Ghearele invizibile visează să ajungă
La slăbirea caldă a cartilajului laringian.
Acoperându-ți pumnii sub o margine de grăsime
Manșete uzate, sfătuite de ghouls.
Își excită simțul mirosului, ca aroma migdalelor,
Dorința de răzbunare suflă bulele.
Când somnul aspru le închide strâns pleoapele -
După ce și-a strecurat biciurile mâinilor sub fundul luxos,
Strigoii cu părul cărunt visează la relații sexuale cu fotolii,
Să-i înmulțim pe cei pe care stau.
Marginile barbii deranjează membrul care mâncărime,
După ce a trimis cerneală groasă scuipat la libelule,
Polen de virgule, fețe punctate
Îl violează pe cel care i-a împovărat.
Traducere de A. Krotkov
Cap de faun
În frunziș, într-o cutie de verdeață vie,
În frunziș, în aurul înflorit, în care
Un sărut doarme - brusc apariția lui
Dezvăluind peste un model rupt
Ornament, faunul cu ochi mari se ridică,
După ce a mușcat o floare violet din tulpină,
Vinul i-a pătat gura cu dinți albi,
Râde, scuturând tăcerea ramurilor:
Un moment - și îndrăzneț și încăpățânat,
Se repezi ca o veverita,
Și este dificil, ca cintecele pe ramuri,
Adormi din nou cu un sărut de pădure.
Traducere de E. Vitkovsky
Ofițerii vamali
Cei care onorează: „La naiba!”, cei care țipă: „Nu-mi pasă!”
Războinici, marinari - gunoi și particule
Imperiile nu sunt nimic înaintea Armatei de Frontieră,
Gata să deschidă și să caute în azur.
Cu un cuțit și o pipă, cu demnitatea unui prost
Și câinele în lesă - de îndată ce începe din nou
Pădurea este întunecată, ca un taur care saliva pe iarbă -
Vameşul este dornic să se bucure de ospăţul lui!
Pentru nimfe și pentru oameni - legea lui este aceeași.
Fra Diavolo l-a prins pe Faust în întuneric,
„Oprește-te”, latră el, „bătrânul!” Ei bine, ce ai în rucsacuri?
Și, fără să bată pleoapa, la orice frumusețe el
Va fi o inspecție: toate farmecele sunt în ordine?
Și sub mâna lui sufletul merge la călcâi!
Traducere de M. Yasnov
Rugăciunea de seară
Un heruvim frumos cu mâinile unui frizer,
Îmi petrec ziua cu o cană sculptată;
Berea îmi face stomacul să se umfle și să îngrașă,
A devenit ca o pânză peste o foaie de apă.
Ca excrementele de porumbei care fumează într-o păsări de curte,
Chinuite de arsuri, vise roiesc în mine,
Și inima este uneori tristă, ca soborii,
Pictat în sângele galbenului de toamnă.
Când, după ce a digerat temeinic toate visele,
Și batându-mă vesel pe burtă,
Ma ridic de la masa, simt nevoia...
Calm, ca creatorul de cedru și isop,
Am lăsat pârâul să urce, stropind cu pricepere
Lichid chihlimbar din familia heliotropelor.
Traducere de B. Livshits
Cântecul de război al parizienilor
Primavara ne da un exemplu
Cel din desișul verde,
Picard și Thiers zboară, bâzâie,
Atât de orbitor de strălucitor!
O, mai, care promite uitare!
Oh, fundul gol este atât de strălucitor!
Sunt la Meudon, la Asnieres, la Bagniers
Ei aduc cadouri de primăvară!
La un ton puternic de tun
Devine un obicei pentru oaspeți să mărșăluiască;
Lăsând sângele să curgă în lacuri,
Se îndreaptă spre un concert extraordinar!
O, ne bucurăm - și pe bună dreptate!
Doar nu te uita prin găuri:
Răsări un zori special,
Aruncă grămezi de topaze!
Thiers și Picard!.. O, al cui stilou
Vor fi cântate într-o furie demnă!
Uleiul arde: mori, Koro,
Peisajele tale sunt depășite!
Prieten puternic - Mare truc!
Și Favre, cuibărit între crini,
Sforăitul lui îi amuză pe toți cei din jurul lui,
Plângând lacrimi de crocodil.
Dar să știi asta: furia este mare
Capitala este cuprinsă de flăcări!
Este timpul pentru o lovitură solidă
Dă-ți talia mai jos.
Și barbarii din sate
Vă dorim bine:
Foșnet crimson într-o zi rapidă
El va începe să rupă ramuri deasupra ta.
Traducere de E. Vitkovsky
Frumusetile mele
Verzui ca iunie
tăiat de varză,
Leșia curge ca saliva,
la tine din ceruri
Pelele de ploaie vă pătează,
Ca și grăsimea de cârnați;
Nenorociți, trageți-vă ghetele -
Și dansați plin de viață!
Porumbelul și cu mine am adulmecat dulce,
Actul sexual pe buze!
Am mâncat ouă fierte moi cu ciudatul
Și supă de cereale!
Belyanka îl recunoscu pe poet
E melancolie în mine!
Haide, aplecă-te - asta e pentru tine
o să-ți dau o lovitură;
Ruj, cățea neagră,
Dacă puți, voi vomita!
Ai făcut o gaură în chitară
Chiar prin al meu.
Am lăvit pe un porc roșu,
Ca un desfrânat
Picurând infecțios în gol
Între sâni!
Vă urăsc fetelor urâte
Până la spasm venele!
Ascunde-ți țâțele zdrănitoare
În captivitate corsaj!
Și sentimentele sunt ca bolurile într-o ceartă,
Se sfărâmă în bucăți;
Haide, cu pantofi vârfuri, pisici,
Și - țipăit mai puternic!
Toate împerecherile noastre, împerecherile noastre
Aș fi bucuros să uit!
Spatele mai drept! Mai sus, cățele
Cul de marcă!
Și sunt pentru voi, dragii mei,
Ai scris poezii?
Aș vrea să-ți rup degetele
Deschide-ți măruntaiele!
Tricotează în colțuri, păianjeni,
Nodurile se strâng!
Și Domnul însuși într-un strănut fără stele
Îți va face cu ochiul!
Luna vă va colora fețele,
Ca niște boluri;
Nenorociți, trageți-vă ghetele -
Ești atât de dulce!
Traducere de A. Krotkov
Genuflexiuni
oră de jumătate de zi; simțind o înțepătură în măruntaie,
Călugărul se uită pe fereastra chiliei;
Strălucind ca un ceaun lustruit cu nisip,
Privirea lui stinsă este îmbată de soarele rău;
Și o durere de cap și stomacul meu este atât de greu...
Se simte neliniştit - pătura nu-l încălzeşte;
Se târăște departe de pat, genunchii îi tremură violent;
Bătrânul era foarte lacom în timpul mesei -
Da, oala de cameră este prea mică pentru gâsca grea;
Nu ar strica să-ți ridici cămașa mai sus!
Tremurând, abia m-am așezat; picioarele înfipte în piatră,
Și degetele de la picioare mi-au înghețat brusc;
Pe sticlă este galben, au fost estompate de îngheț;
Pufnește, strâmbându-se de strălucirea soarelui -
Un ou de Paște cu nasul nodul.
Și-a întins mâna dreaptă tremurândă spre foc;
Buză căzută; mâncărime caldă în zona inghinală;
Pantalonii sunt fierbinți; pasăre enervantă
Tulburează din interior măruntaiele bolnave;
Vrea să fumeze, dar pipa nu fumează.
Peste tot este ruină: mizerabil gunoi vechi,
Arătându-și cârpele, sforăie pe burta lui murdară;
Bănci scârțâitoare în colțuri de gunoi
S-au refugiat ca niște broaște uriașe în iarbă;
Bufetul, înfometat, își rupe gura în jumătate.
Și o duhoare răutăcioasă, ca o mlaștină noroioasă,
Toată celula a fost inundată, iar în craniu era praf;
Obrazul este plin de miriște, ud de sudoare;
Și banca se scutură - nu fără păcat,
Și un sughiț puternic lovește mărul lui Adam.
Și seara, când luna acoperă grădina -
Desenând o umbră gri pe zăpada roz,
Măgarul se va așeza, înconjurat de foc,
Și un nas curios, atras de Venus,
Se va îngropa în albastrul cerului, care nu cunoaște fundul.
Traducere de A. Krotkov